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Archicembalo

Reproducción del archiembalo

El archicembalo / ɑːr k i ˈ tʃ ɛ m b əl oʊ / (o arcicembalo , / ɑːr tʃ i ˈ tʃ ɛ m b əl oʊ / ) fue un instrumento musical descrito por Nicola Vicentino en 1555. Se trataba de un clavicémbalo construido con muchas teclas y cuerdas adicionales, lo que permitía la experimentación en microtonalidad y entonación justa .

Construcción

El archicembalo tenía dos teclados, pero a diferencia de los de un clavicémbalo normal, estos dos teclados se utilizaban para proporcionar tonos adicionales en lugar de una diferencia tímbrica . Ambos teclados contenían todas las teclas blancas y negras habituales, pero además cada tecla negra estaba dividida en dos partes para poder distinguir entre una nota sostenida o bemol . El teclado inferior también incluía teclas negras entre si y do, y entre mi y fa. En total, había 36 teclas disponibles en cualquier octava, cada una de las cuales estaba afinada a un tono diferente, como se muestra en el diagrama del teclado inferior. [1]

Sintonización

Diagrama de la afinación del archicembalo en cents.

Había dos sistemas de afinación del archicembalo considerados por Vicentino:

  1. El más importante fue el temperamento extendido de media voz con coma negra , que, dada una gama tan amplia de quintas, se convierte casi exactamente en un sistema de 31 divisiones iguales de la octava (véase 31 temperamentos iguales ). Esto surge porque después de un ciclo de 31 quintas temperadas con coma negra, la 32.ª nota es notablemente cercana a una nota que ya existe en el sistema. Por lo tanto, cinco de las 36 posibilidades de Vicentino se volvieron prácticamente redundantes en este sistema. Sugirió que estas cinco se afinaran en su lugar de acuerdo con la segunda manera que se describe a continuación.
  2. Vicentino propuso una afinación alternativa en la que el teclado superior se afinaba un cuarto de coma más alto que el inferior, lo que permitía tocar quintas puras tocando acordes en los teclados, lo que daba como resultado un sistema limitado de entonación justa triádica . Esta afinación aún permite la modulación en una amplia gama de tonalidades, pero no de una manera completamente circular como en la primera afinación descrita anteriormente, y todavía modula únicamente por la quinta temperada por medio de un tono, no por la quinta pura.

La observación de que el temperamento de un cuarto de coma extendido se aproxima casi exactamente a 31 iguales fue reconocida por Huygens en 1661, publicada en 1691. Dice que después de hacer este descubrimiento, encontró una mención anterior de la idea en el informe de Salinas sobre un teclado italiano de 31 tonos, presumiblemente el archicembalo de Vicentino. [2]

La descripción de Vicentino de su primera afinación tiene algunas afirmaciones desconcertantes si se entiende como 31 iguales. Dice que la tercera mayor de Do a Mi se hace más cercana a la pura si se utiliza el Do ligeramente más grave del teclado frontal con el Mi ligeramente más agudo del teclado posterior. Esto es desconcertante porque en 31 iguales puros todas las terceras mayores ya deberían haber sido casi exactamente puras. El análisis de Karol Berger de esto sugiere que en realidad puede haber utilizado una afinación algo desigual para su sistema de tonos medios extendido, que varía quizás desde 0,2 comas más pequeña que la pura hasta 1 ⁄ 3 coma más grande que la pura. [3] [4]

Usos

Vicentino utilizó su archicémbalo para probar sus propias teorías de afinación y comprender los géneros griegos antiguos más oscuros , que habían sido desatendidos durante siglos. Además de sus experimentos, lo encontró muy útil para el acompañamiento de vocalistas e instrumentistas, ya que era capaz de lidiar con las sutiles diferencias de entonación inherentes a la práctica musical de una manera que ningún instrumento de teclado había podido antes.

Para los compositores de la época, el archicembalo hizo posible una libertad modulatoria total sin sacrificar la pureza de las terceras justas del temperamento medio, como en el caso del temperamento igual de 12 tonos . Esto fue aprovechado por quienes aprendieron a tocarlo, como Luzzasco Luzzaschi . Los compositores contemporáneos habían estado escribiendo música vocal en un estilo muy cromático durante algún tiempo, pero fueron instrumentos como el archicembalo los que les permitieron explorar las posibilidades instrumentales del cromatismo con una pureza de entonación.

Ortografía y pronunciación

Vicentino nombró a su instrumento archicembalo [5] con una posible referencia al prefijo griego ἀρχι- , que significa "mayor, principal" (como en la palabra arquitecto ). [6] El defensor de Vicentino , Ercole Bottrigari, en su Il Desiderio (1599), también utilizó la ortografía "archicembalo". [7] En la mayoría de los léxicos ingleses modernos, el mismo instrumento se ha llamado arcicembalo (sin embargo, sin explicación de esta ortografía no auténtica), [8] mientras que otros usan la ortografía de Vicentino, [9] u ofrecen ambas como alternativas. [10] La ortografía "archicembalo" es la preferida en la traducción al inglés del tratado. [11] Los diccionarios de música alemanes dan constantemente "archicembalo" [12] así como la más grande Enciclopedia della musica Ricordi italiana . [13] El erudito alemán Manfred Cordes , que dedicó el libro al sistema musical de Vicentino, reconstruyó el instrumento histórico e hizo un conjunto de grabaciones de audio "en vivo" usándolo, menciona archicembalo a lo largo de su libro. [14] Otro erudito alemán en su artículo prefiere "arcicembalo", al tiempo que señala que el propio Vicentino usó el prefijo arci- en otro lugar, para describir un órgano con funciones similares llamado "arciorgano", y que el idioma italiano no hace una distinción estricta entre las dos formas. [15]

Clavemusicum omnitonum (Vito Trasuntino, Venecia 1606) - Bolonia, museo internacional y biblioteca de música

Sobrevivientearchiembalaje

Del Renacimiento sólo sobrevive un instrumento de teclado que utiliza su sistema de 31 notas por octava: el «Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enarmonicis», [16] construido por el fabricante de clavecines Vito Trasuntino de Venecia (1526 – después de 1606) en 1606 con la intención de tocar melodías diatónicas, cromáticas y enarmónicas ( módulos ). Está en exposición en el Museo y Biblioteca Internacional de Música de Bolonia. El Clavemusicum está acompañado por un dispositivo de afinación, llamado TRECTA CORDO, que muestra claramente una división desigual de la octava, con el temperamento habitual de tono medio para la primera fila de teclas superiores con do sostenido, mi bemol, fa sostenido, sol sostenido y si bemol.

Notas

  1. ^ Casimiri II 173 desplegable de música 28 NB.23. Objetos de exposición alternativos. Exposición del Vaticano de la Biblioteca del Congreso
  2. ^ Cohen, HF (11 de noviembre de 2013). Cuantificación de la música: la ciencia de la música en la primera etapa de la revolución científica 1580-1650. Springer Science & Business Media. pág. 222. ISBN 978-94-015-7686-4.
  3. ^ Berger, Karol (1980). "Teorías de la música cromática y enarmónica en la Italia de finales del siglo XVI: sistemas cromáticos (o no sistemas) desde Vicentino hasta Monteverdi". Historia de la música antigua . UMI Research Press. En las mismas filas en las que se tocan las quintas perfectas, se encontrarán también las terceras mayores más perfectamente afinadas que las que utilizamos.[traducido]
  4. ^ Lindley, Mark (1990). "An Historical Survey of Meantone Temperaments to 1620". Early Keyboard Journal . 8 . A menudo se dice que Nicola Vicentino dividió la octava en 31 partes iguales en su archicembalo y arciorgano. Esto es dudoso. La afirmación se hace en nombre de la primera de las dos afinaciones que prescribió para su archicembalo en 1555. Es cierto que la división de 31 prácticamente coincide con el temperamento de 1/4 de coma de meantone (las terceras mayores difieren en menos de un centésimo), y que Vicentino dijo que partes de su primera afinación coincidían con la práctica normal de los buenos maestros. También dijo, sin embargo, que algunas de las terceras mayores en su otra afinación estaban "más perfectamente afinadas que las que usamos", y esto es difícilmente compatible con una lectura que requeriría que las terceras mayores en la primera afinación hubieran sido virtualmente puras. Los defensores de esa lectura se han visto obligados a decir que «parte del sistema de Vicentino no parece tener sentido» y que sus propias composiciones microtonales están llenas de errores. No obstante, la primera afinación de Vicentino puede considerarse una variante irregular del temperamento de medio tono de 1/4 de coma , puesto que sus 31 «dieses» (así los llamaba) tenían que tener una media de 1/31 de octava y decía que «en ninguna tecla [del teclado] falta ninguna consonancia».[ página necesaria ]
  5. ^ En L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica (Roma, 1555): il nostro instrumento, detto Archicembalo (f.11v), nel trattato del quinto libro sopra lo stormento, da me detto Archicembalo (f.16v), come è l 'Archicembalo nostro (f.17v). Para entradas más auténticas de 'archicembalo' consulte la versión digitalizada del tratado de Vicentino en Thesaurus musicarum italicarum Archivado el 9 de septiembre de 2005 en Wayback Machine .
  6. ↑ Como en el artículo "Archicembalo (ital. Erzchembalo)" que se encuentra en Riemann Musiklexikon . 12ª edición revisada. Bolsa. Maguncia, 1967, pág.49;
  7. ^ Bottrigari, El Desiderio.
  8. ^ Como por ejemplo en el artículo "Arcicembalo, arciorgano", en: Harvard Dictionary of Music . Segunda edición revisada y ampliada por Willi Apel . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1969, p.48 (y en todas las reimpresiones posteriores); Oxford Companion to Music , ed. por Alison Latham. Oxford: Oxford University Press, 2002, p.58; en Henry W. Kaufmann y Robert L. Kendrick, "Nicola Vicentino", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers 2001. Consultado en línea en www.oxfordmusiconline.com; Lorenzo Bianconi. "Gesualdo, Carlo, Príncipe de Venosa, Conde de Conza", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers, 2001; y Sibyl Marcuse, Musical Instruments: A Comprehensive Dictionary , edición corregida. Nueva York: WW Norton & Company, Inc., 1975, pág. 80.
  9. ^ Edmond Strainchamps, "Luzzaschi, Luzzasco", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers, 2001; Henry W. Kaufmann, "Más sobre la afinación del Archicembalo", Journal of the American Musicological Society 23 (1970), pp.84–94.
  10. ^ Edwin M. Ripin. "Arcicembalo [archicembalo]". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers, 2001.
  11. ^ Música antigua adaptada a la práctica moderna . Traducido, con introducción y notas, por Maria Rika Maniates . Editado por Claude V. Palisca . New Haven y Londres: Yale University Press, 1996 (para numerosas entradas de uso [en inglés] de 'archicembalo' en este libro, consulte el índice en la p. 475).
  12. ^ (1) "Die Musik in Geschichte und Gegenwart". Allgemeine Enzyklopädie der Musik . Bd.3. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1954, Sp.415 uaO (2) - Riemann MusikLexikon . 2ª edición completamente revisada. Bolsa. Maguncia, 1967, pág.49; Ib. , Personal LZ. Maguncia, 1961, pág. 849; (3)-Brockhaus Riemann Musiklexikon . Vol.1. Maguncia: Schott; Múnich: Piper, 1995, pág. 51; (4) Peter Niedermüller, "Vicentino". En: Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Allgemeine Enzyklopädie der Musik. 2da ed. Personal. Vol.16. Kassel, Basilea, 2006, págs. 1540-1543.
  13. ^ Enciclopedia della musica Ricordi . Vol.1 Milán: Rizzoli Editore, 1972, págs. 115-116; Vol.2. Milán: Rizzoli Editore, 1972, p.122; Vol.6. Milán: Rizzoli Editore, 1972, p.318.
  14. ^ Cordes, M. Nicola Vicentinos Enharmonik. Musik mit 31 Tönen . Graz, 2007. Contiene un CD con ejemplos musicales completos del género "enarmónico" que se encuentran en el tratado de Vicentino.
  15. ^ Volker Rippe, "Nicola Vicentino—Sein Tonsystem und seine Instrumente. Versuch einer Erklärung", Die Musikforschung 34 (1981), págs. 393–412. Cita en las páginas 397–398; véase también Dizionario Garzanti della lingua italiana , Milán: Garzanti Editore, 1963, entradas "archi-" y "arci-".
  16. ^ "Véase la inscripción original en" (JPG) . Bolognawelcome.com . Consultado el 19 de abril de 2021 .

Referencias

Enlaces externos