Un blast beat es un tipo de ritmo de batería que se originó en el hardcore punk y el grindcore , y que a menudo se asocia con ciertos estilos de metal extremo , a saber, black metal y death metal , [2] y ocasionalmente en metalcore . En la definición de Adam MacGregor , "el blast beat generalmente comprende una figura repetida de semicorcheas tocada a un tempo muy rápido y dividida uniformemente entre el bombo, la caja y los platillos ride, crash o hi-hat". [2] Los blast beats han sido descritos por la colaboradora de PopMatters Whitney Strub como "explosiones percusivas maníacas, menos sobre el ritmo per se que sobre pura violencia sónica". [3]
"El blastbeat 'original' o tradicional es un redoble de un solo golpe tocado entre el platillo y la caja, con el bombo sonando simultáneamente con cada golpe de platillo". [1]
Se dice que Napalm Death acuñó el término, aunque este estilo de percusión ya había sido utilizado por otros por su sonido característicamente caótico. [ cita requerida ]
Aunque se asocia más comúnmente con el hardcore punk y el metal extremo, se sabe que las primeras formas de lo que luego se convertiría en el blast beat aparecieron en la música jazz . Un ejemplo temprano citado comúnmente que se asemeja un poco a la técnica moderna es una breve sección del solo de batería de Sam Woodyard durante una interpretación de "Kinda Dukish" de 1962 con la orquesta de Duke Ellington , [4] con un clip de la interpretación bajo el título " El primer blast beat del mundo " que desde entonces ha obtenido casi un millón de visitas en YouTube (este ejemplo, sin embargo, carece de la inclusión moderna del bombo y el trabajo de platillos en el ritmo). Otro ejemplo temprano se puede escuchar en la actuación de Sunny Murray en la grabación en vivo "Holy Ghost", aunque esta no recibió un lanzamiento oficial hasta la reedición de 1998 de Albert Ayler en Greenwich Village . [5] Antes de que estos dos ejemplos resurgieran y recibieran la atención de las comunidades de metal y grindcore en la década de 2010, el colaborador de AllMusic Thom Jurek acreditó a Tony Williams como el "verdadero inventor del blastbeat" por su frenética actuación en "Dark Prince" para Trio of Doom en 1979, lanzado oficialmente recién en 2007. [6]
También se han identificado algunos antecedentes tempranos de blast beats en la música rock, cuatro de los cuales son de 1970: "The Devil's Triangle" de King Crimson de su segundo lanzamiento In the Wake of Poseidon incluye proto-blastbeats en la segunda mitad de la canción; Mike Fouracre de Marsupilami realiza muchos blast beats a lo largo de su álbum homónimo, más notablemente en "And the Eagle Chased the Dove to It's Ruin"; la canción "The Barbarian" de Emerson, Lake & Palmer contiene un blast beat muy breve en el outro; [7] Bill Ward , baterista de la pionera banda de heavy metal Black Sabbath , tocó algunos blast beats en una presentación en vivo de su canción "War Pigs" (por ejemplo, en las marcas de tiempo 3:52 y 6:38). [8]
El blast beat, como se lo conoce hoy, se originó en las escenas hardcore punk y grindcore de los años 1980. Contrariamente a la creencia popular, los blast beats se originaron en la música punk y hardcore, no en la música metal. [9] En la escena punk y hardcore del Reino Unido de principios de los años 1980 había muchas bandas que intentaban tocar lo más rápido posible. La banda inglesa Napalm Death acuñó el término "blast beat", [10] aunque este estilo de batería ya había sido practicado por otros. Daniel Ekeroth sostiene que el blast beat [hardcore] fue interpretado por primera vez por el grupo sueco Asocial en su demo de 1982. [11] DRI (1983, " No Sense "), [2] Beastie Boys (1982, track 5, " Riot Fight "), Sepultura (1985, track 11, " Antichrist "), SOD (1985, track 11, " Milk "), Sarcófago (1986, track 10, " Satanas "), y Repulsion [12] también incluyeron la técnica antes de la aparición de Napalm Death. El colaborador de Rockdetector Garry Sharpe-Young atribuye a Eric Brecht de DRI como el primero en su debut de 1983, pero atribuye a Napalm Death el haberlo hecho más conocido. [13]
En 1985, Napalm Death, entonces una banda emergente de grindcore, reemplazó a su ex baterista Miles "Rat" Ratledge por Mick Harris , quien trajo a la banda un nivel completamente nuevo de velocidad. A Harris se le atribuye el desarrollo del término "blast beat", que describe las notas rápidas tocadas en el bombo y la caja. [14] Harris comenzó a usar el blast beat como un aspecto fundamental de las primeras composiciones musicales de Napalm Death. Finalmente, fue con el primer álbum de larga duración de Napalm Death, Scum (1987), que el blast beat comenzó a evolucionar hacia una expresión musical distintiva propia. Los blast beats se volvieron populares en la música extrema desde mediados hasta fines de la década de 1980. [15] El blast beat evolucionó hacia su forma moderna a medida que se desarrolló en la escena estadounidense de death metal y grindcore de fines de la década de 1980 y principios de la de 1990. Pete Sandoval , baterista de Terrorizer (1986-1989) y más tarde de Morbid Angel (1984-2013), supuestamente fue el primero en utilizar blast beats en tiempo metronómico (y no como ruido blanco arítmico o no métrico) y así le dio una característica musical más útil para el control del tiempo. [15]
Los blast beats eventualmente aparecieron en la música metal comercialmente exitosa, comenzando con el álbum Demanufacture de Fear Factory (1995) y el álbum Iowa de Slipknot (2001). [16]
El blast beat se toca tradicionalmente como un redoble de un solo golpe alternado, interrumpido entre el bombo y la caja. Los blast beats se cuentan en fusas o semicorcheas. En un contexto musical moderno, los blast beats se consideran como tales cuando se tocan a un mínimo de más de 90 fusas por minuto o 180 bpm en semicorcheas. [17] Los primeros blast beats eran generalmente bastante lentos y menos precisos en comparación con los estándares actuales. Hoy en día, un blast beat se toca normalmente desde 180 bpm en semicorcheas hasta tempos tan altos como 250-280 bpm en semicorcheas (o incluso más). También existe el "gravity blast", que no debe confundirse con el gravity roll a una mano (ver más abajo). Esta técnica utiliza el borde del tambor como punto de apoyo , lo que permite dos golpes de caja con un movimiento hacia abajo (esencialmente, haciendo el trabajo de dos manos con solo una).
Los blast beats típicos consisten en patrones de corcheas entre el bombo y la caja de manera alternada, con el hi-hat o el ride sincronizados. Existen variaciones como desplazar los golpes del hi-hat/ride, la caja y el bombo y/o usar otros platillos como splashes, crashes, chinas e incluso panderetas para acentuar, por ejemplo cuando se usa un compás impar o se toca progresivamente. Al tocar corcheas o tresillos de corcheas, algunos bateristas eligen tocar sincronizados con un pie, mientras que otros dividen las corcheas entre ambos pies. En los blast beats en general, las notas del bombo se pueden tocar con un solo pie o alternando ambos pies, lo que se conoce como blast de "dos pies" o "economy". [9]
A medida que los blast beats han ido evolucionando, han surgido distintos tipos e interpretaciones. Existen cuatro variantes principales del blast beat: el blast tradicional, el blast de bomba, el blast de martillo y el blast a mano alzada. [18]
El blast beat tradicional es un redoble de un solo golpe que alterna entre el bombo y la caja. La mano que toca el ride suele tocar al unísono con el bombo. [9] El blast beat tradicional es estructuralmente muy similar al skank beat, que puede considerarse como un predecesor y una variación de medio tiempo del blast beat tradicional. El skank beat se originó en la escena temprana del punk y el thrash metal como un ritmo de batería para música extrema. El skank beat es similar al blast beat ya que alterna entre el bombo y la caja, con la diferencia de que la mano que toca el ride toca notas al unísono con el bombo y la caja. Un skank beat es, en otras palabras, un ritmo de rock o polka acelerado de 2/4. En los EE. UU., el skank beat también se conocía desde el principio como el ritmo "Slayer" o "thrash" debido a su popularidad entre las bandas de thrash metal como Slayer . [19]
El bomb blast es esencialmente una combinación de blast beat y bombo doble. Cuando se mide en semicorcheas, un bomb blast consiste en corcheas en la caja tocadas sobre una línea de bombo de semicorcheas. La mayoría de los bateristas tocan este ritmo liderando con la caja, mientras que el blast beat tradicional suele liderarse con el bombo. El bomb blast se hizo popular entre las bandas de death metal de los 90 como Cannibal Corpse , por lo que también se lo conoce como el bombo "Cannibal". [20]
El hammer blast se toca con el bombo y la caja al unísono. En lugar de tocar corcheas en el bombo y la caja de forma alternada y crear así un redoble de semicorcheas, el hammer blast se toca como un redoble de corcheas en el bombo y la caja simultáneamente. La ventaja del hammer blast es que solo se necesita una mano rápida, que normalmente es la mano principal del baterista (derecha para diestros e izquierda para zurdos). Si la mano más débil no puede seguir el ritmo de la línea de corcheas de la caja, puede tocar negras. La línea del bombo se puede tocar con un pie, así como con dos pies. Cuando se toca a un ritmo extremadamente rápido, el hammer blast puede denominarse "hyper blast". El hammer blast se hizo popular en la música death metal de principios de los años 90. [21]
El blast a mano alzada , también conocido como blast de gravedad , utiliza la técnica del redoble de gravedad en un contexto de blast beat. De todas las variaciones principales del blast beat, esta es la más reciente que ha surgido. La línea de caja se toca como un redoble de un solo golpe de semicorchea, también conocido como redoble de gravedad o redoble de una mano. El redoble se toca con un movimiento hacia arriba y hacia abajo en el que empujas y tiras de la baqueta hacia dentro y hacia fuera del tambor. Al usar el aro de la caja como punto de apoyo, creas un golpe cada vez que empujas y tiras de la baqueta hacia arriba y hacia abajo. De esta manera, el músico puede duplicar la salida de notas para que coincida con la cantidad de notas producidas por dos pies en el bombo. Por lo general, se presenta de manera similar a un blast de martillo al unísono, pero al doble del tempo de lo que sería posible con las técnicas normales. Un inconveniente es que este blast tiene un volumen limitado. El concepto detrás del redoble de gravedad no es nuevo, pero se destaca por haber sido introducido en la música moderna por el baterista Johhny Rabb. Rabb ha publicado el libro The Official Freehand Technique , que cubre la técnica del gravity roll. [22] El término "gravity roll" o "gravity blast", aunque de uso común y aceptado, es menos correcto que "freehand roll" o "fulcrum roll" en el sentido de que la técnica no depende de la gravedad y se puede tocar de lado, invertida o en un entorno de gravedad cero. [23] Una combinación del gravity blast y el bomb blast (es decir, tanto el bombo como la caja tocan semicorcheas al unísono) se denomina gravity bomb .
Ejemplos de las cuatro variaciones principales del blast beat en tablatura de batería :
C- xxxxxxxx-| C- xxxxxxxx-| C- xxxxxxxx-| C- xxxxxxxx-| S-oooooooo-| S- -oooooooo| S-oooooooo-| S-oooooooooooooooo| B-oooooooo-| B-oooooooo-| B-oooooooooooooooo| B-oooooooo-|
El primer ejemplo es un blast beat con martillo. El segundo ejemplo muestra un blast beat tradicional, básicamente un ritmo skank tocado a un tempo alto (este en particular comienza con el bombo, pero la caja también puede comenzar). El ejemplo n.° 3 muestra un blast beat con contrabajo, conocido como blast bombo. El ejemplo n.° 4 ilustra un blast beat a mano alzada, también conocido como blast gravity y es el único que muestra la velocidad adecuada de un blast beat moderno.
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