En la poesía en lengua galesa , cynghanedd ( pronunciación galesa: [kəŋˈhaneð] , literalmente " armonía ") es el concepto básico de la disposición de los sonidos dentro de una línea, utilizando el acento , la aliteración y la rima . Las diversas formas de cynghanedd aparecen en las definiciones de todas las formas de verso formales galesas , como awdl y cerdd dafod . Aunque de origen antiguo, cynghanedd y sus variaciones todavía se utilizan hoy en día por muchos poetas de lengua galesa. Varios poetas han experimentado con el uso de cynghanedd en verso en lengua inglesa, por ejemplo, Gerard Manley Hopkins . Algunas de las obras de Dylan Thomas también están influenciadas por cynghanedd .
Tenga en cuenta que ⟨dd⟩, ⟨ll⟩ y ⟨ch⟩ son dígrafos en el alfabeto galés , cada uno de los cuales representa una sola consonante /ð/, /ɬ/ y /χ/ respectivamente.
Todas las consonantes que rodean a la vocal tónica principal antes de la cesura deben repetirse después de ella en el mismo orden. Sin embargo, las consonantes finales de las últimas palabras de cada mitad del verso deben ser diferentes, al igual que la vocal tónica principal de cada mitad. Por ejemplo, del poema Cywydd y Cedor , del poeta del siglo XV Gwerful Mechain :
garra dd i dd a l / c a l dd wy dd wy l aw
Aquí vemos el patrón {CL Dd Dd [acento] L} presente en ambos lados de la cesura. Las vocales acentuadas principales son ⟨a⟩ (un monoftongo corto) y ⟨wy⟩ (el diptongo /uj/).
En los groes cynghanedd no hay generalmente consonantes en la segunda mitad del verso que no formen parte del eco consonántico (hay excepciones, especialmente en el caso de la ⟨n⟩ al principio de la mitad y, como se mencionó anteriormente, una consonante de final de verso). Las vocales que no estén bajo los acentos principales pueden ser de cualquier tipo.
Exactamente como en cynghanedd groes , excepto que hay consonantes al comienzo de la segunda mitad del verso que no están presentes en la serie de consonantes "con eco". Cynghanedd aparece en este verso de R. Williams Parry :
Rh ow ch we dd w e n / dan o rch u dd iâ ["colocar una cara blanca bajo un velo de hielo"]
Aquí la secuencia consonántica {Rh Ch Dd [acento]} se repite con diferentes vocales acentuadas (⟨e⟩ corta y ⟨â⟩ larga). Se observará que la ⟨n⟩ al final de la primera mitad no juega ningún papel en el cynghanedd : la palabra de final de verso iâ en cambio termina en vocal; si esta palabra también terminara en ⟨n⟩, habría rima genérica entre las dos palabras, lo cual no está permitido en cynghanedd .
Nótese que el {DN} de la segunda mitad del verso tampoco forma parte de cynghanedd : ésta es la diferencia entre cynghanedd groes y cynghanedd draws . Puede haber cualquier cantidad de consonantes sin respuesta en esta parte del verso, siempre que se repita la secuencia inicial de consonantes y acento; compare una posibilidad extrema en un verso de The Girls of Llanbadarn de Dafydd ap Gwilym , donde solo se repite una sílaba:
Pl a / ar holl ferched y pl wy f! ["¡Una plaga sobre todas las muchachas de la parroquia!"]
(Las palabras que comienzan con ⟨h⟩ se tratan como si comenzaran con una vocal).
El saín cynghanedd se caracteriza por la rima interna. Si el verso se divide en tres secciones por sus dos cesuras, la primera y la segunda sección riman , y la tercera sección repite los patrones consonánticos de la segunda. Por ejemplo:
bragas yw h wy / n a l l wy / n a l l aw
La sílaba final antes de la cesura en la primera mitad del verso rima completamente con la penúltima sílaba de la palabra polisílaba del final del verso (es decir, la sílaba tónica principal de la segunda mitad). Por ejemplo:
duw er ei r add / a'i add ef,
Una descripción exhaustiva de cynghanedd requeriría miles de palabras: una descripción completa del sistema debe tener en cuenta muchos subtipos y sutilezas.
Una forma de cynghanedd lusg conocida como "rima interna" ( bretón : klotennoù diabarzh , enklotennoù o kenganez ) se utilizó con frecuencia en bretón medio , entre los siglos XII y XVII, en poesía, como en Pemzec Leuenez Maria o en el soneto del francés Moeam, y en teatro como en muchas piezas religiosas y de misterio , como Buhez Sante Barba '. Dos de las obras más antiguas con rimas internas son los versos de Ivonet Omnes, que parecen ser un antiguo canto bretón y Dialog etre Arzuz Roe d'an bretounet ha Guiclaff , un texto profético en diálogos.
Este es un extracto de An Dialog etre Arzur Roe d'an Bretounet ha Guynglaff (versos 48-49):
An tut a il es digu ys et
An douar fall a roy guell aff [et]
Aunque no se utiliza tanto como cynghanedd en galés moderno, algunos autores han publicado algunos trabajos que utilizan esta rima interna en poesía (Alan Botrel) [1] o en forma de poema como Lae Izold de Paskal Tabuteau. [2]