MX-80 , también conocida como MX-80 Sound , es una ecléctica banda estadounidense de art-rock fundada en 1974 en Bloomington, Indiana , Estados Unidos, por el guitarrista Bruce Anderson. Considerada "una de las bandas más fuera de sintonía pero profética de su tiempo", [1] El sonido característico del MX-80 consistía en una guitarra metálica vertiginosa combinada con una estructura de acordes atonales, percusión rítmica cruzada y voces desapasionadas. Notoriamente difícil de categorizar: La banda ha sido etiquetada como noise rock , [2] post-punk , [3] acid punk , [4] y heavy-metal [5] [6]. La mezcla sonora del MX-80 preparó el escenario para bandas como Swans , Sonic Youth. , [7] Codeína y goma laca .
Originalmente llamado MX-80 Sound, MX-80 fue formado en 1974 por Bruce Anderson (guitarra) y Dale Sophiea (bajo). Sophiea y Anderson, ex miembros de Screaming Gypsy Bandits de Bloomington, compartían un interés en los compositores clásicos modernos, así como en los rockeros de vanguardia como Captain Beefheart y Hampton Grease Band . Pronto agregaron dos bateristas, Jeff Armour y Kevin Teare en 1975, y el cuarteto contribuyó con la composición instrumental, Spoonfight , a Bloomington I (Bar-BQ records 1976). Rich Stim (voz, guitarra y saxo) y Dave Mahoney (batería), ambos ex integrantes de Chinaboise, se unieron a MX-80 en 1976 y Teare dejó la banda para seguir una carrera artística a tiempo completo. Anderson y Stim emergieron como los principales compositores de la banda, con letras ocasionales de Andrea Ross ( también conocido como Angel Corpus Christi ).
Al no poder conseguir conciertos en la mayoría de los locales de música locales, MX-80 realizó una serie regular de conciertos dominicales en la biblioteca pública del condado de Monroe, cuyas pistas se compilaron posteriormente en CD. El primer lanzamiento de estudio de la banda fue el EP Big Hits: Hard Pop From The Hoosiers (Bar-BQ Records 1976), grabado en Gilfoy Studios, producido por Mark Bingham y diseñado por Mark Hood. Una reseña de Big Hits en la revista musical británica Sounds de Caroline Coon , impulsó al hombre de Island Records A&R, Howard Thompson, a licenciar la segunda grabación de la banda, [8] su LP debut, Hard Attack (1977).
Hard Attack, también producida por Mark Bingham en Gilfoy Studios en Bloomington, se estrenó sólo en Europa. Al igual que sus compatriotas del medio oeste de finales de la década de 1970, Pere Ubu y Debris, [9] la grabación inicial del MX-80 tuvo poco éxito comercial y los críticos no estaban seguros de qué hacer con ellos. Glenn O'Brien, escribiendo en una entrevista , dijo sobre el debut de MX-80: "[Debería] establecer a MX-80 como la banda artística más heavy metal o la banda más arty heavy metal". Chuck Eddy llamó a Hard Attack "un free distorsionado para todos que establece un estándar de noisecore eterno". [10]
MX-80 se mudó a San Francisco en 1978, un año tumultuoso en el que la ciudad reverberó por los tiroteos de Dan White y los disturbios posteriores (reflejados en la canción "White Night" ) y el suicidio en masa del Peoples Temple (la banda actuó en el cercano Temple Beautiful poco después de la tragedia, con vistas a un aparcamiento lleno de coches de la víctima). MX-80 también actuó en lugares punk destacados como Mabuhay Gardens , Deaf Club y Savoy Tivoli, pero la recepción local no fue entusiasta y se consideró que la banda no estaba en sintonía con la sensibilidad punk y new-wave de grupos como Germs . Dils y Vengadores . Desanimado por la reacción, el baterista Jeff Armor pronto se fue, reduciendo la banda a un cuarteto.
En 1979, The Residents firmaron MX-80 con su sello, Ralph Records , y siguieron dos lanzamientos. La primera grabación de Ralph, Out of the Tunnel (1980), se grabó en Mobius Music Studios, nuevamente con Mark Bingham como productor. La contraportada del álbum fue fotografiada por Kim Torgerson en los túneles ahora enterrados de Ocean Beach en San Francisco . Ira Robbins, escribiendo en Trouser Press , dijo: " Out of the Tunnel bien puede ser el punto culminante del MX-80, con melodías intrincadas y vertiginosas, géneros musicales variados y los candentes solos de Anderson".
Su segundo lanzamiento de Ralph, Crowd Control [11] (1981), fue grabado en los Celebration Studios de Nueva York y fue su última colaboración con el productor Mark Bingham. Aunque Crowd Control contenía dos canciones de amor, "Obsessive Devotion" y "Promise of Love", en comparación con Out of the Tunnel, se consideró "un álbum más oscuro, de un año mucho más oscuro, [7] " y, en general, "encontró el cuarteto simplificó algunos de los arreglos sin perder la sensación de intensidad crepitante y la interpretación lúdica y seria de esfuerzos anteriores. [12] ”
Después de que terminó su relación con Ralph Records, MX-80 eliminó el "Sonido" de su apodo y supuestamente estuvo plagado de problemas legales (cuyos detalles nunca quedaron claros). [13] En 1984, la banda regresó con un formato de dos bateristas con la incorporación de Marc Weinstein (ex- Mutants ). Al año siguiente se unió el guitarrista Jim Hrabetin (también ex-Mutants). En 1986, la banda lanzó una grabación en casete, Existential Lover (Quadruped). En 1990, la banda combinó temas de películas y televisión previamente publicados con "material original furiosamente golpeado" [14] para el álbum, Das Love Boat (a&r/ENT), quizás la única grabación instrumental que obtuvo un aviso para padres ). [2]
En 1994, la banda actuó en el concierto 'PineTar .406' con temática de béisbol de Steve Albini en Chicago [15] y al año siguiente, MX-80 lanzó su grabación más sombría, I've Seen Enough (Atavistic). Producido por y con David Immerglück ( Camper Van Beethoven / Monks of Doom / Counting Crows ), el álbum fue descartado por los críticos como "una mierda aburrida y lenta... como un poco de ginger ale insulso y sin marca". [16] Fue seguido por un Grabación en vivo de un concierto en Chicago, Always Leave 'Em Wanting Less (Atavistic, 1997). En 2002, la banda desenterró algunas cintas en vivo de la década de 1970, lo que resultó en el lanzamiento de Gulcher , Live at the Library .
En 2005, la banda grabó y lanzó We're an American Band (Family Vineyard), con una versión indirecta de la canción principal de Grand Funk Railroad . Forced Exposure calificó el álbum como "a la vez hilarantemente deprimente y malhumorado... una obra maestra que mezcla a Satanás , Howard Hughes y las teorías actuales sobre los trasplantes de cerebro". [17] En 2006, murió el veterano baterista Dave Mahoney. [18]
En 2019, Steve Albini y su colaborador Peter Conheim contribuyeron cada uno con ensayos para una importante descripción general de la carrera de MX-80 Sound y sus derivaciones en la "zine cultural" en línea de NWR. [19] Su cortometraje para Ralph Records, ¿Por qué estamos aquí? recibió una restauración digital completa y se estrenaron imágenes de video recién desenterradas del grupo cerca de su formación a mediados de la década de 1970.
Bruce Anderson murió en enero de 2022. [20]