El ritmo lombardo o chasquido escocés es un ritmo musical sincopado en el que una nota corta y acentuada va seguida de otra más larga. Esto invierte el patrón normalmente asociado con las notas con puntillo o notas inégales , en las que el valor más largo precede al más corto.
En la música barroca , un ritmo lombardo consiste en una semicorchea acentuada , o semicorchea, seguida de una corchea con puntillo , o corchea con puntillo. [1] Los compositores barrocos a menudo implementaron estos ritmos. Por ejemplo, Johann Georg Pisendel utilizó ritmos lombardos en las secciones largo y allegro de su sonata para violín solo en la menor. Carl Philipp Emanuel Bach incluyó ritmos punteados dentro de ciertos extractos de su concierto para flauta , violonchelo y teclado. No sólo los intérpretes y compositores barrocos como Johann Joachim Quantz introdujeron estos ritmos desiguales en sus estudios y pedagogía, sino que el jazz también posee estos ritmos que están en la esencia misma de su estilo.
En los bailes country escoceses , el chasquido escocés (o chasquido escocés) es una característica destacada del strathspey . [1]
Debido a la inmigración de escoceses a los Apalaches , elementos de la música escocesa como el ritmo lombardo se han apropiado de las formas de música popular de los siglos XX y XXI. En la música pop y rap norteamericana moderna , el ritmo lombardo es muy común; reciente [ ¿cuándo? ] Los lanzamientos de Post Malone , Cardi B y Ariana Grande incluyen el chasquido escocés. La canción de Grande ' 7 Rings ' fue objeto de controversia en torno a este ritmo, en la que varios artistas de hip-hop ( Princess Nokia y Soulja Boy ) que habían utilizado el ritmo de forma icónica plantearon acusaciones de plagio.
Babitz, Sol. "Un problema de ritmo en la música barroca". El Musical Quarterly 38, no. 4 (octubre de 1952): 533–565. https://www.jstor.org/stable/740138
Más completo, David. “Notes inégales (fr.: 'notas desiguales')”, Grove Music Online (enero de 2001) https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.20126
Gábor, Elod e Ignác-Csaba FILIP. "Johann Georg Pisendel: Sonata para violín solo en la menor". Serie VIII: Artes Escénicas 12, núm. 61 (2019): págs. 72–76. https://doi.org/10.31926/but.pa.2019.12.61.30
Miller, Leta. "Las 'recomposiciones' instrumentales de CPE Bach: ¿revisiones o alternativas?" Musicología actual 59, (1995) p. 29.