La película de 8 mm es un formato de película cinematográfica en el que la tira de película tiene ocho milímetros (0,31 pulgadas) de ancho. Existe en dos versiones principales: la película estándar original de 8 mm , también conocida como 8 mm normal, y la Super 8. Aunque tanto la película estándar de 8 mm como la Super 8 tienen 8 mm de ancho, la Super 8 tiene un área de imagen más grande debido a sus perforaciones más pequeñas y más espaciadas.
Existen también otras dos variedades de Super 8 (Single 8 mm y Straight-8) que requieren cámaras diferentes pero producen una película final con las mismas dimensiones.
El formato de película estándar de 8 mm (también conocido como regular 8 o doble 8) fue desarrollado por la compañía Eastman Kodak durante la Gran Depresión y lanzado al mercado en 1932 para crear un formato de película casera que fuera menos costoso que el de 16 mm .
Los carretes Double 8 contienen en realidad una película de 16 mm con el doble de perforaciones a lo largo de cada borde que una película normal de 16 mm; en su primera pasada por la cámara, la película se expone solo a lo largo de la mitad de su ancho. Cuando se completa la primera pasada, el operador abre la cámara y da vuelta e intercambia los carretes (el diseño del orificio del carrete garantiza que el operador haga esto correctamente) y la misma película se expone posteriormente a lo largo de su otro borde, el borde que queda sin exponer en la primera pasada. Después de revelar la película, el procesador la divide por la mitad, lo que da como resultado dos longitudes de película de 8 mm, cada una con una sola fila de perforaciones a lo largo de un borde. Cada fotograma tiene la mitad del ancho y la mitad de la altura de un fotograma de 16 mm, por lo que hay cuatro veces la cantidad de fotogramas en un área de película determinada, lo que hace que cueste menos. Debido a las dos pasadas de la película, el formato a veces se llamaba Double 8 . El tamaño de fotograma de una película de 8 mm normal es de 4,8 mm × 3,5 mm y un metro de película contiene 264 imágenes. Normalmente, la película Double 8 se filma a 16 o 18 fotogramas por segundo.
Los carretes de película de longitud común permitían filmar aproximadamente de 3 a 4+1 ⁄ 2 minuto a 12, 15, 16 y 18 cuadros por segundo.
Kodak dejó de vender películas estándar de 8 mm bajo su propia marca a principios de los años 90, pero siguió fabricando la película, que se vendía a través de tiendas de películas independientes. La película de 8 mm en blanco y negro todavía se fabrica en la República Checa, y varias empresas compran grandes cantidades de película de 16 mm para hacer películas de 8 mm normales reperforándolas, cortándolas en trozos de 7,6 m (25 pies) y reuniéndolas en bobinas especiales de 8 mm estándar, que luego venden. La reperforación requiere un equipo especial. Algunos especialistas también producen películas Super 8 mm a partir de películas de 16 mm o incluso de 35 mm existentes.
Cuando Eastman Kodak concibió por primera vez el formato de 8 mm, no se previó la incorporación de una pista de sonido. Sin embargo, en la década de 1960, aparecieron en el mercado proyectores capaces de grabar y reproducir sonido a partir de una banda magnética aplicada a la película después de que esta hubiera sido procesada. La única parte de la película lo suficientemente ancha para aceptar dicha banda magnética era el área entre el borde y las perforaciones. A veces se añadía una banda mucho más estrecha al borde opuesto para que la película se apilara de manera uniforme en el carrete, pero nunca se utilizó para el sonido. La separación entre el sonido y la imagen era la misma en cuanto a dimensiones que la película de 16 mm, y como ese formato es de 28 fotogramas, eso significaba que el sistema Double-8 era de 56 fotogramas. La proximidad de la banda de sonido a las perforaciones causaba algunos problemas para mantener la película en estrecho contacto con el cabezal de sonido. Nunca hubo un sistema óptico.
Aparecieron algunas copias de sonido para su uso en proyectores Double 8.
En 1965 se lanzó la película Super-8 , que fue rápidamente adoptada por muchos cineastas aficionados. Presentaba una mejor calidad de imagen y era más fácil de usar, principalmente debido a un sistema de carga de cartuchos que no requería recargar y volver a enhebrar a mitad de camino.
Para diferenciar fácilmente las películas Super 8 de las Standard 8, las bobinas de los proyectores para las primeras tenían orificios de eje más grandes. Por lo tanto, no era posible montar una bobina Super 8 en un proyector Standard 8, y viceversa.
El formato Super 8 fue diseñado desde el principio para albergar una pista de sonido (uno de los pocos formatos cinematográficos que lo hacía). Esta pista ocuparía el área entre el borde de la película y el área de la imagen. Al igual que en el sistema de doble 8, a veces se añadía una segunda franja entre el borde y las perforaciones. La distancia entre la imagen y el sonido era mucho menor en el sistema Super 8, de tan solo 18 fotogramas.
Al principio, la banda magnética se tenía que aplicar después de que la película se procesara y se grabara en un proyector adecuado. En la década de 1970, aparecieron cámaras que podían grabar sonido en vivo directamente en película preseleccionada. Esta película se cargaba en cartuchos de gran tamaño que proporcionaban acceso al cabezal de grabación de sonido de la cámara. La cámara también aceptaba cartuchos sin sonido, pero las cámaras silenciosas no podían aceptar cartuchos con sonido. Una de las principales ventajas del sistema Super 8 era que, como la placa de presión de la cámara era parte del cartucho, se podía moldear según el perfil de la(s) banda(s) de la película.
También aparecieron en el mercado proyectores que aprovechaban la franja de equilibrio junto a las perforaciones para grabar y reproducir sonido estéreo.
A finales de los años 70 aparecieron los proyectores que permitían reproducir películas con una banda sonora óptica. La separación entre imagen y sonido en el formato óptico era de 22 fotogramas. Estos nunca fueron populares en el mundo anglosajón y, por lo tanto, son muy raros en esos países, pero sí gozaron de cierta popularidad en el Lejano Oriente y Europa, principalmente porque las copias ópticas eran más baratas.
Las copias sonoras en Super 8 eran abundantes y, teniendo en cuenta que eran muy caras para los estándares actuales, se vendían en cantidades considerables. Una copia de dos rollos (de aproximadamente 17 minutos de duración) costaba alrededor de 50 dólares y las películas costaban al menos 150 dólares o más. También se lanzaron algunas copias con sonido estereofónico. En Europa, las copias ópticas también eran populares y se apreciaban por su calidad de sonido, a menudo superior. En teoría, las copias magnéticas deberían haber sido superiores, pero las copias magnéticas en Super 8 a menudo se grababan mal después de procesar la imagen, debido a las técnicas de producción en masa de alta velocidad. Una pista óptica, por otro lado, podía imprimirse al mismo tiempo que la imagen y con una calidad equivalente.
Fujifilm produjo en Japón otra versión de la película Super 8, la Single-8 . Se introdujo en 1965 como una alternativa al formato Super 8 de Kodak y tenía las mismas dimensiones finales de la película, pero con un casete diferente. A diferencia del diseño coaxial de la Super 8, el cartucho Single-8 presentaba un carrete sobre el otro.
El formato de película Single 8 es idéntico al Super 8, lo que significa que todo lo escrito anteriormente con respecto a los proyectores para Super 8 se aplica igualmente a Single 8.
También aparecieron cámaras para el sistema Single 8 que eran capaces de grabar directamente en película pre-rayada que se presentaba en un cartucho Single-8 de gran tamaño que proporcionaba acceso al cabezal de grabación de sonido de la cámara de una manera similar al Super 8. La única diferencia era que los fabricantes de películas inicialmente tuvieron que fabricar la película con un área rebajada para la banda de sonido. Esto se debía a que la placa de presión que aseguraba un buen registro de la película era parte de la cámara y no del cartucho. La película de sonido tenía que tener el mismo grosor general que la película muda, que la cámara también podía aceptar. Aunque el material rebajado era más caro de fabricar, una banda de equilibrio en el lado opuesto de la película se volvió innecesaria y compensó el costo. Fuji desarrolló más tarde una película más delgada que no requería rebajado, pero la banda de equilibrio era necesaria porque el grosor de la banda de sonido era casi el mismo que la base de la película.
Varias compañías de cámaras ofrecían películas de 8 mm de ancho simple en carretes o carretes, pero el formato desapareció cuando Kodak introdujo Kodachrome, ya que solo estaba disponible en el formato Double 8 mm. La primera película de 8 mm de una sola tirada se ofreció en 1935 con una cámara de cine Bell & Howell Filmo 127-A llamada Straight Eight. La película de 8 mm de ancho simple resurgió en los Estados Unidos con Bolsey-8 en 1956 y continuó durante algún tiempo fuera de los Estados Unidos, con Agfa Movex 8 de Alemania entre 1937 y 1950 y con las cámaras de cine KOMZ Ekran de la Unión Soviética y Svema que ofrecían película reversible en la década de 1960. [1]
Introducido en 2011 por Nicholas Kovats [2] e implementado por Jean-Louis Seguin, este formato utiliza película Standard 8 en una cámara Bolex modificada (H16 o H8). Similar a las cámaras Techniscope de la década de 1960, UltraPan 8 logra relaciones de aspecto más amplias generalmente reservadas para sistemas de cámara con lentes anamórficas mediante la manipulación de la exposición del negativo de la película en lugar de la captura de luz. El área de película expuesta por fotograma es de 10,52 mm × 3,75 mm, con una relación de aspecto de 2,8:1. Hay efectivamente dos fotogramas UP8 por cada fotograma de 16 mm. El diseño significa que no hay desperdicio de emulsión de película para la relación de aspecto deseada. Las versiones anteriores de esta idea general datan de la década de 1950 y exactamente el mismo diseño ocurre en las implementaciones de las décadas de 1960 y 1970. La implementación actual de la idea gana impulso gracias a la relativa facilidad con que los sistemas de distribución digital pueden manejar lo que de otro modo habría requerido, en el pasado, un proyector mecánico dedicado o la transferencia a otro formato de película para el cual ya había proyectores disponibles.
