Avid Media Composer es una aplicación de edición de vídeo o solución de software de edición no lineal (NLE) desarrollada por Avid Technology . Desde su adopción inicial en la década de 1990, Media Composer se ha convertido en el sistema de edición no lineal dominante utilizado por los estudios de cine de Hollywood, las cadenas de televisión y las producciones de servicios de streaming.
Aunque otros NLE reportan un mayor número de usuarios en los mercados de consumo general, desde la adopción y uso de Media Composer por parte de los editores de élite del mundo, a menudo se lo conoce como el estándar de la industria para la edición de video. Gran parte de su diseño, implementación y terminología se han derivado de flujos de trabajo en estas industrias cinematográficas y de radiodifusión.
Media Composer se lanzó inicialmente en 1989 como Avid/1, un sistema de edición fuera de línea para Macintosh II . Según Eric Peters, uno de los fundadores de la empresa, la mayoría de los prototipos de "Avid" se construyeron en estaciones de trabajo Apollo . En algún momento, Avid hizo una demostración de uno de sus productos en SIGGRAPH .
Peters dice: "Algunas personas de Apple vieron esa demostración en la feria y dijeron: 'Buena demostración. ¡Plataforma equivocada!' Resultó que eran evangelistas del entonces nuevo Macintosh II (con seis ranuras). Cuando regresamos a nuestra oficina (en realidad, un taller mecánico reconvertido) después del espectáculo, había un montón de paquetes de FedEx en la puerta de nuestra casa. Apple, y contenían dos de sus prototipos de máquinas Macintosh II (por lo que al principio ni siquiera tenían carcasas, solo chasis abiertos). También había cuatro grandes monitores multisync. Cada computadora estaba cargada con memoria completa (probablemente 4 megas en ese momento). ), y un complemento completo de software de Apple (anterior a Claris). Esa tarde, un consultor llamó a nuestra puerta y dijo: 'Hola, Apple me paga para que venga aquí y transfiera sus aplicaciones de Apollo a Macintosh'. Trabajó para nosotros durante varias semanas y, de hecho, nos enseñó a programar los Mac".
En ese momento, las Mac no se consideraban lo suficientemente rápidas para fines de vídeo. El equipo de ingeniería de Avid, sin embargo, logró obtener 1.200 kilobytes por segundo, lo que les permitió grabar vídeos sin conexión en los Mac.
Avid Symphony tiene una sólida historia con los usuarios de transmisiones porque gran parte de su diseño e implementación provino de los alcances, el monitoreo y la terminología que eran familiares para el proceso de masterización en línea de la industria de la televisión. Desde entonces, ha crecido hasta incluir corrección de color avanzada/secundaria/relacional y masterización universal HD.
Avid Symphony solía ser un producto independiente de Media Composer, adquirido como un sistema independiente para masterización. A partir de Media Composer 7, Symphony se integró en Media Composer como una opción paga. En 2014, cuando se lanzó Media Composer 8 junto con las licencias de suscripción de Avid, la opción paga incluía licencias de suscripción mensuales y anuales.
El software solía estar protegido por medio de un disquete "blesser", vinculado a la placa TrueVista de Nubus (lo que significa que si se reemplaza la placa, un nuevo disquete "blesser" viene con la placa), y luego con llaves USB. A partir de la versión 3.5, el dongle es opcional y los usuarios existentes pueden optar por utilizar la activación de software o seguir usando sus dongles, mientras que las nuevas licencias se venden exclusivamente con activación de software. El software se envía con instaladores tanto para Mac como para Windows y se puede instalar físicamente en varias computadoras, lo que permite al usuario mover la licencia del software entre sistemas o plataformas según el método de licencia.
Actualmente existen cuatro versiones de Media Composer.
Media Composer First es una versión gratuita que permite a los usuarios publicar trabajos completos directamente en Internet.
Media Composer, Media Composer Ultimate y Media Composer Enterprise son licencias pagas, cada una incluye acceso a más funciones respectivamente.
La interfaz de usuario de Avid Media Composer ha experimentado muchos cambios y actualizaciones a lo largo de los años. Las primeras versiones se centraron en crear una especie de representación digital del proceso de edición de la película. La idea de organizar clips utilizando contenedores era un concepto familiar, por lo que fue fácil para los editores migrar del mundo de la edición plana a la interfaz digital de Avid. También era familiar la ventana Fuente/Registro que se veía en los sistemas KEM y Steenbeck.
Durante la década de 1990, la interfaz experimentó mejoras prácticas que se realizaron en colaboración entre sus diseñadores que también eran editores en activo, editores profesionales que trabajaban en Hollywood y en estudios de televisión en cadena. El diseño de la interfaz se mantuvo decididamente simple y bidimensional, centrándose más en la gestión de clips en la ventana de la línea de tiempo que en los colores y botones de la interfaz de usuario.
Al cruzar el año 2000 y principios de la década de 2000 con Media Composer 10, 11 y 12, la interfaz de usuario experimentó avances significativos no solo en la organización de proyectos sino también en el diseño esqueuomórfico (hacer que los botones y herramientas parecieran elementos del mundo real con iluminación, sombras y, a veces, texturas). Les dio a los usuarios un poder increíble para definir sus propias preferencias en cuanto a formas y sombreados de botones, codificación de colores, arquitectura del espacio de trabajo y otras personalizaciones complejas. En mayo de 2003, cuando Avid Adrenaline introdujo la edición HD y un restablecimiento de la numeración de versiones a 1.0, continuó el trabajo para mejorar la interfaz de usuario.
Con el lanzamiento de Media Composer 5, la interfaz de usuario experimentó un cambio visual. Después de pruebas exhaustivas, toda la industria comenzó a descubrir que los diseños esqueuomórficos y otros elementos visuales estaban causando pérdidas en el rendimiento. Para Media Composer, se decidió reducir el diseño y buscar un enfoque "más plano". Los usuarios que actualizaron a esta versión inicialmente se sintieron molestos por la pérdida de personalización, pero de hecho quedaron satisfechos con la notable reducción en el retraso de la interfaz. Este diseño duró desde las versiones 5.0 de Media Composer y Symphony hasta el 15.12.2018.
En Media Composer 7, 8 y 2018, hubo una protesta constante por parte de los clientes que pedían a Avid que actualizara la interfaz general. La queja constante fue que se sentía "viejo".
Durante 2018, Avid realizó extensas entrevistas, sesiones de escucha y reuniones de ACA con cientos de usuarios para absorber la mayor cantidad posible de sus opiniones. Los resultados clave de esas sesiones incluyeron la necesidad de capacidades de organización más sólidas para contenedores (contenedores de contenedores), herramientas y otros elementos de interfaz que pudieran encajar entre sí, una interfaz de "paneles" que pudiera amoldarse a cualquier tamaño o configuración de pantalla, y un medio de alternar entre el concepto clásico de Avid Workspaces a una forma más nueva y accesible (Workspace Toolbar). Otra queja común de la interfaz clásica fue su rendimiento general, que tenía un comportamiento retrasado en la línea de tiempo en comparación con otros sistemas de edición no lineal (NLE). Mientras el equipo de Media Composer trabajaba en la nueva interfaz de usuario, los ingenieros y el equipo de arquitectura rediseñaron el código subyacente y el motor de vídeo. En junio de 2019, Avid lanzó Media Composer 2019.6 que incluye una nueva interfaz de usuario. [4]
Los usuarios vieron actualizaciones constantes en la interfaz de usuario a lo largo de 2019, 2020 y 2021. A finales de 2021, la mayoría de los usuarios de Media Composer estaban sujetos a suscripción y utilizaban la interfaz de usuario moderna.
La versión de marzo de 2023 incluía una nueva plantilla para un perfil de usuario llamada "Transición desde Adobe Premiere Pro". Esto configura la interfaz y la configuración existentes de Media Composer para reconfigurarse de tal manera que se parezca un poco a lo que pueden estar acostumbrados a ver en Premiere Pro. El propósito es ayudar a los usuarios de Premiere Pro a operar sin problemas en Media Composer. Dado que Premiere Pro también es compatible para su uso en el almacenamiento compartido NEXIS de Avid, esta nueva característica también está siendo muy utilizada por instalaciones que tienen editores y asistentes que usan ambas aplicaciones NLE. [5]
La versión de agosto de 2023 permitió a los clientes que dudaban en migrar desde las comodidades de la versión anterior de 2018 hacerlo finalmente. Incluyó un nuevo perfil de usuario "clásico", que toma muchas configuraciones de uso frecuente de la interfaz de 2018 y las aplica a la versión modernizada de 2023. De esta manera, la interfaz era familiar, pero incluía todas las correcciones de errores y mejoras realizadas en los años desde 2018. También incluía nuevas actualizaciones de IA para las opciones clásicas de ScriptSync y PhraseFind. Los nuevos ScriptSync AI y PhraseFind AI ofrecieron capacidades de transcripción automática, flujos de trabajo más rápidos y soporte de idiomas mucho más profundo. [6]
Media Composer como software independiente (con hardware opcional) sólo ha estado disponible desde junio de 2006 (versión 2.5). Antes de eso, Media Composer sólo estaba disponible como sistema llave en mano.
Desde 1991 hasta 1998, los sistemas Media Composer 900, 1000, 4000 y 8000 eran sólo para Macintosh y estaban basados en la placa de vídeo NuVista de Truevision . El primer lanzamiento de Avid (EE. UU.) admitía vídeo 640x480 30i, con resoluciones y compresión identificadas por el prefijo "AVR". Las resoluciones de campo único fueron AVR 1 a 9; Las resoluciones entrelazadas (de acabado) eran inicialmente AVR 21-23, con las mejoras posteriores de AVR 24 a 27, y las posteriores AVR 70 a 77. AVR12 era una resolución fuera de línea entrelazada de dos campos. Además, Avid comercializó Media Composer 400 y 800 como editores únicamente fuera de línea. Estos sistemas utilizaban exclusivamente unidades SCSI rápidas externas (interconectadas a través de una placa aceleradora SCSI) para el almacenamiento de medios. Los medios de Avid se digitalizaron en formato OMFI (Open Media Framework Interchange).
A mediados de los noventa, las versiones 6 y 7 de Media Composer 900, 1000, 8000 y 9000 se basaban en Avid Broadcast Video Board (ABVB), admitiendo resoluciones de vídeo hasta AVR77. La imagen de vídeo también se mejoró a 720x480. Placas complementarias 3D (sobre todo Pinnacle Alladin, externamente, y Pinnacle Genie Pro, internamente, a través de un cable de derivación especial de 100 pines) y E/S de audio de 16 bits, 48 K, 4 y 8 canales (Avid/Digidesign 442 y Avid/Digidesign 888) eran opcionales.
La introducción de Avid Symphony en 1998 marcó la transición de ABVB al hardware Meridien, permitiendo la edición SD sin comprimir. Esta introducción fue también la primera versión de Media Composer XL disponible para el sistema operativo Windows. A muchos usuarios les preocupaba que Avid abandonara la plataforma Mac, lo que finalmente no hicieron. Las versiones 8 a 12.0.5 de Media Composer XL (modelos MC Offline XL, MC 1000 XL, MC 9000XL) se crearon con hardware Meridien. Las opciones de compresión se expresaron en ratios por primera vez en la evolución del producto. Aunque la placa de video había cambiado, las E/S de audio todavía estaban a cargo del hardware Avid/Digidesign 888 (16 bits 48K). En ese momento, se comenzaron a admitir relaciones de aspecto de 16x9.
Avid Media Composer Meridien estuvo disponible hasta noviembre de 2003.
En 2003, Avid Mojo y Avid Adrenaline formaron la nueva línea de hardware DNA (Acelerador digital no lineal). El lanzamiento de Avid Media Composer Adrenaline trajo consigo una nueva numeración de la versión del software, ya que se denominó Avid Media Composer Adrenaline 1.0. En ese momento, Avid comenzó a utilizar el formato MXF (Material Exchange Format) para archivos multimedia. Los productos Avid mantienen la compatibilidad con archivos OMFI.
Adrenaline fue el primer sistema Media Composer que admitió audio de 24 bits. También significó el fin de Film Composer y Media Composer Offline, ya que Avid Media Composer Adrenaline presentaba la mayoría de las opciones de películas y resoluciones y funciones en línea. A partir de este momento, los sistemas Avid han admitido el almacenamiento multimedia mediante interfaces SCSI , PCI-e , SATA , IEEE 1394a y b , Ethernet y fibra óptica .
En 2006, Media Composer 2.5 fue la primera versión que se ofreció "solo software", brindando al usuario la opción de comprar y utilizar el software sin el costo adicional de los aceleradores externos. Las configuraciones de Avid solo con software podrían utilizar cajas de conexiones de terceros, generalmente conectadas a través de FireWire , para adquirir vídeo desde fuentes SDI y analógicas.
En 2008, se introdujeron Mojo DX y Nitris DX, reemplazando al Adrenaline. Ambos son capaces de manejar vídeo HD sin comprimir, y el Nitris DX ofrece mayor velocidad de procesamiento y flexibilidad de entrada/salida.
A partir de Media Composer 6, una nueva API Open IO permitió a empresas de terceros conectar su hardware a Media Composer. AJA Video Systems, Blackmagic Design, Matrox, BlueFish y MOTU admiten esta API. El propio hardware DX de Avid todavía está conectado de forma nativa a la aplicación, lo que actualmente permite algunas funciones adicionales en las que Open IO está limitado (soporte de código de tiempo LTC, por ejemplo). Se espera que con el tiempo se agreguen algunas de estas API faltantes.
AJA IO Express: a partir de Media Composer 5.5, se introdujo compatibilidad con la interfaz AJA IO Express. Esta interfaz permitirá entrada y salida SD/HD vía SDI y HDMI. También dispone de salidas analógicas de vídeo y audio para monitorización. Se conecta a una computadora a través de una interfaz PCIe o ExpressCard/34.
Matrox MXO2 Mini: A partir de Media Composer 5, Avid introdujo soporte para la interfaz Matrox MXO2 Mini, como una caja de conexiones sin procesamiento adicional. Si bien esta interfaz tiene conexiones de entrada, Media Composer v5.x solo admite salida; a partir de Media Composer v6.x puede capturar con esta interfaz. Las conexiones de la unidad admiten vídeo/audio analógico y HDMI en formatos SD y HD. El dispositivo está conectado mediante un cable a una tarjeta PCIe o a una interfaz ExpressCard/34, por lo que esta unidad se puede utilizar en computadoras de escritorio o portátiles.
El hardware compatible con Avid Media Composer es fabricado por AJA Video Systems, Blackmagic Design, BlueFish, Matrox y MOTU.
Los sistemas Avid solían enviarse con cajas de E/S de la marca Avid, como Mojo, Adrenaline y Nitris. En los últimos años, Avid dejó de producir su propio hardware y en lugar de ello colaboró con empresas como Blackmagic Design y AJA, lanzando cajas de E/S personalizadas de la marca Avid, como Artist DNxIO, DNxIQ y DNxIV. A partir del 31 de diciembre de 2022, Avid dejó de vender hardware de E/S de la serie Artist DNx y descontinuó la línea de productos. [7] "Aprenda y soporte". Tecnología ávida . Archivado desde el original el 26 de marzo de 2024 . Consultado el 26 de marzo de 2024 .Avid ya no fabrica ni vende hardware de E/S desacoplado.
Algunas versiones en caja de Media Composer venían con el siguiente software de terceros:
El nuevo perfil de usuario "Media Composer Classic" presenta algunos elementos de la interfaz de usuario y configuraciones de versiones anteriores de Media Composer, como la v2018. Estas adiciones reconocen las preferencias de los editores que utilizan software heredado y ayudan a facilitar la transición a la versión más reciente de Media Composer. Los cambios incluyen ventanas flotantes en lugar de paneles, así como barras de herramientas Composer y Timeline que son similares a las versiones heredadas.