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Ars subtilior

Una canción sobre el amor, Belle, bonne, sage , de Baude Cordier , tiene forma de corazón, con notas rojas que indican alteraciones rítmicas.

Ars subtilior (en latín, "arte más sutil") es unestilo musicalcaracterizado por larítmicaynotacional, centrado en París,Aviñónen el sur de Francia y también en el norte de España a finales del siglo XIV.[1]El estilo también se encuentra en elfrancochipriota. A menudo, el término se utiliza en contraste conars nova, que se aplica al estilo musical del período anterior desde aproximadamente 1310 hasta aproximadamente 1370; aunque algunos estudiosos prefieren considerar el ars subtilior como una subcategoría del estilo anterior. Las fuentes primarias de ars subtilior son elCódice Chantilly, elCódice de Módena(Mod AM 5.24) y el Manuscrito de Turín (Torino J.II.9).

Descripción general e historia

Musicalmente, las producciones del ars subtilior son muy refinadas, complejas y difíciles de cantar, y probablemente fueron producidas, cantadas y disfrutadas por un pequeño público de especialistas y conocedores. El musicólogo Richard Hoppin sugiere el superlativo ars subtilissima , diciendo que "no fue hasta el siglo XX que la música volvió a alcanzar los refinamientos y complejidades rítmicas más sutiles del estilo manierista ". [1] Son canciones casi exclusivamente seculares , y tienen como tema el amor, la guerra, la caballería e historias de la antigüedad clásica. Incluso hay algunas canciones escritas en alabanza de figuras públicas (por ejemplo, el antipapa Clemente VII ). Daniel Albright [2] compara el "énfasis en generar música a través de experimentos técnicos" de la música de vanguardia y modernista del siglo XX con el precedente sentado por el "deleite autónomo en extender el reino del sonido" del movimiento ars subtilior . Cita el canon perpetuo de Baude Cordier Tout par compas (Todo por compás estoy compuesto), anotado en un pentagrama circular.

Albright contrasta esta motivación con la "urgencia expresiva" y la "obediencia a las reglas del oficio" y, de hecho, " ars subtilior " fue acuñado por la musicóloga Ursula Günther en 1960 para evitar las connotaciones negativas de los términos estilo manierista y notación amanerada . [3] [ verificación fallida ] (La acuñación de Günther se basó en referencias en Tractatus de diversis figuris , atribuido a Philippus de Caserta , a compositores que pasaron a un estilo "post modum subtiliorem comparantes" y desarrollaron un "artem magis subtiliter".) [4 ] [ verificación fallida ]

Uno de los centros de actividad del estilo fue Aviñón al final del cautiverio del papado en Babilonia y durante el Gran Cisma (1378-1417), época durante la cual la Iglesia occidental tuvo un Papa tanto en Roma como en Aviñón. La ciudad del Ródano se había convertido en un activo centro cultural y produjo el cuerpo de canciones seculares más significativo que se conserva de finales del siglo XIV. [5]

El estilo se extendió al norte de España y hasta Chipre (que era un puesto cultural francés en ese momento). [6] Compositores franceses, flamencos, españoles e italianos utilizaron el estilo. [ cita necesaria ]

Características notacionales

Los manuscritos de obras del ars subtilior ocasionalmente tenían formas inusuales y expresivas, como una forma de música ocular . Además del canon circular de Baude Cordier y la partitura en forma de corazón que se muestra arriba, La Harpe de melodie de Jacob Senleches está escrita en forma de arpa.

Lista de compositores

Los principales compositores del ars subtilior (aquellos de los que se conocen al menos tres composiciones de este estilo) son Anthonello de Caserta , Johannes Cuvelier , Egidius , Galiot, Matteo da Perugia , Philipoctus de Caserta , Jacob Senleches y Trebor . [7] Otros compositores asociados con el estilo incluyen:

Ejemplos

Referencias

  1. ^ ab Hoppin 1978, 472–73.
  2. ^ Albright 2004, 10.
  3. ^ Gunther 1960.
  4. ^ Günther 1960, resumido en Josephson 2001.
  5. ^ Burkholder, J. Peter (2006). Historia concisa de la música occidental (3ª ed.). Estados Unidos: WW Norton and Company. ISBN 978-0393928952.
  6. ^ Josephson 2001.
  7. ^ Apel 1973, 55.
  8. ^ "Ars Magis Subtítulo". www.medieval.org .
  9. ^ "Fumeux fume par fumee (Solage) - ChoralWiki". www0.cpdl.org .

Fuentes

Otras lecturas

  • Apel, Willi. 1950. "Música profana francesa de finales del siglo XIV". Academia Medieval de América . [ cita completa necesaria ] texto en línea
  • Arlt, Wulf [en alemán] (1973). "El desarrollo de la música secular francesa durante el siglo XIV". Música Disciplina . 27 : 41–59. JSTOR  20532157.
  • Berger, Anna María Busse. 2002. "La evolución de la notación rítmica". En The Cambridge History of Western Music Theory , editado por Thomas Street Christensen, 628–56. La historia de la música de Cambridge. Cambridge: Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 0-521-62371-5 
  • Barbechos, David. "Ars nova" en Diccionario de música y músicos de New Grove , ed. Stanley Sadie. 20vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 . 
  • Gleason, Harold y Warren Becker, Serie I de esquemas de literatura musical sobre música en la Edad Media y el Renacimiento. Bloomington, Indiana. Prensa Frangipani, 1986. ISBN 0-89917-034-X . 
  • Günther, Úrsula. 1963. "El fin del Ars Nova". Die Musikforschung 16:105–120.
  • Günther, Úrsula. 1964. "Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior". Archiv für Musikwissenschaft 21:172–99.
  • Günther, Úrsula. 1965. Los motetes de los manuscritos Chantilly, Musée condé, 564 (olim 1047) y Módena, Biblioteca estense, a. M. 5, 24 (olim lat. 568) . Corpus Mensurabilis Musicae 39. Neuhausen: Instituto Americano de Musicología . Reimpresión inalterada, 1998.
  • Günther, Úrsula. 1991. "Die Ars subtilior". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 277–88.
  • Hentschel, Frank. 2001. "Der Streit um die Ars Nova: ¿Nur ein Scherz?" Archiv für Musikwissenschaft 58:110–30.
  • Hoppin, Richard H. 1960–1963. Repertorio chipriota-francés (siglo XV) del Manuscrito Torino, Biblioteca Nazionale, J.II.9 , 4 vols. Corpus Mensurabilis Musicae 21. Roma: Instituto Americano de Musicología .
  • Hoppin, Richard H. 1968. Canto llano chipriota del manuscrito de Torino, Biblioteca Nazionale J. II. 9 , edición facsímil con comentario. Estudios y Documentos Musicológicos 19. Roma: Instituto Americano de Musicología . ISBN 978-1-59551-256-7 . 
  • Josephson, Nora S. "Ars subtilior" en Diccionario de música y músicos de New Grove , ed. Stanley Sadie. 20vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 . 
  • Josephson, Nora S. (2003–2008). "Muchos caminos conducen a Roma: múltiples tendencias estilísticas y sus interrelaciones musicales dentro del "Ars Subtilior"". Música Disciplina . 53 : 71–97. JSTOR  30249358.
  • Kohler, Laurie. 1990. Pythagoreisch-platonische Proportionen in Werken der ars nova und ars subtilior . 2 vols. Göttinger musikwissenschaftliche Arbeiten 12. Kassel y Nueva York: Bärenreiter. ISBN 3-7618-1014-8 
  • Leech-Wilkinson, Daniel. 1990. "Ars Antiqua—Ars Nova—Ars Subtilior". En Antigüedad y Edad Media: de la antigua Grecia al siglo XV , editado por James McKinnon, 218–40. Hombre y música. Londres: Macmillan. ISBN 0-333-51040-2 (en caja) ISBN 0-333-53004-7 (pbk)  
  • Newes, Virginia Ervin. 1977. "Imitación en el Ars Nova y Ars Subtilior". Revue belge de musicologie/Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap. 31:38–59.
  • Pirrotta, Nino . 1966. "Ars Nova e stil novo". Rivista Italiana di Musicología 1:3–19
  • Plumley, Yolanda M. 1991. "Estilo y estructura en la canción de finales del siglo XIV". Doctor. diss., Universidad de Exeter.
  • Plumley, Yolanda M. 1996. La gramática de la melodía del siglo XIV: organización tonal y proceso compositivo en las canciones de Guillaume de Machaut y el Ars Subtilior . Destacadas disertaciones en música de universidades británicas. Nueva York: guirnalda. ISBN 0-8153-2065-5 
  • Plumley, Yolanda M. 1999. "Cita y alusión en el último Ars Nova: el caso de 'Esperance' y las canciones 'En asistente'". Historia de la música antigua 18:287–363.
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  • Smith, F. José. 1965. "Ars Nova: ¿una redefinición?" Parte 2. Música Disciplina 19:83–97.
  • Smith, F. José. 1983. "La crítica de Jacques de Liège a las innovaciones notacionales del Ars nova". La Revista de Investigación Musicológica 4: 267–313
  • Piedra, Ana. 1996. "Che cosa c'è di più sottile riguardo l'ars subtilior?" Rivista Italiana di Musicología 31:3–31.
  • Tanay, Dorit. 1999. Observar la música, crear cultura: el contexto intelectual de la notación rítmica, 1250-1400 . Estudios y documentos musicológicos 46. Holzgerlingen: Instituto Americano de Musicología y Hänssler-Verlag. ISBN 3-7751-3195-7