La voz modal es el registro vocal más utilizado en el habla y el canto en la mayoría de los idiomas. También es el término utilizado en lingüística para la fonación más común de las vocales . El término "modal" se refiere al modo resonante de las cuerdas vocales ; es decir, la combinación óptima de flujo de aire y tensión glótica que produce la máxima vibración. [1] [ página necesaria ]
En lingüística , la voz modal es la única fonación que se encuentra en las vocales y otras sonorantes (consonantes como m, n, l y r) de la mayoría de las lenguas del mundo, pero una minoría significativa contrasta la voz modal con otras fonaciones. Entre las obstruentes (consonantes como k, g, t͡ʃ/ch, d͡ʒ/j, s y z), es muy común que las lenguas contrasten la voz modal con la sordera , pero en inglés , muchas obstruentes supuestamente sonoras no suelen tener voz modal. [1]
En patología del habla , el registro modal es uno de los cuatro registros identificables dentro de la voz humana. Está por encima del registro vocal y se superpone a la parte inferior del registro de falsete . Muchos pedagogos vocales también adoptan ese punto de vista , pero algunos pedagogos vocales pueden ver el registro vocal de manera diferente. Al cantar, el registro modal también puede superponerse a parte del registro del silbido . Un cantante u orador bien entrenado puede fonar dos octavas o más dentro del registro modal con una producción consistente, belleza de tono, variación dinámica y libertad vocal. [2] El registro modal comienza y termina en diferentes lugares dentro de la voz humana. La ubicación del registro modal dentro de la voz humana individual es uno de los factores determinantes clave para identificar el tipo vocal . [3]
En el registro modal, la longitud, la tensión y la masa de las cuerdas vocales están en un estado de flujo que hace que varíe la frecuencia de vibración de las cuerdas vocales. [3] A medida que aumenta el tono , las cuerdas vocales aumentan en longitud y tensión, y sus bordes se vuelven más delgados. Si un hablante o cantante mantiene constante cualquiera de los tres factores e interfiere con el estado progresivo de cambio, la función laríngea de la voz se vuelve estática y eventualmente se producen rupturas, lo que resulta en cambios obvios en la calidad vocal .
Mientras que algunos pedagogos vocales identifican tales rupturas como límites de registro o áreas de transición entre registros, otros pedagogos vocales sostienen que las rupturas son el resultado de problemas vocales causados por un ajuste laríngeo estático que no permite que se produzcan los cambios necesarios dentro del registro modal. [2]
En los tonos más bajos del registro modal, las cuerdas vocales son gruesas y tienen forma de cuña. Debido al grosor, grandes porciones de las superficies opuestas de las cuerdas vocales entran en contacto y la glotis permanece cerrada durante un tiempo considerable en cada ciclo. La glotis se abre primero desde abajo antes de abrirse desde arriba, lo que imparte un movimiento fluido y ondulatorio a las cuerdas. La voz modal tiene un amplio espectro armónico, rico en matices , debido al movimiento ondulante de las cuerdas. Es comparativamente ruidoso con los otros registros vocales debido a la energía vibratoria presente, pero es capaz de variación dinámica. [4]
Para los tonos más bajos, sólo los músculos tiroaritenoideos están activos, pero a medida que el tono aumenta, los cricotiroideos entran en acción, lo que comienza a alargar los pliegues. A medida que aumenta la tensión longitudinal, la glotis tiende a desarrollar un espacio en el medio. Para contrarrestar esta tendencia, los cricoaritenoides laterales entran en acción, tirando hacia adelante de la apófisis muscular de los aritenoides . A veces, el proceso se denomina compresión medial. [5]
Además del estiramiento de las cuerdas vocales y la tensión creciente sobre ellas a medida que aumenta el tono, las superficies opuestas de las cuerdas, que pueden ponerse en contacto, se vuelven cada vez más pequeñas, a medida que los bordes de las cuerdas se vuelven más delgados. El patrón vibratorio o fonatorio básico sigue siendo el mismo, con todas las cuerdas vocales todavía involucradas en la acción, pero las excursiones verticales no son tan grandes y el movimiento de balanceo no es tan evidente como lo era en los tonos más bajos del registro modal. [6]
Se están acercando los límites físicos de la fuerza muscular de los tiroaritenoides internos o músculo vocal . Para cantar o hablar por encima de este nivel de tono, la voz debe adoptar un nuevo patrón fonatorio para cambiar de registro. [2]