Liberar impresión

Copia de una película que se entrega a una sala de cine.

Una copia impresa es una copia de una película que se entrega a una sala de cine para su exhibición.

Definiciones

Las impresiones de lanzamiento no deben confundirse con otros tipos de impresiones utilizadas en el proceso de posproducción fotoquímica:

• Las impresiones rápidas , o diarias , son copias impresas por contacto con una sola luz, hechas a partir de un rollo sin editar de negativo de cámara original inmediatamente después del procesamiento y proyectadas para el elenco y el equipo para garantizar que las tomas se puedan utilizar en la película final.
• Las impresiones de trabajo , a veces denominadas copias recortadas, son, como impresiones rápidas, copias de un rollo de negativos de cámara o de tomas seleccionadas . Una impresión de trabajo puede corregirse aproximadamente en cuanto a brillo y equilibrio de color. Las impresiones se utilizan para editar antes de conformar el negativo o cortarlas para que coincidan con la impresión de trabajo editada.
• Se realiza una impresión de respuesta a partir del negativo de cámara cortado o de un interpositivo , según el flujo de trabajo de producción, para verificar que la clasificación ("timing" en inglés americano) se ajuste a las especificaciones, de modo que se puedan realizar los ajustes finales antes de la impresión principal. Se realiza un lote de impresiones de lanzamiento.
• Un showprint es una impresión de proyección de muy alta calidad realizada para su proyección en eventos especiales como estrenos de gala. ^[1] Fueron más importantes en la era de 1968 a 1997, después de que los laboratorios de cine comenzaran a cambiar de procesos anteriores como la transferencia de tinte (por ejemplo, Technicolor ) y el contacto positivo a internegativos intermedios de inversión de color (CRI) para realizar impresiones de liberación. ^[2] El proceso CRI es más rápido, pero para adaptarse a esa velocidad, las impresiones resultantes generalmente se exponían en una configuración de "una lite [ sic ]". ^[1] Esto, junto con otras medidas para reducir costos en la duplicación de películas a alta velocidad, condujo a una disminución notable en la calidad de las copias impresas durante las décadas de 1970 y 1980. ^[1] Por el contrario, una showprint generalmente se imprime directamente a partir del negativo de la cámara compuesta, con cada toma cronometrada individualmente como lo haría normalmente un elemento intermedio duplicado, en un material de impresión de mayor calidad que lo habitual para las impresiones de lanzamiento de producción en masa (p. ej. , Eastman 2393 para impresiones de exhibición y el estándar 2383 para impresiones de lanzamiento de producción en masa). ^{[ cita necesaria ]} Como una impresión de exposición está al menos dos generaciones más cerca del negativo de la cámara compuesta que una impresión de lanzamiento típica, ^[3] la definición y la saturación de la imagen proyectada son significativamente mayores. ^[4] Durante la era en la que prevalecía la IRC, los críticos de cine a menudo revisaban copias con una exposición muy diferente a la que vería el público en general. ^[1] Los Showprints se conocen coloquialmente como "EK" (por Eastman Kodak), ^[1] ya que "Showprint" es un nombre comercial de DeLuxe, aunque no es una marca registrada. ^{[ cita necesaria ]}

Flujo de trabajo

Fotoquímico

En el flujo de trabajo de postproducción fotoquímica tradicional, las impresiones de liberación suelen ser copias, realizadas utilizando una impresora de contacto continuo de alta velocidad, ^[5] de un internegativo (a veces denominado "negativo duplicado"), que a su vez es una copia de un interpositivo (en el pasado a veces se los llamaba "impresiones de lavanda", debido a la base ligeramente coloreada de la impresión en blanco y negro), que a su vez es una copia, impresa ópticamente ^[6] para incorporar efectos especiales , desvanecimientos, etc., del negativo de cámara cortado. En resumen, una impresión de lanzamiento típica se elimina tres generaciones del negativo de la cámara cortada.

Intermedio digital

La posproducción de muchos largometrajes se lleva a cabo actualmente mediante un flujo de trabajo intermedio digital , en el que se escanea el negativo de cámara sin cortar , la edición y otras funciones de posproducción se llevan a cabo utilizando computadoras, y un internegativo se quema para filmar, desde en el que las impresiones de liberación se imprimen de forma normal. Este procedimiento elimina al menos una generación de duplicación analógica y normalmente da como resultado una calidad de impresión significativamente mayor. Tiene la ventaja adicional de que se puede producir un paquete de cine digital como resultado final además de las copias cinematográficas o en lugar de ellas, lo que significa que un único flujo de trabajo de posproducción puede producir todos los medios de distribución necesarios.

Liberar materiales de impresión

En marzo de 2015, Eastman Kodak es el único fabricante de material de impresión en color que queda en el mundo. Junto con Kodak, ORWO de Alemania también vende material de impresión en blanco y negro. ^[7] Otros fabricantes, principalmente DuPont de los Estados Unidos, Fujifilm del Japón (la penúltima empresa en suspender el material de impresión en color ^[8] ), Agfa-Gevaert de Alemania, Ilford del Reino Unido y Tasma de la Unión Soviética compitieron con Kodak. en el mercado de valores impresos durante la mayor parte del siglo XX.

La persona que opera la impresora en la que se imprime la impresión debe tener en cuenta varios factores para lograr un color preciso. Estos incluyen el fabricante original, la temperatura de color de las bombillas de la impresora y los diversos filtros de color que pueden haberse introducido durante la filmación inicial o la generación posterior de duplicados.

Proyección teatral

En el cine, las copias impresas se proyectan a través de una placa de apertura colocada entre la película y la fuente de luz del proyector. La placa de apertura, en combinación con una lente fija de la distancia focal adecuada, determina qué áreas del encuadre se amplían y proyectan y cuáles se enmascaran, según la relación de aspecto en la que se pretende proyectar la película. A veces se utiliza un mate duro en la impresión para garantizar que solo el área del fotograma tomado en la cámara que se pretende proyectar esté realmente presente en la impresión de lanzamiento. Algunos cines también han utilizado placas de apertura que enmascaran parte del área del encuadre que se supone debe proyectarse, generalmente cuando la pantalla es demasiado pequeña para acomodar una proporción más amplia y no tiene un sistema de enmascaramiento delante de la pantalla. El público puede confundirse cuando aparece una acción significativa en los bordes enmascarados de la imagen. El director Brad Bird expresó su frustración por esta práctica, que algunos cines aplicaron a su película The Incredibles SFIFF: Brad Bird's State of Cinema Dirección: SFist.

Producción y eliminación

Las impresiones publicadas suelen ser caras. Por ejemplo, en Estados Unidos, en 2005, fabricar una copia impresa costaba normalmente al menos 1.000 dólares estadounidenses, y esa cifra no incluía el costo adicional de enviar la voluminosa copia impresa a una sala de cine para su exhibición pública. ^[9] El costo de una impresión de lanzamiento está determinado principalmente por su longitud, el tipo de material de impresión utilizado y el número de impresiones que se realizan en una tirada determinada. El subtitulado láser de copias de películas en idiomas extranjeros aumenta significativamente el costo por impresión. ^[10] Debido al miedo a la piratería, los distribuidores intentan asegurarse de que las copias sean devueltas y destruidas una vez finalizada la presentación de la película en los cines. ^[11] Sin embargo, un pequeño número de copias publicadas terminan en manos de coleccionistas privados, que generalmente ingresan a este mercado a través de proyeccionistas , quienes simplemente retienen sus copias al final de la tirada y no las devuelven. Un número significativo de películas se han conservado de esta manera, mediante copias que finalmente se donaron a archivos cinematográficos y se imprimieron masters de preservación a partir de ellas. La base de la película de poliéster suele reciclarse. ^{[ cita necesaria ]}

Los EK (showprints) son aún más caros porque están hechos casi en su totalidad a mano y con estándares de calidad mucho más altos. Quizás sólo se hagan cinco EK de una característica ampliamente distribuida, en comparación con miles de impresiones estándar. Están destinados principalmente a presentaciones teatrales de estreno y consideradas por la Academia en Los Ángeles y la ciudad de Nueva York. Esto representa dos de los cinco que normalmente se producen. Normalmente se reservan dos EK para el productor de la película. El EK restante suele ser archivado por el distribuidor de la película.

Las impresiones de liberación convencionales, que se realizan a partir de internegativos cronometrados, generalmente contienen marcas de motor y de cambio negras , ya que los internegativos de impresión están "perforados" y "entintados" para este propósito específico. Las impresiones, que se elaboran a partir de negativos de cámara compuestos, que nunca se "perforan" ni "entintan", tienen marcas blancas de motor y de cambio, ya que estas marcas se perforan (o escriben) directamente en las impresiones a mano, en el laboratorio.

Galería

Impresiones de lanzamiento

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  Una copia impresa de 35 mm en la forma en que normalmente se entregaría en un cine en Europa. Cada lata contiene aproximadamente 2000 pies de película, o 20 minutos de tiempo de ejecución a 24  fps .
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  Una impresión de 35 mm en la forma en que normalmente se entregaría en un cine de Estados Unidos y Canadá. Cada carrete de 2000 pies se sostiene sobre un núcleo de 4" con bridas de plástico con clip y se sostiene verticalmente en un contenedor de plástico o acero que puede albergar entre 2 y 4 carretes.
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  Esta fotografía muestra la forma en que normalmente se envían las copias de 70 mm a las salas de cine de todo el mundo. Cada carrete puede contener hasta 3000 pies de material de impresión de acetato con rayas magnéticas. El peso de la película, las bobinas de acero y los contenedores de envío hacen que el costo de envío sea significativo y es una de las principales razones por las que el formato ha estado en declive desde principios de la década de 1990.

Referencias

1. Haines, Richard W. (2003). La experiencia de ir al cine, 1968-2001. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company. pag. 119.ISBN​ 9780786480746. Consultado el 3 de febrero de 2022 .
2. Haines, Richard W. (2003). La experiencia de ir al cine, 1968-2001. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company. pag. 118.ISBN​ 9780786480746. Consultado el 3 de febrero de 2022 .
3. Millerson, Gerald (29 de agosto de 2013). Iluminación para TV y Cine. Prensa CRC. ISBN 978-1-136-05522-5.
4. Enticknap, L. (13 de noviembre de 2013). Restauración cinematográfica: la cultura y la ciencia del patrimonio audiovisual. Saltador. ISBN 978-1-137-32872-4.
5. Spottiswoode, Raymond (1 de marzo de 1951). "El cine y sus técnicas". Prensa de la Universidad de California, a través de Google Books.
6. Malkiewicz, Kris; Mullen, M. David (1 de diciembre de 2009). Cinematografía: Tercera Edición. Simón y Schuster. ISBN 978-1-4391-0562-7- a través de libros de Google.
7. "Película de impresión positiva OrWo PF-2"; . Consultado el 20 de enero de 2013 .
8. "Anuncio sobre el negocio cinematográfico de Fujifilm";. 13 de septiembre de 2012. Archivado desde el original el 27 de enero de 2013 . Consultado el 20 de enero de 2013 .
9. Marich, Robert (2005). Marketing para cinéfilos: un manual de estrategias utilizadas por los principales estudios e independientes. Nueva York y Londres: Focal Press. pag. 234.ISBN​ 9781136068621. Consultado el 3 de febrero de 2022 .
10. Jan Ivarsson y Mary Carroll, Subtitulado , Simrishamn, 1998, págs.
11. Kerry Segrave, Piratería en la industria cinematográfica , Jefferson, Carolina del Norte, McFarland (2003), pág. 178.

enlaces externos

• SFIFF: Discurso de Brad Bird sobre el estado del cine