El cha-cha-cha (también llamado cha-cha ), es una danza de origen cubano. [1] [2] Se baila con la música del mismo nombre introducida por el compositor y violinista cubano Enrique Jorrin a principios de la década de 1950. Este ritmo se desarrolló a partir del danzón-mambo . El nombre del baile es una onomatopeya derivada del sonido arrastrado de los pies de los bailarines cuando realizan dos pasos rápidos consecutivos que caracterizan el baile. [3]
A principios de la década de 1950, Enrique Jorrín trabajó como violinista y compositor con el grupo de charanga Orquesta América . El grupo actuó en salones de baile de La Habana donde tocaron danzón , danzonete y danzón-mambo para multitudes orientadas al baile. Jorrín notó que muchos de los bailarines de estos conciertos tenían dificultades con los ritmos sincopados del danzón-mambo. Para hacer su música más atractiva para los bailarines, Jorrín comenzó a componer canciones donde la melodía estaba fuertemente marcada en el primer tiempo fuerte y el ritmo era menos sincopado . [4] Cuando la Orquesta América interpretó estas nuevas composiciones en el Silver Star Club de La Habana, se notó que los bailarines habían improvisado un triple paso en su juego de pies produciendo el sonido "cha-cha-cha". Así, el nuevo estilo pasó a ser conocido como "cha-cha-chá" y quedó asociado con una danza donde los bailarines realizan un triple paso. [5]
El patrón básico de juego de pies del cha-cha-cha (uno, dos, tres, cha-cha-uno, dos, tres) también se encuentra en varios bailes afrocubanos de la religión de la santería . Por ejemplo, uno de los pasos utilizados en la danza practicada por el religioso Orisha Ogun presenta un patrón idéntico de juego de pies. Estas danzas afrocubanas son anteriores al desarrollo del cha-cha-cha y eran conocidas por muchos cubanos en la década de 1950, especialmente los de origen africano. [6] Por lo tanto, el juego de pies del cha-cha-cha probablemente se inspiró en estos bailes afrocubanos. [7]
En 1953, la Orquesta América lanzó dos de las composiciones de Jorrin, " La Engañadora " y "Silver Star", en el sello discográfico cubano Panart . Estas fueron las primeras composiciones de cha-cha-cha jamás grabadas. Inmediatamente se convirtieron en éxitos en La Habana y otras orquestas de charanga cubanas rápidamente imitaron este nuevo estilo. Pronto, hubo una locura por el cha-cha-chá en los salones de baile de La Habana, popularizando tanto la música como el baile asociado. Esta moda pronto se extendió a la Ciudad de México , y en 1955, la música y el baile del cha-cha-cha se habían vuelto populares en América Latina, Estados Unidos y Europa occidental, siguiendo los pasos del mambo , que había sido un locura mundial unos años antes. [8]
El cha-cha-cha se baila con auténtica música cubana , aunque en los concursos de baile de salón suele bailarse con pop latino o rock latino . La música del baile de salón internacional cha-cha-cha es enérgica y con un ritmo constante. La música puede implicar polirritmos complejos .
Los estilos de danza cha-cha-cha pueden diferir en el lugar del chasse en la estructura rítmica. [9] La cuenta del cha-cha-cha cubano original y de baile de salón es "uno, dos, tres, cha-cha", o "uno, dos, tres, cuatro-y". [10] Se produce una "versión callejera" incorrecta porque muchos bailarines sociales cuentan "uno, dos, cha-cha-cha" y, por lo tanto, cambian el ritmo del baile con un ritmo completo de música. Tenga en cuenta que el baile conocido como Salsa es el resultado de un cambio de ritmo similar al del Mambo.
En la Escuela Internacional de Baile de Salón , el patrón básico implica que el líder dé un paso hacia adelante con el pie izquierdo, manteniendo algo de peso en el pie derecho. La rodilla de la pierna derecha debe permanecer doblada y cerca de la parte posterior de la rodilla izquierda, habiéndose enderezado la pierna izquierda justo antes de recibir parte del peso. Este paso se realiza en el segundo tiempo del compás. Todo el peso se devuelve a la pierna derecha en el segundo paso (tiempo tres).
El cuarto tiempo se divide en dos, por lo que la cuenta de los siguientes tres pasos es 4 y 1. Estos tres pasos constituyen el cha-cha chasse . Se da un paso hacia un lado con el pie izquierdo, el pie derecho se medio cierra hacia el pie izquierdo (típicamente dejando ambos pies debajo de las caderas o quizás cerrados juntos), y finalmente se da un último paso hacia la izquierda con el pie izquierdo. . La duración de los pasos en el chasis depende en gran medida del efecto que el bailarín intenta lograr. [10]
El compañero da un paso hacia atrás con el pie derecho, enderezándose la rodilla mientras soporta todo el peso. Se permite que la otra pierna permanezca recta. Es posible que se dispare ligeramente pero no se intenta flexionar deliberadamente la pierna libre. Esto es bastante diferente de la técnica asociada con la salsa , por ejemplo. En el siguiente tiempo (tercer tiempo), el peso se devuelve a la pierna izquierda. Luego se baila un chasse RLR.
Cada compañero ahora está en condiciones de bailar el compás que acaba de bailar su compañero. De ahí que la construcción fundamental del cha-cha-cha se extienda sobre dos compases.
El primer paso comprobado es un desarrollo posterior al estilo "cha-cha-cha internacional". Debido a la acción utilizada durante el paso hacia adelante (el que toma solo parte del peso), el patrón básico gira hacia la izquierda, mientras que en épocas anteriores el cha-cha-cha se bailaba sin rotación de la alineación. Se permite que las acciones de la cadera ocurran al final de cada paso. Para pasos que toman un solo tiempo, la primera mitad del tiempo constituye el movimiento del pie y la segunda mitad la ocupa el movimiento de la cadera. El balanceo de la cadera elimina cualquier aumento de altura a medida que los pies se acercan. En general, los pasos en todas direcciones deben darse primero con la punta del pie en contacto con el suelo, y luego con el talón bajando cuando el peso se haya transferido por completo; sin embargo, algunos pasos requieren que el talón permanezca elevado del suelo. Cuando se libera peso de un pie, el talón debe soltarse del suelo primero, permitiendo que el dedo del pie mantenga contacto con el suelo.
En la Escuela Estadounidense de Danza de Salón, el paso básico abarca dos compases de música (frecuentemente contados "uno, dos, tres, cuatro y cinco, seis, siete, ocho y" con "cinco" marcando el comienzo del segundo El líder da un paso lateral hacia la izquierda en el tiempo 1, hacia atrás sobre el pie derecho en el tiempo 2, adelante con el pie izquierdo en el tiempo 3, luego un cha-cha que consiste en un paso lateral hacia la derecha en el tiempo 4 seguido de un paso con el pie izquierdo en "y" entre el cuarto y el quinto paso para permitir otro paso lateral hacia la derecha en el quinto compás (o el primer compás del segundo compás), un paso adelante con el pie izquierdo en el sexto, un Da un paso hacia atrás con el pie derecho en la cuenta 7 y un cha-cha hacia la izquierda en el "ocho y" para preparar otro paso lateral hacia la izquierda para comenzar la siguiente repetición del patrón.
En el estilo tradicional del ritmo americano , el movimiento latino de la cadera se logra mediante la acción alternativa de doblar y estirar las rodillas, aunque en el baile competitivo moderno, la técnica es prácticamente idéntica al estilo "latino internacional" .
En el estilo latino internacional, la pierna con peso casi siempre está recta. La pierna libre se doblará, permitiendo que las caderas se asienten naturalmente en la dirección de la pierna con peso. A medida que se da un paso, una pierna libre se enderezará un instante antes de recibir peso. Luego debe permanecer recto hasta que vuelva a estar completamente libre de peso.
Cha-cha-cha es uno de los cinco bailes del programa "latinoamericano" de concursos internacionales de baile de salón.
Como se describió anteriormente, las bases de la danza moderna fueron establecidas en la década de 1950 por Pierre y Lavelle [11] y desarrolladas en la década de 1960 por Walter Laird y otros importantes competidores de la época. Los pasos básicos que se enseñan a los estudiantes hoy en día se basan en estos relatos.
Por lo general, los pasos se mantienen compactos y la danza se baila generalmente sin subidas ni bajadas ; esta es la técnica moderna de baile de salón del cha-cha-cha (y otros bailes latinos).
