El buen temperamento (también buen temperamento , temperamento circular o circulante ) es un tipo de afinación templada descrita en la teoría musical del siglo XX . El término sigue el modelo de la palabra alemana wohltemperiert . Esta palabra también aparece en el título de la famosa composición de JS Bach "Das wohltemperierte Klavier", El clave bien temperado .
Tal como se usaba en el siglo XVII, el término "bien templado" significaba que las doce notas por octava del teclado estándar estaban afinadas de tal manera que era posible tocar música en todas las tonalidades mayores o menores que se usaban comúnmente, sin sonando perceptiblemente desafinado. [1]
Una de las primeras atestiguaciones del concepto de "bien temperado" se encuentra en un tratado en alemán del teórico musical Andreas Werckmeister . [2] : 37 En el subtítulo de su Orgelprobe , de 1681, escribe: [3]
Unterricht, Wie durch Anweiß und Hülffe des Monochordi ein Clavier wohl zu temperiren und zu stimmen sei, damit man nach heutiger Manier alle modos fictos in einer erträglichen und angenehmen harmoni vernehme.
Las palabras wohl y temperieren se combinaron posteriormente en Wohltemperiert . A continuación se ofrece una definición moderna de "buen temperamento", de Herbert Kelletat : [4]
En la mayoría de los sistemas de afinación utilizados antes de 1700, uno o más intervalos en el teclado de doce notas estaban tan lejos de cualquier intervalo puro que eran inutilizables en armonía y se les llamaba " intervalo de lobo ". Hasta aproximadamente 1650, el temperamento de teclado más común era el de cuarto de coma en medio tono , en el que las quintas se estrechaban para maximizar el número de terceras mayores puras . La coma sintónica se distribuyó entre cuatro intervalos, generalmente con la mayor parte de la coma acomodada en la sexta disminuida G ♯ a E ♭ , [5] que se expande hasta casi una sexta menor justamente afinada . Es este intervalo el que se suele llamar " lobo ", porque está muy alejado de la consonancia . [6] : 65
El lobo no era un problema si la música se reproducía en una pequeña cantidad de teclas (o para ser más precisos, en modos transpuestos ) con pocas alteraciones , pero impedía a los reproductores transponer y modular libremente. Algunos fabricantes de instrumentos intentaron remediar el problema introduciendo más de doce notas por octava, produciendo teclados enarmónicos que podían proporcionar, por ejemplo, un re ♯ y un mi ♭ con tonos diferentes, de modo que los tercios si–re ♯ y mi ♭ – G podría ser ambos eufónicos. Estas soluciones podrían incluir claves divididas y múltiples manuales ; una de esas soluciones, el archicembalo , fue mencionada por Nicola Vicentino en 1555. [7]
Sin embargo, Werckmeister se dio cuenta de que las claves divididas, o "subsemitonia", como él las llamaba, eran innecesarias e incluso contraproducentes en música con progresiones cromáticas y modulaciones extensas . Describió una serie de afinaciones en las que las notas enarmónicas tenían el mismo tono: en otras palabras, la misma nota se usaba como (digamos) E ♭ y D ♯ , "dando así al teclado la forma de un círculo". Esto se refiere a que las notas o tonalidades pueden disponerse en un círculo de quintas y es posible modular de una tonalidad a otra sin restricción. [2] : 37 Ésta es también la fuente de los términos "temperamento circular" o "temperamento circulante". [8] [9]
Aunque Werckmeister analiza el temperamento igual en sus tratados, [10] se distingue de los temperamentos no iguales. [6] : 66
El término "buen temperamento" o "buen temperamento" [11] [12] suele significar algún tipo de temperamento irregular en el que las quintas templadas son de diferentes tamaños pero ninguna tonalidad tiene intervalos muy impuros. Los temperamentos irregulares históricos suelen tener las quintas más estrechas entre las notas diatónicas ("naturales") que producen terceras más puras, y quintas más amplias entre las notas cromáticas ("sostenidos y bemoles"). Por lo tanto, cada tecla tiene un patrón ligeramente diferente de relaciones de intervalo y, por lo tanto, diferentes teclas tienen caracteres distintos. Este " color clave " fue una parte esencial de gran parte de la música de los siglos XVIII y XIX y fue descrito en tratados de la época. [9] [6] : 66
Uno de los temperamentos circulares más antiguos registrados fue descrito por el organista Arnolt Schlick a principios del siglo XVI. [13] Sin embargo, los "temperamentos buenos" no se utilizaron ampliamente hasta el período barroco . Persistieron durante el período clásico e incluso sobrevivieron hasta la segunda mitad del siglo XIX en algunas zonas, por ejemplo en Italia. [14] : 393–394
Hay muchos esquemas de buen temperamento, algunos más cercanos al temperamento de tonos medios , otros más cercanos al temperamento igual de 12 tonos . Aunque estas afinaciones no tienen quinta lobo, las teclas con muchos sostenidos o bemoles todavía no suenan muy puras , debido a sus terceras. Esto puede crear contraste entre acordes en los que las vibraciones son concordantes con otros en los que las vibraciones no están relacionadas armónicamente y, por tanto, laten .
Algunos teóricos modernos como Owen Jorgensen han tratado de definir el "temperamento del bien" de manera más estricta para excluir las quintas más amplias que las puras, lo que descarta muchos de estos esquemas. [15]
Algunos temperamentos bien conocidos reciben los siguientes nombres:
Algunos esquemas de temperamento presentan números de quintas puras y perfectas que brindan una resonancia armónica mejorada a los instrumentos y la música en la que se tocan, de modo que la música entra y sale de foco entre las teclas a medida que las vibraciones se unen o no. Werckmeister presenta 8 quintas perfectas, Kellner 7 y Vallotti 6. Alternativamente, "Reverse Lehman-Bach 14", un sistema de Kees Van Den Doel, presenta solo 3 quintas perfectas puras a cambio de terceras mayores óptimas, sin ninguna más ancha que una tercera pitagórica. . [dieciséis]
El compositor contemporáneo Douglas Leedy ha escrito varias obras para clavecín u órgano en las que se requiere el uso de un buen temperamento. [ cita necesaria ]
Fuentes