La película de 8 mm es un formato cinematográfico en el que la tira de película tiene ocho milímetros (0,31 pulgadas) de ancho. Existe en dos versiones principales: la película estándar original de 8 mm , también conocida como 8 mm normal, y Super 8 . Aunque tanto el estándar de 8 mm como el Super 8 tienen 8 mm de ancho, el Super 8 tiene un área de imagen más grande debido a sus perforaciones más pequeñas y más espaciadas.
También hay otras dos variedades de Super 8 (Single 8 mm y Straight-8) que requieren cámaras diferentes pero producen una película final con las mismas dimensiones.
El formato de película estándar de 8 mm (también conocido como 8 normal o doble 8) fue desarrollado por la compañía Eastman Kodak durante la Gran Depresión y lanzado al mercado en 1932 para crear un formato de película casera que fuera menos costoso que el de 16 mm .
Los 8 carretes dobles en realidad contienen una película de 16 mm con el doble de perforaciones a lo largo de cada borde que una película normal de 16 mm; en su primer paso por la cámara, la película queda expuesta sólo en la mitad de su ancho. Cuando se completa la primera pasada, el operador abre la cámara, gira e intercambia los carretes (el diseño del orificio del carrete garantiza que el operador lo haga correctamente) y posteriormente se expone la misma película a lo largo de su otro borde, dejando el borde sin exponer en el primer pase. Una vez revelada la película, el procesador la divide por la mitad, lo que da como resultado dos tramos de película de 8 mm, cada uno con una sola fila de perforaciones a lo largo de un borde. Cada fotograma tiene la mitad del ancho y la mitad de la altura de un fotograma de 16 mm, por lo que hay cuatro veces más fotogramas en un área de película determinada, que es lo que hace que cueste menos. Debido a las dos pasadas de la película, el formato a veces se llamó Doble 8 . El tamaño del fotograma normal de 8 mm es de 4,8 mm × 3,5 mm y 1 metro de película contiene 264 fotografías. Normalmente, Double 8 se rueda a 16 o 18 fotogramas por segundo.
Las bobinas de largometraje habituales permitían filmar entre 3 y 4+1 ⁄ 2 minutos a 12, 15, 16 y 18 fotogramas por segundo.
Kodak dejó de vender películas estándar de 8 mm con su propia marca a principios de la década de 1990, pero continuó fabricando la película, que se vendía a través de tiendas de películas independientes. En la República Checa todavía se fabrican películas de 8 mm en blanco y negro, y varias empresas compran cantidades a granel de películas de 16 mm para fabricar películas normales de 8 mm volviendo a perforar el material, cortándolo en longitudes de 25 pies (7,6 m) y recogiéndolo en carretes especiales estándar de 8 mm, que luego venden. La nueva perforación requiere equipo especial. Algunos especialistas también producen películas Super 8 mm a partir de películas existentes de 16 mm o incluso 35 mm.
Cuando Eastman Kodak concibió por primera vez el formato de 8 mm, no se previó la adición de una banda sonora. Sin embargo, en los años 60 aparecieron en el mercado proyectores capaces de grabar y reproducir el sonido a partir de una banda magnética aplicada a la película una vez procesada. La única parte de la película lo suficientemente ancha como para aceptar dicha banda magnética era el área entre el borde y las perforaciones. A veces se agregaba una franja mucho más estrecha en el borde opuesto para que la película se apilara uniformemente en el carrete, pero nunca se usaba para sonido. La separación entre sonido e imagen tenía las mismas dimensiones que la película de 16 mm, y como ese formato es de 28 fotogramas, eso significaba que el sistema Double-8 tenía 56 fotogramas. La proximidad de la banda sonora a las perforaciones causó algunos problemas al mantener la película en estrecho contacto con el cabezal acústico. Nunca hubo un sistema óptico.
Aparecieron algunas impresiones sonoras para su uso en proyectores Double 8.
En 1965, se estrenó la película Super-8 y fue rápidamente adoptada por muchos cineastas aficionados. Presentaba una imagen de mejor calidad y era más fácil de usar, principalmente debido a un sistema de carga de cartuchos que no requería recargar ni enhebrar a la mitad.
Para diferenciar fácilmente la película Super 8 de la Estándar 8, los carretes de proyector de la primera tenían orificios para el eje más grandes. Por tanto, no era posible montar una bobina Super 8 en un proyector Estándar 8 y viceversa.
El formato Super 8 fue diseñado desde el principio para acomodar una banda sonora (uno de los pocos formatos cinematográficos que lo hace). Esta pista ocuparía el área entre el borde de la película y el área de la imagen. Como en el sistema doble 8, en ocasiones se añadía una segunda franja entre el borde y las perforaciones. La distancia entre la imagen y el sonido era mucho más corta para el sistema Super 8, con sólo 18 fotogramas.
Al principio, la banda magnética debía aplicarse después de procesar la película y grabarla en un proyector adecuado. En la década de 1970 aparecieron cámaras que podían grabar sonido en vivo directamente en una película previamente seccionada. Esta película se cargó en cartuchos de gran tamaño que proporcionaban acceso al cabezal de grabación de sonido de la cámara. La cámara también aceptaría cartuchos sin sonido, pero las cámaras silenciosas no aceptarían cartuchos con sonido. Una de las principales ventajas del sistema Super 8 era que, como la placa de presión de la cámara era parte del cartucho, podía moldearse según el perfil de las franjas de la película.
También aparecieron en el mercado proyectores que aprovechaban la franja de equilibrio junto a las perforaciones para grabar y reproducir sonido estéreo.
A finales de la década de 1970 aparecieron los proyectores que presentaban la capacidad de reproducir películas con una banda sonora óptica. La separación imagen-sonido para el formato óptico fue de 22 fotogramas. Nunca fueron populares en el mundo de habla inglesa y, en consecuencia, son muy raros en esos países, pero gozaron de cierta popularidad en el Lejano Oriente y Europa, principalmente porque las impresiones ópticas eran más baratas.
Las copias sonoras en Super 8 abundaban y, teniendo en cuenta que eran muy caras para los estándares actuales, se vendían en cantidades apreciables. Una copia impresa de dos carretes (que dura aproximadamente 17 minutos) cuesta alrededor de 50 dólares y los largometrajes cuestan al menos 150 dólares o más. También se publicaron algunas copias con sonido estéreo. En Europa, las impresiones ópticas también eran populares y apreciadas por su calidad de sonido, a menudo superior. En teoría, las impresiones magnéticas deberían haber sido superiores, pero las impresiones magnéticas Super 8 a menudo se grababan mal después de procesar la imagen, debido a las técnicas de producción en masa de alta velocidad. Una pista óptica, por el contrario, podría imprimirse al mismo tiempo que la imagen y con una calidad equivalente.
Otra versión de la película Super 8, Single-8 , fue producida por Fuji en Japón . Introducido en 1965 como alternativa al formato Kodak Super 8 , tenía las mismas dimensiones finales de película pero con un casete diferente. A diferencia del diseño coaxial del Super 8, el cartucho Single 8 presentaba un carrete encima del otro.
El formato de película de Single 8 es idéntico al Super 8, lo que significa que todo lo escrito anteriormente sobre los proyectores para Super 8 se aplica igualmente a Single 8.
También aparecieron cámaras para el sistema Single 8 que eran capaces de grabar directamente en una película previamente rayada que se presentaba en un cartucho Single-8 de gran tamaño que proporcionaba acceso al cabezal de grabación de sonido de la cámara de manera similar al Super 8. La única diferencia era que los fabricantes de películas tenían que fabricar inicialmente la película con una zona rebajada para la banda sonora. Esto se debía a que la placa de presión que garantizaba un buen registro de la película era parte de la cámara y no del cartucho. La película sonora tenía que tener el mismo grosor que la película muda, que la cámara también podía aceptar. Aunque el material rebajado era más caro de fabricar, una franja de equilibrio en el lado opuesto de la película se hizo innecesaria y compensó el costo. Posteriormente, Fuji desarrolló una película más delgada que no requería rebajes, pero sí se requería la franja de equilibrio porque el grosor de la franja sonora era casi el mismo que el de la base de la película.
Varias empresas de cámaras ofrecieron películas de 8 mm de ancho simple en revistas o carretes, pero el formato desapareció cuando Kodak introdujo Kodachrome, ya que solo estaba disponible en el formato doble de 8 mm. La primera película de 8 mm de una sola tirada se ofreció en 1935 con una cámara de cine Bell & Howell Filmo 127-A llamada Straight Eight. La película de 8 mm de ancho único fue revivida en los Estados Unidos por Bolsey-8 en 1956 y continuó durante algún tiempo fuera de los Estados Unidos, con la Agfa Movex 8 de Alemania entre 1937 y 1950 y las cámaras de cine KOMZ Ekran de la Unión Soviética y Svema ofreciendo inversión. película en la década de 1960. [1]
Introducido en 2011 por Nicholas Kovats [2] e implementado por Jean-Louis Seguin, este formato utiliza película Estándar 8 en una cámara Bolex modificada (H16 o H8). Al igual que las cámaras Techniscope de la década de 1960, UltraPan 8 logra relaciones de aspecto más amplias generalmente reservadas para sistemas de cámaras con lentes anamórficos mediante la manipulación de la exposición negativa de la película en lugar de la captura de luz. El área de película expuesta por cuadro es de 10,52 mm × 3,75 mm, con una relación de aspecto de 2,8:1. Efectivamente, hay dos marcos UP8 por cada marco de 16 mm. El diseño significa que no hay desperdicio de emulsión de película para la relación de aspecto deseada. Las versiones anteriores de esta idea general datan de la década de 1950 y exactamente el mismo diseño ocurre en implementaciones de las décadas de 1960 y 1970. La implementación actual de la idea gana impulso gracias a la relativa facilidad con la que los sistemas de distribución digital pueden manejar lo que de otro modo habría requerido, en el pasado, un proyector mecánico dedicado o la transferencia a otro formato de película para el que ya había proyectores disponibles.
