Kino-Pravda ( en ruso : Кино-Правда , lit. 'La verdad cinematográfica') fue una serie de 23 noticieros de Dziga Vertov , Elizaveta Svilova y Mikhail Kaufman lanzada en junio de 1922. Vertov se refirió a los veintitrés números de Kino-Pravda como el primer trabajo suyo donde se pueden observar sus futuros métodos cinematográficos. [1]
Vertov trabajó principalmente durante la década de 1920 y promovió el concepto de " kino-pravda ", o "verdad cinematográfica", a través de su serie de noticieros. Su visión principal era capturar fragmentos de la realidad que, al organizarse juntos, mostraban una verdad más profunda que no podía verse a simple vista. En la serie Kino-Pravda , Vertov se centró en experiencias cotidianas, evitando las preocupaciones burguesas y filmando en cambio mercados, bares y escuelas, a veces con una cámara oculta, sin pedir permiso primero. [1]
Los episodios de Kino-Pravda no solían incluir recreaciones o puestas en escena (una excepción es el segmento sobre el juicio a los socialistas revolucionarios : las escenas de la venta de periódicos en las calles y de la gente leyendo los periódicos en el carrito estaban ambas preparadas para la cámara). La cinematografía es simple, funcional y sin elaborar. Se produjeron veintitrés números de la serie en un período de tres años; cada número duraba unos veinte minutos y generalmente cubría tres temas. Las historias eran típicamente descriptivas, no narrativas, e incluían viñetas y revelaciones, mostrando por ejemplo la renovación de un sistema de tranvías, la organización de los agricultores en comunas y el juicio a los socialistas revolucionarios; una historia muestra la hambruna en el naciente estado marxista . Las tendencias propagandísticas también están presentes, pero con más sutileza, en el episodio que presenta la construcción de un aeropuerto: una toma muestra los tanques del ex zar ayudando a preparar una base, con un intertítulo que dice "Tanques en el frente laboral".
Vertov pretendía tener una relación activa con su audiencia en la serie (en el segmento final incluye información de contacto), pero en el episodio catorce la serie se había vuelto tan experimental que algunos críticos desestimaron los esfuerzos de Vertov como "una locura". [2]
El término "kino pravda", aunque se traduce del ruso como "verdad cinematográfica", no debe confundirse con el movimiento cinéma vérité en el cine documental , que también se traduce como "verdad cinematográfica". El cinéma vérité también se caracterizó por la intención de capturar la realidad "con todos sus defectos", pero se hizo popular en Francia en la década de 1960.
