En los comienzos de su carrera, Bach transcribió conciertos de otros compositores para órgano solo (BWV 592-596) y para clave solo (BWV 972-987). El Concierto italiano de Bach , compuesto en 1735, fue una de las pocas obras que publicó durante su vida: es un ejemplo de concierto sin acompañamiento para clave de dos teclados.
Primeros encuentros con el género del concierto
Los primeros rastros documentales de la participación de Bach en el género del concierto incluyen:
En 1709 Bach ayudó a copiar las partes interpretativas de un concierto de Georg Philipp Telemann [2]
Hacia 1710 o antes, Bach copió la parte de continuo, BWV Anh. 23, de un concierto incluido en el Op. 2 de Tomaso Albinoni , que había sido publicado en 1700. [3] [4]
Además de las adaptaciones de movimientos de sus conciertos anteriores para sus cantatas, Bach también compuso directamente movimientos de sus obras vocales en forma de concierto: por ejemplo, el coro inicial de su cantata BWV 7 ha sido descrito como si tuviera el formato de un movimiento de concierto para violín italiano. Otro ejemplo es el movimiento coral inicial del Magnificat de Bach , cuya forma sólo se vuelve, en palabras de Spitta , "completamente inteligible" cuando se analiza como una forma de concierto. [13]
Conciertos para clavecín
Conciertos para tres o cuatro clavecines y orquesta, BWV 1063–1065
Concierto para dos clavecines, BWV 1061a
BWV 1061a, un concierto para dos clavecines sin acompañamiento, es la versión original de Bach del Concierto para dos clavecines y cuerdas, BWV 1061. [ 1]
Conciertos para dos claves y orquesta, BWV 1060-1062
Conciertos para clavecín, BWV 1052-1059
Concierto triple, BWV1044
El concierto como composición vocal
El título de la partitura autógrafa de Bach de la cantata Bereitet die Wege bereitet die Bahn , BWV 132 (DB Mus. ms. Bach P 60) dice: "Concerto. Dom. Advent[us] 4ta. á 1 Hautb. 2 Violini. Viola. 4 voces." [14] (Concierto. IV Domingo de Adviento. Para 1 oboe; 2 violines; viola; 4 voces)
Bach rara vez utilizó el nombre de " Cantata " para indicar una composición vocal. En cambio, "Concierto", más cercano a los nombres de los precursores de las cantatas como Geistliches Konzert (Concierto espiritual) y Choralkonzert ( Concierto coral ), es el nombre que utilizó con más frecuencia para indicar aquellas composiciones que luego se conocerían como sus cantatas .
Sinfonía en re mayor, BWV 1045
BWV 1045 , un movimiento en forma de concierto para violín y orquesta, es la apertura de una cantata titulada "Concerto" en el autógrafo de Bach (" JJ Concerto. à 4 Voci. 3 Trombe, Tamburi, 2 Hautb: Violino ConC. 2 Violini, Viola e Cont."). [15] La música se interrumpe antes de que entren los vocalistas. En el Bach-Werke-Verzeichnis aparece como "Konzertsatz in D" (movimiento de concierto en re mayor), en el rango de los conciertos orquestales ( BWV 1041–65 ). [1]
Dudoso y espurio
Para órgano:
BWV 571 – Fantasía (Concierto) en sol mayor
BWV 597 – Concierto en mi bemol mayor
Para clavecín:
BWV 909 – Concierto y fuga en do menor
BWV Anh. 151 – Concierto en do mayor
BWV Anh. 152 – Concierto en sol mayor
BWV Anh. 188 – Sonata (Concierto) en fa mayor para dos claves de Wilhelm Friedemann Bach (BR A12; F 10)
Para conjunto de cámara:
BWV 525a (o: BWV deest ) – Concierto (o: Sonata en trío) en do mayor para violín, violonchelo y continuo (variante de BWV 525/1, 1032/2 y 525/3)
Conciertos orquestales:
BWV Anh. 22 – Concierto para oboe y violín en si bemol mayor [partituras]
BWV Anh. 155 – Concierto en la mayor para teclado, cuerdas y continuo de Wenzel Raimund Birck [16]
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En el manual de Siegbert Rampe se han descrito sistemáticamente relatos detallados de reconstrucciones posibles o conjeturales de los conciertos para clave de Bach para otros instrumentos solistas. [17] No es necesario discutir las reconstrucciones relativas a los conocidos conciertos para dos violines BWV 1041, BWV 1042 y el concierto para dos violines BWV 1043, ya que estos son anteriores a las versiones para clave, BWV 1058, BWV 1054 y BWV 1062 respectivamente. El concierto BWV 1057 para clavecín y dos flautas o flautas dulces también tiene un original existente: el 4º Concierto de Brandeburgo , BWV 1049. El concierto para dos clavecines sin acompañamiento BWV 1061a fue modificado ligeramente añadiendo cuerdas en el primer y último movimiento para producir BWV 1061. El concierto para cuatro violines Op. 3 No. 10 de Vivaldi fue reelaborado por Bach como su concierto para cuatro clavecines BWV 1065.
El quinto concierto de Brandeburgo , BWV 1050, siempre fue un concierto para flauta, violín y clavecín, también en su versión anterior, BWV 1050a. Se conservan versiones anteriores para instrumentos de teclado sin acompañamiento de los tres movimientos del Triple concierto , BWV 1044. Otros conciertos para clavecín y movimientos de cantatas relacionados, si están disponibles, han sido la base de varias reconstrucciones. La letra "R", abreviatura de "Reconstrucción", se puede añadir al número BWV de un concierto de Bach existente para indicar un supuesto original de dicho concierto. [18]
Vehículo todo terreno 1052R
Basado en BWV 1052, 1052a y/o en los movimientos de cantata BWV 146 /1 (Sinfonía) y /2 (Coro), y/o en lo que se sabe sobre la Sinfonía inicial perdida de BWV 188 (una variante del tercer movimiento de BWV 1052 orquestada para oboe, cuerdas y órgano obligato):
Concierto para violín en re menor [19]
Concierto para órgano en re menor [20] [21]
Vehículo todo terreno 1053R
Basado en BWV 1053 y/o los movimientos de cantata BWV 169 /1 (Sinfonía), /5 (Aria) y 49 /1 (Sinfonía):
Basado en BWV 1056 y/o (para el movimiento intermedio) BWV 156 /1 (Sinfonía):
Concierto para violín en sol menor
Concierto para oboe en sol menor
Vehículo todo terreno 1059R
Basado en el fragmento BWV 1059 y en los movimientos de cantata BWV 35/1 (Sinfonía de la Parte I), 156/1 (Sinfonía) o 35/2 (Aria), y 35/5 (Sinfonía de la Parte II):
Werner Breig , traducido por Steward Spencer. "La música instrumental", págs. 123-135, y "La composición como arreglo y adaptación", págs. 154-170, en The Cambridge Companion to Bach , editado por John Butt . Cambridge University Press, 1997. ISBN 9780521587808
H. Joseph Butler. "Emulación e inspiración: transcripciones de J. S. Bach de L'estro armonico de Vivaldi " en The Diapason , agosto de 2011.
Richard DP Jones . El desarrollo creativo de Johann Sebastian Bach: música para deleitar el espíritu , volumen I: 1695-1717. Oxford University Press, 2007. ISBN 9780198164401
Richard DP Jones . El desarrollo creativo de Johann Sebastian Bach: música para deleitar el espíritu , volumen II: 1717-1750. Oxford University Press, 2013 ISBN 9780191503849
Rampe, Siegbert (2013), Bachs Orchester- und Kammermusik , Bach-Handbuch (en alemán), vol. 5/1, Laaber-Verlag , ISBN 978-3-89007-455-9
David Schulenberg. La música para teclado de JS Bach. Routledge, 2013. ISBN 9781136091469
David Schulenberg. "Actualizaciones de la música para teclado de JS Bach" en Faculty.wagner.edu/david-schulenberg/ , 10 de agosto de 2016 (consultado el 9 de diciembre de 2016)
Eleanor Selfridge-Field. La música de Benedicto y Alessandro Marcello: un catálogo temático con comentarios sobre los compositores, el repertorio y las fuentes . Oxford University Press / Clarendon Press , 1990. ISBN 9780193161269
Piotr Wilk, traducido por Paweł Wróbel. "Sobre la cuestión de la tipología de los conciertos instrumentales barrocos", págs. 83-102 en Musica Iagellonica , 2012.
