La desaccesión es el proceso mediante el cual una obra de arte u otro objeto se retira de forma permanente de la colección de un museo para venderlo o disponer de él de otra manera. [1] [2] [3]
Política de desvinculación
El proceso que sigue un museo para dar de baja una obra implica varios pasos que suelen estar establecidos en la política de gestión de colecciones del museo . Los términos bajo los cuales se puede considerar la baja de un objeto, así como las personas con autoridad para aprobar el proceso, se describen en la sección de baja de este artículo. [4] Además, esta sección establece las restricciones legales y las consideraciones éticas asociadas con la baja del objeto y los tipos de disposición que son apropiados en función del motivo de la baja.
Proceso de decisión
Cada museo establece su propio método y flujo de trabajo para el proceso de desinversión de acuerdo con su estructura organizativa. Sin embargo, toda desinversión de objetos implica dos etapas de procesamiento: desinversión y eliminación. [5] [6]
El proceso comienza con la redacción por parte del curador de un documento denominado "declaración de justificación", en el que se describen los criterios de decisión y el razonamiento por el que se presenta la obra como una posible desincorporación. Para determinar si una obra debe desincorporarse de la colección de un museo, un curador o registrador completa y documenta una serie de pasos de justificación y luego presenta sus conclusiones al director del museo y al consejo directivo para su aprobación final. [5]
Criterios de desvinculación
Existen diversas razones por las que se podría considerar la desincorporación. A continuación se presenta una lista típica de criterios para la desincorporación y la eliminación: [1]
La obra ya no es coherente con la misión ni con los objetivos coleccionables del museo.
La obra es de mala calidad y carece de valor para fines expositivos o de estudio.
La condición física de la obra es tan mala que su restauración no es posible o comprometería la integridad de la obra o la intención del artista. Las obras que presenten daños que no puedan repararse razonablemente y que no sean de utilidad para fines de estudio o enseñanza podrán ser destruidas.
El museo no puede cuidar adecuadamente la obra debido a los requisitos particulares de almacenamiento o exhibición de la misma o a su necesidad continua de un tratamiento especial para una conservación adecuada y a largo plazo.
La obra se vende como parte del esfuerzo del museo por refinar y mejorar sus colecciones, de acuerdo con los objetivos de colección revisados y aprobados por la junta directiva o el órgano rector del museo.
Se determina que la autenticidad o atribución de la obra es falsa o fraudulenta y el objeto carece de suficiente mérito estético o importancia histórica artística para justificar su retención.
La obra es un duplicado que no tiene valor como parte de una serie.
Los pasos típicos que deben seguirse para justificar la desaccesión y disposición de la obra incluyen: [5] [6]
Verificación del estatus legal: El personal verifica que el museo posea el título legal oficial de la obra y revisa sus registros para determinar si existen restricciones en la donación, legado o compra original que puedan obstaculizar o limitar las opciones de disposición, incluida la transferencia de derechos de autor o marca registrada.
La necesidad de establecer un título claro y sin restricciones es importante porque garantiza que el museo pueda disponer de la obra mediante una venta legal sin riesgo de transferencia indebida del título. [4] Véase propiedad personal tangible .
En esta etapa del proceso también se descubren las restricciones que pueden imponer los donantes. Algunas restricciones que se determinen en el momento de la donación o legado de la obra u obras pueden dificultar el proceso de desinversión y/o enajenación.
Por ejemplo, el museo está tratando de desvincular una pieza de un conjunto que fue donado y la "escritura de donación o legado" del donante incluía una solicitud de que el conjunto permaneciera junto. En este caso, el museo podría tener que buscar asesoramiento legal y llevar los documentos a un juez para obtener la liberación de las restricciones de la escritura de donación o legado. [4]
En el proceso de determinación del título limpio, lo ideal sería realizar una investigación de procedencia , especialmente si el proceso de desposesión fue iniciado por una reclamación de título ilícito, como en el caso de una obra saqueada por los nazis o una obra de la antigüedad robada.
Examen físico: Un conservador realiza una evaluación de la obra para determinar su condición actual, las necesidades de mantenimiento futuras y las opciones de eliminación viables, como la posible venta o destrucción.
Valoración del objeto: Obtener a través de uno o más tasadores valoraciones razonables de la obra sería de gran ayuda especialmente si la obra va a ser enajenada mediante venta, subasta, transferencia o intercambio por valor en especie con otra institución.
Aprobación del director o del consejo directivo: tras una revisión interna por parte de todo el personal pertinente, toda la documentación se presenta al consejo directivo o al director general o director del museo para su aprobación final. El flujo de trabajo y la decisión final sobre la desinversión están sujetos a las políticas de la colección y a los estatutos de cada museo.
Notificación al donante y/o partes interesadas externas: Una vez que el consejo directivo y/o el director general/director del museo aprueban la desinversión, el último paso antes de comenzar con la disposición es la notificación al donante y a las partes interesadas externas de la desinversión. Aunque el museo tiene el título de propiedad de la obra y no está obligado por ley a ponerse en contacto con el donante para comunicarle su intención de desinvertir, muchos museos se ponen en contacto con los donantes o familiares por cortesía. Los museos también pueden consultar con grupos asesores de la comunidad local, como miembros del museo, coleccionistas locales, otros museos locales y voluntarios sobre la desinversión para informar y obtener la perspectiva de la comunidad sobre la obra y su valor para la colección.
Desecho
La enajenación se define como la transferencia de propiedad por parte del museo después de que una obra haya sido desaccesada. Tras la aprobación de la desaccesión por parte del consejo directivo y/o el director general/director del museo, la obra se enajena y el título de propiedad se transfiere completamente fuera del museo o se cancela. El método elegido se determina en función de la condición física de la obra, el valor intrínseco o valor cultural de la obra y el valor extrínseco o valor monetario de la obra. Con todos los métodos de enajenación, los museos tienen la obligación de mantener y conservar todos los registros del objeto, su desaccesión y enajenación.
El proceso de eliminación se realiza a través de los siguientes métodos: [4] [5]
Donación del objeto a otro museo, biblioteca o archivo con fines educativos
Esta es la opción de eliminación ideal para los museos, ya que garantiza que el objeto seguirá siendo accesible al público. Los museos buscan posibles instituciones en las que el objeto pueda ser una adición útil a la colección o que estén mejor equipadas para mantenerlo.Antonio Molinari – Adán y Eva , un ejemplo de una obra descatalogada: descatalogada en 1988 de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, Filadelfia, Pensilvania, y adquirida por el Museo de Arte de la Universidad Estatal de Ball, Muncie, Indiana, de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania en 1989
Intercambio del objeto por otro objeto con otro museo o institución sin ánimo de lucro
Este es otro método viable para garantizar que el objeto siga siendo accesible al público de alguna manera. Los intercambios se realizan de tal manera que haya un valor relativamente igual de los artículos involucrados, no solo monetario sino también histórico.
El museo debe poder justificar el intercambio, incluidas las circunstancias excepcionales que favorecerían a una de las partes en detrimento de la otra. Por este motivo, obtener una tasación del objeto por parte de más de un tasador es un paso obligatorio en el proceso de desinversión. Véase la tasación de objetos más arriba.
Programas educativos y de investigación
A menudo, las obras extraídas de la colección se pueden reasignar a programas educativos para utilizarlas en demostraciones prácticas, programas de extensión escolar o pruebas para investigaciones de conservación. En este caso, se entiende que la obra estará sujeta a destrucción física con el tiempo. En este caso, la obra se reincorporaría a una colección de estudio o educativa que no se controla tan de cerca como la colección principal.
Destrucción física
Los objetos que se hayan podido deteriorar debido a un vicio propio , desastre natural, vandalismo, accidente u otras causas, así como las obras que puedan considerarse peligrosas, como las que contengan drogas, productos químicos, explosivos o amianto, deben eliminarse mediante destrucción física. Si se trata de materiales peligrosos, se debe consultar a las autoridades competentes para determinar el mejor método de destrucción. El método de destrucción dependerá del tipo de material y se realizará de manera que sea irreversible. Este también es el mejor método para las obras que se descubra que son falsificaciones o falsificaciones . Véase el examen físico anterior.
Los restos humanos o determinados objetos de carácter religioso o cultural pueden tener que manipularse de una forma prescrita para cumplir con los requisitos legales o las normas culturales. Consulte la NAGPRA para obtener más información.
Repatriación.
La repatriación es el proceso de devolver un objeto a su lugar de origen o a su propietario. Este método de disposición se utiliza para objetos que se encuentran en posesión ilícita del museo, como obras de arte saqueadas por los nazis y objetos cuya devolución se solicita de acuerdo con la NAGPRA . El estado ilícito de un objeto se determinará mediante una solicitud de repatriación a través de la NAGPRA o mediante una solicitud del propietario, en el caso de obras saqueadas por los nazis u otras obras robadas. En cualquier caso, el título y la procedencia claros se determinarán durante el paso en el que se verifica el estado legal. Consulte la verificación del estado legal más arriba.
Devolución al donante.
De manera similar al proceso de repatriación, si la obra fue donada al museo y el donante o heredero legal puede ser localizado al momento del proceso de desinversión, el museo puede optar por devolver el objeto al donante. Esta no es la mejor opción para los museos por varias razones. En primer lugar, retira la obra del acceso público y, en segundo lugar, puede causar complicaciones impositivas, ya que se puede otorgar una deducción por una parte del valor de la obra en el momento de la donación y la devolución de la obra al donante puede resultar en una auditoría o, al menos, una reclamación al IRS sobre el valor de la deducción previamente recibido. [4]Una subasta en Christie's
Venta privada y subasta pública.
Otro método de disposición que no es la mejor opción para los museos es el de mantener colecciones en fideicomiso público para que el público pueda acceder a ellas. Aunque es la mejor manera de generar fondos a partir de la disposición para futuras adquisiciones y el cuidado de la colección actual, la disposición de obras mediante venta o subasta quita la obra del acceso público y la pone en manos de ciudadanos privados.
Desaccesión y ética museística
Varias asociaciones profesionales de museos han elaborado códigos de ética que rigen la práctica de la desinversión. Dos áreas importantes de preocupación ética que son comunes en estos códigos de ética son la prohibición de la venta o transferencia de objetos de la colección a los administradores, el personal, los miembros de la junta directiva o sus familiares del museo y la necesidad de restringir el uso de los ingresos de cualquier obra enajenada mediante venta o subasta. [7]
La primera de estas preocupaciones éticas es bastante sencilla. La segunda se ha convertido en un punto de discordia en los últimos años, ya que los museos y las ciudades, como Detroit, han estado luchando contra los déficits financieros.
Según la Asociación de Directores de Museos de Arte : "Los fondos recibidos por la enajenación de una obra desaccesionada no se utilizarán para operaciones o gastos de capital. Dichos fondos, incluidas las ganancias y la apreciación derivadas de los mismos, solo se pueden utilizar para la adquisición de obras de una manera coherente con la política del museo sobre el uso de fondos de adquisición restringida". [1] Esta estipulación se flexibilizó en abril de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 y su impacto negativo en los ingresos del museo, lo que permitió cierto grado de desaccesibilidad hasta 2022 para "apoyar el cuidado directo de la colección del museo". [8] [9]
Según la Asociación Americana de Museos : "Los ingresos provenientes de la venta de colecciones no vivas deben utilizarse de acuerdo con los estándares establecidos de la disciplina del museo, pero en ningún caso se utilizarán para nada que no sea la adquisición o el cuidado directo de las colecciones". [10]
Según la AASLH (Asociación Estadounidense de Historia Estatal y Local): "Las colecciones no se podrán desvincular ni enajenar con el fin de brindar apoyo financiero a operaciones institucionales, mantenimiento de instalaciones o cualquier otro motivo que no sea la preservación o adquisición de colecciones". [11]
Según el Consejo Internacional de Museos : Los ingresos deberían destinarse exclusivamente a la compra de adiciones a las colecciones de los museos. [12]
Estas asociaciones han determinado, cada una en su grado, que todos los ingresos provenientes de la venta o subasta deben restringirse a la adquisición futura de objetos de la colección y/o al mantenimiento continuo de los fondos de la colección actual. Su decisión y perspectiva sobre la práctica de la desinversión refleja una visión a largo plazo de las colecciones de los museos como objetos mantenidos en fideicomiso público y preservados para el acceso, la apreciación, la educación y el disfrute no solo del público actual sino también del público futuro. Véase la doctrina del fideicomiso público .
Un ejemplo de una controversia reciente sobre la desinversión fue la venta por parte del Museo y Galería de Arte de Northampton de su antigua estatua egipcia de Sekhemka a un comprador anónimo a pesar de las protestas de los residentes locales y el gobierno egipcio. En 2014, el Arts Council England eliminó al museo de su lista de acreditados. [13]
Opiniones sobre la desinversión
La desinversión de obras es un tema y una actividad controvertidos, con opiniones divergentes de artistas, profesionales del arte y el público en general. [14] Algunos comentaristas, como Donn Zaretsky de The Art Law Blog, critican la noción de "fideicomiso público" y sostienen que las normas sobre desinversión probablemente deberían desecharse por completo. [15] Otros, como Susan Taylor, directora del Museo de Arte de Nueva Orleans y actual presidenta de la AAMD, creen que las ganancias de la venta o los fondos de la desinversión solo se pueden utilizar para comprar otras obras de arte. [16]
Desvinculación y demandas judiciales
En 2017, los hijos de Norman Rockwell demandaron al Museo Berkshire en un intento de bloquear la desaccesión de las obras de arte de su padre. [17] En 2023, los herederos de Hedwig Stern presentaron una demanda relacionada con Oliver Pickers de Vincent Van Gogh , que fue desaccesado y vendido a la Fundación Basil & Elise Goulandris en Atenas sin una procedencia completa. [18] También en 2023, un tribunal de Indiana desestimó una demanda que impugnaba la venta propuesta de tres obras de arte por parte de la Universidad de Valparaíso. [19]
Referencias
^ abc Informe del grupo de trabajo de la AAMD sobre desaccesión. 2010. AAMD Policy on Deaccessioning . The Association of American Museum Directors, 9 de junio de 2010. Recuperado de «Copia archivada» (PDF) . Archivado desde el original (PDF) el 3 de agosto de 2014. Consultado el 1 de mayo de 2015 .{{cite web}}: CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )Consultado el 14 de noviembre de 2015.
^ "Definición de DESACCESIÓN".
^ "Mientras los museos intentan llegar a fin de mes, 'desadquisición' es la mala palabra en el mundo del arte". NPR.org .
^ abcde Malaro, M. e IP DeAngelis (2012). Manual jurídico para la gestión de colecciones de museos. Cap. 5: La disposición de objetos. Págs. 248-272. Washington DC: Smithsonian Institution Press.
^ abcd Buck, Rebecca A.; Gilmore, Jean Allman (2010). "3I: Desaccesionamiento". Métodos de registro en museos (5.ª ed.). Washington, DC: The AAM Press, Asociación Estadounidense de Museos. págs. 100–107. ISBN978-0-8389-1122-8.
^ ab "Servicio de Parques Nacionales - Programa de Gestión de Museos". www.nps.gov . Consultado el 26 de noviembre de 2015 .
^ Weil, Stephen E. A Deaccession Reader. Washington, DC: Asociación Americana de Museos, 1997.
^ "La Junta Directiva de la Asociación de Directores de Museos de Arte aprueba una resolución para brindar flexibilidad financiera adicional a los museos de arte durante la crisis pandémica" (PDF) . Asociación de Directores de Museos de Arte . Consultado el 16 de septiembre de 2020 .
^ Pogrebin, Robin (16 de septiembre de 2020). "El Museo de Brooklyn venderá 12 obras mientras la pandemia cambia las reglas". The New York Times . Consultado el 16 de septiembre de 2020 .
^ Código de ética para museos , AAM, Washington DC, 1994, pág. 9
^ Una declaración de ética profesional, Asociación Estadounidense de Historia Estatal y Local, Nashville, Tennessee, 1992.
^ Lewis, Geoffrey (enero de 2003). «Desaccesión y Código de ética del ICOM para museos» (PDF) . Noticias del ICOM . Archivado desde el original (PDF) el 4 de marzo de 2016. Consultado el 7 de diciembre de 2015 .
^ "Estatua de Sekhemka: el Museo de Northampton pierde la acreditación del Art Council". BBC News . 1 de agosto de 2014 . Consultado el 14 de marzo de 2015 .
^ Pogrebin, Robin (26 de enero de 2011). «Los museos atraen la atención cuando venden obras de arte». The New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 12 de diciembre de 2015 .
^ "Las normas de la AAMD deben ser desclasificadas – Noticias – Arte en Estados Unidos". www.artinamericamagazine.com . 26 de marzo de 2009 . Consultado el 12 de diciembre de 2015 .
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^ Stevens, Matt (21 de octubre de 2017). «Los hijos de Rockwell demandan al Museo Berkshire para detener la venta de sus obras». The New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 17 de diciembre de 2023 .
^ "¿Fue el paisaje de olivares de Van Gogh otra 'venta forzosa' de la era nazi?". The Art Newspaper - Noticias y eventos de arte internacionales . 27 de enero de 2023 . Consultado el 17 de diciembre de 2023 .
^ "Desestiman demanda que buscaba detener la desincorporación de pinturas en Valparaíso". JD Supra . Consultado el 17 de diciembre de 2023 .
Enlaces externos
Ejemplo de política de gestión de colecciones. Consulte la Sección H para conocer las políticas que rigen el proceso de desinversión de obras del Museo Whitney de Arte Estadounidense .
Artículo de la revista DePaul Journal of Art, Technology and Intellectual Property Law. Vol. XXII: 119: Stephens, Heather Hope. 2011. "Todo en un día de trabajo: cómo los museos pueden abordar la desaccesión como una herramienta necesaria para la gestión de colecciones".
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