La técnica de montaje de películas Eyeline Match (comparación de la línea de los ojos ) se basa en la premisa de que el público querrá ver lo que ve el personaje en pantalla. La técnica Eyeline Match comienza con un personaje mirando algo fuera de la pantalla, seguido de un corte de otro objeto o persona: por ejemplo, una toma que muestra a un hombre mirando fuera de la pantalla es seguida por una toma de un televisor. Dado el interés inicial del público en la mirada del hombre, generalmente se da a entender, a partir de la segunda toma, que el hombre de la primera estaba mirando el televisor, aunque nunca se lo ve mirando el televisor dentro de la misma toma. [1] [2]
Por ejemplo, Rear Window de Alfred Hitchcock hace un uso frecuente de la línea de visión. El personaje principal, interpretado por James Stewart , está confinado en su apartamento y a menudo mira por la ventana trasera los acontecimientos que ocurren en los edificios de enfrente. Hitchcock corta con frecuencia la mirada de Stewart fuera de la pantalla hacia varias personas y acontecimientos que se supone que son el foco de su mirada. [3]
La coincidencia de la línea de visión también se refiere a la práctica de establecer líneas de visión fuera de cámara para tomas individuales de personajes dentro de una escena de manera que, cuando estas tomas se cortan juntas, cada uno de los personajes parezca estar mirando al personaje correcto, sin ninguna confusión. Los factores que influyen en la posición de la línea de visión fuera de cámara (generalmente colocando a los otros actores fuera de cámara, pero a veces dándole al actor en cámara una marca para mirar) incluyen la regla de los 180 grados , la lente de la cámara/altura/distancia al sujeto y la geografía del set. Por ejemplo, los primeros planos coincidentes de dos actores en una escena se filmarían en la misma lente con la cámara colocada a una altura coincidente (ya sea la misma altura, o a la altura del actor fuera de cámara o la altura del actor en cámara) y distancia, con el actor fuera de cámara colocado equidistante de la lente y en lados opuestos de modo que el Actor A mire fuera de cámara hacia la derecha y el Actor B mire fuera de cámara hacia la izquierda. [4]