Clarendon es el nombre de un tipo de letra slab serif que fue lanzado en 1845 por Thorowgood and Co. (o Thorowgood and Besley) de Londres, una fundición de letras conocida como Fann Street Foundry . El diseño original de Clarendon se atribuye a Robert Besley , un socio de la fundición, y fue grabado originalmente por el punzonador Benjamin Fox, quien también pudo haber contribuido a su diseño. [1] [2] Se han lanzado muchas copias, adaptaciones y reposiciones, convirtiéndose casi en un género completo de diseño tipográfico.
Clarendon tiene una estructura sólida y audaz, similar en estructura de letras a los tipos de letra serif "modernos" populares en el siglo XIX para el cuerpo del texto (por ejemplo, muestra una 'R' con una pierna curvada y terminales de bola en la 'a' y ' c'), pero más atrevido y con menos contraste en el peso del trazo. [3] [4] [5] [6] Los diseños de Clarendon generalmente tienen una estructura con serifas entre corchetes, que se vuelven más grandes a medida que llegan al trazo principal de la letra. Mitja Miklavčič describe las características básicas de los diseños de Clarendon (y los etiquetados como jónicos, a menudo bastante similares) como: "naturaleza sencilla y robusta, fuertes serifas entre corchetes, énfasis vertical, altura x grande, ascendentes y descendentes cortos, tipografía con poco contraste" y apoya la descripción que Nicolete Gray hace de ellos como un "cruce entre el modelo romano [tipo de texto de cuerpo de uso general] y el modelo slab serif". Gray señala que las caras jónicas y Clarendon del siglo XIX tienen "una diferenciación definida entre los trazos gruesos y finos", a diferencia de otras serifas más geométricas. [7]
Los tipos de letra Slab serif se habían vuelto populares en las letras e imprentas británicas durante los treinta y cinco años anteriores al lanzamiento del Clarendon original, tanto para uso en señalización, letras arquitectónicas y carteles como para enfatizar dentro de un bloque de texto. [8] El diseño de Clarendon fue inmediatamente muy popular y rápidamente fue copiado por otras fundiciones para convertirse, de hecho, en todo un género de diseño tipográfico. Las fuentes Clarendon resultaron extremadamente populares en muchas partes del mundo, en particular para aplicaciones de exhibición como carteles impresos con tipos de madera . Por lo tanto, se les asocia comúnmente con carteles de búsqueda y con el Viejo Oeste americano . [9] [10] En el período de posguerra se produjo un resurgimiento del interés: Jonathan Hoefler comenta que "algunos de los mejores y más significativos Clarendon son diseños del siglo XX" y destaca la amplia y audaz cara de exhibición de Clarendon de la fundición Haas and Stempel. como "un clásico que para mucha gente es el epítome del estilo Clarendon". [4] [1]
Las letras y tipos de letra Slab Serif se originaron en Gran Bretaña a principios del siglo XIX, en una época de rápido desarrollo de tipos de letra nuevos y más atrevidos para carteles e impresión comercial. Probablemente el primer slab-serif que apareció impreso fue creado por la fundición de Vincent Figgins y recibió el nombre de "antiguo". [4] Otros aparecieron rápidamente, usando nombres como "jónico" y "egipcio", que también se habían utilizado como nombre para sans-serif . (En ese momento, los nombres de los tipos de letra eran a menudo adjetivos, a menudo con poco propósito en su nombre, aunque en este caso pueden haber sido una referencia a la estructura geométrica en "bloques" de la arquitectura antigua. Había una separación limitada entre el nombre de los tipos de letra y los géneros. ; si una fuente resultaba popular, a menudo era pirateada y reeditada por otras fundiciones con el mismo nombre. [11] )
En comparación con el "antiguo" de Figgins, el diseño de Clarendon utiliza serifas algo menos enfáticas, que están entre corchetes en lugar de bloques sólidos, que se ensanchan a medida que llegan al trazo principal de la letra. [7] El diseño de Besley no fue la primera fuente con este estilo en al menos tres años, ya que los tipos de letra etiquetados "Ionic" ya habían aparecido en este estilo (otros tipos de letra copiarían este nombre), pero el diseño de Clarendon fue particularmente popular y su nombre copiado rápidamente. El historiador James Mosley sugiere que una inspiración para estos diseños puede haber sido el estilo de los capiteles con letras a mano utilizados por los grabadores en placa de cobre. [7]
El diseño Clarendon original de Besley estaba bastante comprimido, a diferencia de la mayoría de los 'Clarendon' posteriores destinados a exhibiciones, que a menudo son bastante anchos. Uno de los mercados objetivo originales para el diseño Clarendon de Besley era actuar como una negrita dentro del cuerpo del texto, proporcionando un énfasis más fuerte que el tipo de cursiva que se había utilizado durante siglos para este propósito, y en esto coincide con las caras del cuerpo del texto bastante condensadas. del período. (El sistema moderno de emisión de tipos de letra en familias con una negrita complementaria de diseño combinado no se desarrolló hasta el siglo XX. [12] ) Las serifas losa ya habían comenzado a usarse para tipos en negrita en la década de 1840, pero a menudo eran bastante irregulares en diseño y bastante mal combinado con el cuerpo del texto que pretendían complementar. Mosley ha escrito que "el tipo Clarendon de la fundición Besley es de hecho el primer tipo realmente diseñado como 'negrita relacionada', es decir, hecho para armonizar en diseño y alinearse con los tipos romanos [tipos de letra de peso regular] con los que se creó. ...Antes del lanzamiento de las impresoras tipográficas Clarendon, se seleccionaban palabras en slab-serifs o cualquier otro tipo de letra pesado". [3] Sin embargo, debido a la sólida reputación de calidad del diseño de Clarendon, fue rápidamente copiado. La historiadora Nicolete Gray consideró que la cara "jónica" anterior de Caslon Foundry en el mismo estilo era más efectiva que la de Besley: "[Besley] se convirtió en la normal, pero ciertamente no fue la primera... en 1842 Caslon tenía una parte superior y en 1843 una inferior caso con las características completamente desarrolladas, pero de un ancho normal... El Clarendon [más comprimido] de Besley es mucho menos agradable, ha perdido énfasis y confianza, y gana sólo en plausibilidad." [8] [13]
Besley registró el tipo de letra en 1845 bajo la Ley de Diseños Ornamentales de Gran Bretaña de 1842. [14] [15] La patente expiró tres años después y otras fundiciones la copiaron rápidamente. [7] No obstante, Besley tuvo éxito en los negocios y se convirtió en alcalde de Londres en 1869. [16] Theodore De Vinne, un impresor que escribió varios libros de texto influyentes sobre tipografía a finales del siglo XIX, escribió que su nombre era una referencia a Clarendon Press en Oxford (ahora parte de Oxford University Press ), quien, según él, lo utilizó inmediatamente para diccionarios, aunque autores posteriores han expresado dudas al respecto. [1]
Con su creciente popularidad para uso en pantallas, las nuevas versiones a menudo cambiaban estas proporciones. Alrededor de 1874, Fann Street Foundry (ahora Reed and Fox) podía ofrecer en su libro de muestras diseños de Clarendon condensados, "de cara delgada" (peso liviano), extendidos, "distendidos" (extra anchos) y sombreados. [17] Los avivamientos continuaron en el siglo XX, particularmente en la década de 1950.
La etiqueta "Ionic", originalmente también utilizada para las caras de visualización, se ha asociado con tipos de letra con algunas características Clarendon/slab-serif pero destinadas al cuerpo del texto, tras el éxito de varias caras con este nombre desde Miller & Richard (destinado a ser ligeramente más audaz que las expectativas contemporáneas para las proporciones del cuerpo del texto [18] ) y luego Linotype (su lanzamiento en 1922, Ionic No. 5 , extremadamente exitoso en la impresión de periódicos). [19] [7] [b] Millington señala que "Ionic se convirtió en un diseño distinto por derecho propio", mientras que Hoefler comenta que ahora está "principalmente asociado con las caras entre corchetes del modelo Century ". [21] [4] Sin embargo, a principios del siglo XX se produjo una disminución del interés en los Clarendons para uso en exhibición: en 1923, los American Type Founders , que se especializaban en crear demanda de nuevos diseños de pantallas, podían argumentar "¿Quién recuerda a los Clarendon[?]" en su libro de muestras, y no los mostró (aparte de algunos números) en sus 1.148 páginas. [22] Además, el mercado de las slab serif se vio perturbado por la llegada de nuevas slab-serif "geométricas" inspiradas en las sans-serif de la época, como Beton y Memphis . [23] Sin embargo, después de la guerra apareció un resurgimiento del interés tanto en Estados Unidos como en Europa: Vivian Ridler comentó que "lo que parecía pestilente hace treinta años ahora se considera resistente, viril y esencial para el respeto propio de una agencia de publicidad". [24]
Se han realizado una variedad de renovaciones de Clarendon desde el diseño original, adaptando a menudo el diseño a diferentes anchos y pesos. El diseño original de Clarendon, un diseño bastante condensado, no incluía cursiva , y muchos de los primeros diseños de Clarendon, como los titulares de tipo madera, tienen mayúsculas solo sin letras minúsculas, lo que deja muchas opciones para la adaptación individual. [4]
El Clarendon original pasó a ser propiedad de Stephenson Blake en 1906, quien comercializó un lanzamiento llamado Consort, eliminando algunos pesos adicionales (negrita y cursiva) en la década de 1950. [3] Los materiales originales se transfirieron a la colección del Type Museum cuando Stephenson Blake dejó la imprenta en 1996. [25] Los diseños para la copia de tipos de madera de Clarendon se realizaron desde mediados de la década de 1840 en adelante.
La mayoría de las empresas de composición tipográfica en metal caliente ofrecían algún tipo de slab serif; Linotype lo ofreció dúplex a un tipo romano para que pudiera cambiarse fácilmente para darle énfasis. El tipo de letra fue reelaborado por Monotype , con un lanzamiento rediseñado como "New Clarendon" en 1960. [26] [27] Hermann Eidenbenz cortó una versión, a principios de la década de 1950, publicada por Haas y Stempel, y más tarde, Linotype. [28] [29] [30] Freeman Craw dibujó a la familia Craw Clarendon , una vez popular versión estadounidense, lanzada por American Type Founders , en 1955, con variantes ligeras, atrevidas y condensadas. [31] [32]
Aldo Novarese dibujó a la familia Egizio para Nebiolo , en Turín , Italia . El diseño incluía cursiva a juego. [4] David Berlow, de Font Bureau , lanzó una reposición como Belizio en 1998. [33] [34] La familia Clarendon Text, con cursiva inspirada en Egizio, fue lanzada por Patrick Griffin de Canada Type. [35]
Volta, vendido como Fortune en los EE. UU., una visión moderna de Clarendon, fue diseñado por Konrad Friedrich Bauer y Walter Baum para Bauer Type Foundry en 1955. [36] [37]
Ray Larabie , de Typodermic, lanzó la familia Superclarendon en 2007, usando oblicuos en lugar de cursiva. Un diseño amplio orientado a la pantalla con versalitas y soporte para griego y cirílico, se incluye con macOS . [38]
Sentinel, de Hoefler & Frere-Jones , otra familia tipográfica basada en Clarendon con cursiva agregada, se lanzó en 2009. [39] Con la intención de tener cursiva menos excéntrica y adecuada para el uso del cuerpo del texto, apareció en gran medida en 2012 del presidente Barack Obama . anuncios en el sitio web de la campaña. [40]
Besley* de Indestructible Type es un resurgimiento de código abierto con versiones de fuentes variables . [41]
A finales del siglo XIX, las fundiciones de los Estados Unidos modificaron radicalmente la cara básica de Clarendon , lo que dio lugar a la producción del estilo tipográfico "Clarendon francés", que tenía serifas de bloque agrandadas en la parte superior e inferior. Este estilo también se asocia tradicionalmente con el estampado del salvaje oeste; se ve comúnmente en carteles de circo y avisos de búsqueda en películas del oeste. [42] [43] Sin embargo, en realidad se usaba en muchas partes del mundo en ese momento.
El concepto, ahora llamado tipo de contraste inverso o estrés inverso , es anterior a Clarendon por completo. Comenzó, posiblemente alrededor de 1821 en Gran Bretaña, como una parodia de los elegantes tipos Didone de la época. Fue creado invirtiendo el contraste de estos diseños, haciendo que los trazos finos sean gruesos y los gruesos finos. [44] [45] [46] El resultado fue un diseño de serifa en forma de losa debido a que las serifas se volvieron gruesas. (En el siglo XIX, estos diseños se llamaban italianos debido a su apariencia exótica, pero este nombre es problemático ya que los diseños no tienen una conexión clara con Italia; se parecen ligeramente a la escritura romana capitalis rustica , pero esto puede ser una coincidencia. Para similares Por estas razones también se les llamaba egipcios o egipcios invertidos , siendo egipcio un nombre igualmente arbitrario para las serifas slab de la época.) [47] [48]
Concebidos como diseños novedosos y llamativos para expositores más que como opciones serias para el cuerpo del texto, cuatro años después de su introducción, el impresor Thomas Curson Hansard los había descrito como "monstruosidades tipográficas". [49] Los derivados de este estilo persistieron, y el concepto de serifas muy gruesas finalmente se fusionó con el género tipográfico Clarendon. La ventaja de la tipografía francesa Clarendon era que permitía serifas muy grandes y llamativas mientras las letras permanecían estrechas, satisfaciendo el deseo de los creadores de carteles de una tipografía condensada pero muy atrevida. [16] Los impresores finos quedaron menos impresionados por esto: DeVinne comentó en 1902 que "Para ser odiado, sólo es necesario ser visto". [48]
Debido a su diseño peculiar e inusual, las versiones más ligeras y dibujadas a mano del estilo fueron populares para usos como carteles de películas en las décadas de 1950 y 1960. [50] Se han hecho una variedad de adaptaciones del estilo, Playbill de Robert Harling y más recientemente Westside de Adrian Frutiger , Zirkus de URW++ y PT Barnum de Bitstream. [51]
Un enfoque radicalmente diferente ha sido el de Trilby de David Jonathan Ross, quien ha escrito sobre la historia del género. [52] Publicado por Font Bureau , es una modernización que recuerda a los resurgimientos de Clarendon de la década de 1950. Intenta adaptar el estilo para usarlo en una gama mucho más amplia de entornos, llegando incluso a ser utilizable para el cuerpo del texto. [53] [54] [55] [56]
Los siguientes términos se han utilizado para Clarendons y serifas de losa relacionadas. Se han añadido significados comunes, pero a menudo no se han aplicado de forma coherente. Como resultado, muchos escritores modernos los ignoran y prefieren el término slab-serif, que proporciona descripciones individuales de las características de diseños específicos.
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Craw Clarendon Bold fue utilizado por el Servicio de Parques Nacionales de los Estados Unidos en señales de tráfico , [57] pero ha sido reemplazado por NPS Rawlinson Roadway . Se utilizó una variante Clarendon pesada y audaz para las placas de identificación de las locomotoras de latón fundido del Great Western Railway . [58] Sin embargo, esto fue dibujado dentro de la oficina de dibujo de Swindon , no por una fundición tipográfica, y este 'Egipcio de Swindon' difería en algunos aspectos, más obviamente los números utilizados para las placas de matrícula del lado de la cabina. El tipo de letra es utilizado actualmente por la Empresa de Transporte Público ( polaco : Miejskie Przedsiębiorstwo Komunikacyjne , abreviado MPK ) en Poznań ( Polonia ) como tipo de letra para la numeración de vehículos de flotas y en tranvías para mostrar el número de ruta.
Se utiliza una variación personalizada del tipo de letra para mostrar cantidades en dólares y otras letras en la rueda de Wheel of Fortune . [59]
Se pueden ver versiones de Clarendon en logotipos de marcas como:
Para que conste, el tipo Clarendon de la fundición Besley es de hecho el primer tipo diseñado como una "negrita relacionada", es decir, hecho para armonizar en diseño y alinearse con los tipos romanos con los que se creó.
Fue registrado en Gran Bretaña en 1845... pero la idea de una "cara atrevida" se remonta a mucho más atrás.
Antes del lanzamiento de las imprentas tipográficas Clarendon, se seleccionaban palabras en slab-serifs o cualquier otro tipo de letra pesado.
En el siglo XVIII se utilizaban tipos 'ingleses' o 'inglés antiguo', por lo que se les conoció como 'letra negra'.
John Smith dice en su
Printer's grammar
(Londres, 1755).
'La letra negra... se utiliza a veces... para referirse a asuntos que el autor quisiera imponer especialmente al lector.'
El otro tipo de tipo secundario, el correspondiente en negrita, es una creación del siglo XX.
Aunque el uso de negrita para enfatizar el texto comenzó cuando la publicidad gráfica se convirtió en una característica de las revistas familiares de mediados del siglo XIX, las negritas en sí eran Clarendons, Ionics y Antiques y no tenían ninguna relación con los estilos antiguos y modernos utilizados para el texto. .
Todavía en 1938, el
Monotype Recorder
, una distinguida revista británica de tipografía, podía decir: "La 'negrita relacionada' es un fenómeno comparativamente nuevo en la historia del corte tipográfico".
El celo que trajo consigo tipos romanos reformados y elegantes sans serif arrasó con los Cheltenham y los Clarendon de muchas salas de composición progresistas, y uno sintió en ese momento que la reforma sería permanente.
Pero la inevitable contrarreforma muestra ahora que los impresores no progresistas que se aferraron a su repertorio anticuado estaban haciendo lo correcto, aunque por razones equivocadas.