El Australian Directors' Guild ( ADG ) es un gremio de la industria que representa los intereses de los directores de cine , televisión , publicidad y medios digitales , incluidos los realizadores de documentales y animadores, en toda Australia. Con sede en Sídney , el ADG tiene sucursales en Nueva Gales del Sur , Queensland , Australia del Sur , Victoria y Australia Occidental . A partir de 2022, [actualizar]el presidente del ADG es Rowan Woods .
Fundada inicialmente como la Asociación Australiana de Directores de Largometrajes en septiembre de 1981 y rebautizada como Asociación Australiana de Directores de Cine cuatro meses después, la organización se convirtió en el Gremio de Directores de Australia en 2007 con el fin de alinearse más claramente con otros gremios de directores internacionales que durante algunos años habían estado fortaleciendo sus lazos entre sí y con su homólogo australiano. [1] [2] [3] En 2014, los miembros de ADG votaron por unanimidad a favor de cambios constitucionales para permitir que el gremio se registrara como sindicato bajo la Ley de Relaciones Industriales federal de Australia de 1988. [4] En febrero de 2015, el registro como organización industrial fue aprobado por la Comisión de Trabajo Justo .
La ADG es una asociación de profesionales que representa a directores de cine que trabajan en todos los géneros. Su objetivo es promover la excelencia en la dirección cinematográfica a través de seminarios, conferencias, talleres y premios, fomentar la comunicación y la colaboración entre directores y otros profesionales de la industria, brindar apoyo profesional a sus miembros, representar los intereses de los directores en los debates y las decisiones culturales y políticas y desempeñar un papel constructivo en los asuntos que afectan a la industria cinematográfica australiana en su conjunto.
El ADG está gobernado por una junta directiva, elegida entre los miembros y por ellos mismos, y designa un director ejecutivo a tiempo completo y un coordinador.
El ADG ofrece a sus miembros información, acceso, asesoramiento profesional y defensa de intereses en relación con cuestiones que afectan a los directores, como contratos, honorarios, códigos de práctica, derechos y disputas. Mantiene y proporciona conexiones con gremios extranjeros a través de su afiliación a la Asociación Internacional de Organizaciones de Directores de Habla Inglesa (IAESDO). [5]
El gremio organiza un programa de contratación de directores en cooperación con Screen Australia , mediante el cual los candidatos seleccionados son colocados en producciones para ganar experiencia trabajando en cine o televisión. [6] A partir de 1993, el ADG ha celebrado conferencias periódicas de directores y entre 1988 y 2008, imprimió un boletín que más tarde se convirtió en la revista Screen Director . Los números actuales de Screen Director están disponibles en línea. [7]
En 2007, el ADG comenzó a otorgar premios anuales a los directores. Estos premios han crecido hasta incluir 17 categorías con premios especiales que reconocen el servicio y los logros.
Ozdox, un grupo documental semiautónomo afiliado al ADG y que trabaja en estrecha colaboración con el personal del Gremio, fomenta y promueve la cultura documental, principalmente a través de proyecciones de debates y seminarios. Fundado en 2003, Ozdox anima a los directores de documentales a convertirse en miembros del ADG.
En 1995, el ADG formó la Sociedad Australiana de Recaudación de Autoría de Directores de Cine (ASDACS) para recaudar regalías en el extranjero para su distribución entre directores australianos y neozelandeses.
En 2014, el ADG contaba con más de 700 miembros, incluidos miembros de pleno derecho o jubilados, miembros asociados y miembros estudiantes. Los miembros de pleno derecho deben ser recomendados y sus credenciales aprobadas por la Junta del ADG. Las cuotas de membresía se determinan de acuerdo con los niveles salariales anuales y la ubicación del estado.
Las secciones del gremio en Nueva Gales del Sur , Queensland , Australia del Sur , Victoria y Australia Occidental organizan una serie de eventos y actividades locales y se relacionan con los organismos cinematográficos estatales pertinentes. El personal y las operaciones del gremio se financian mediante cuotas de membresía, ingresos por eventos, un pequeño porcentaje de las regalías extranjeras recaudadas a través de ASDACS, un impuesto voluntario de los presupuestos de las producciones de los miembros y el patrocinio de los organismos cinematográficos estatales y federales, Screenrights y Media Super. [8]
A principios de 1981, se celebró una reunión de directores de cine en respuesta a los planes de importar un director extranjero para Hoodwink , un largometraje financiado por los contribuyentes australianos a través de la New South Wales Film Corporation. La reunión sostuvo que el desarrollo de directores australianos era una parte clave de la justificación para la financiación gubernamental de películas. Al no lograr el apoyo para su oposición del sindicato industrial pertinente, la Asociación Australiana de Empleados de Teatro y Entretenimiento (AT&AEA), los directores decidieron crear la Asociación Australiana de Directores de Largometrajes. Alrededor de septiembre de 1981, 18 directores se reunieron en la sede de la AT&AEA en el suburbio de Glebe en Sydney para firmar los Artículos de Asociación. Nueve directores fueron los firmantes formales: Gillian Armstrong , James Ricketson , Esben Storm , Albie Thoms , Henri Safran , Keith Salvat, Tom Jeffrey , Carl Schultz y Michael Pate .
La organización pronto atrajo el interés de otros directores además de los directores de largometrajes, especialmente de directores de televisión, lo que llevó a la decisión de cambiar su nombre a Asociación Australiana de Directores de Cine (ASDA). Entre los nuevos signatarios de los Estatutos de la ASDA el 15 de enero de 1982 se encontraban Phillip Noyce y Stephen Wallace y varios directores más conocidos por su trabajo en televisión: John Power , Maurice Murphy, Peter Maxwell , Ron Way e Ian Barry .
En los años siguientes, la ASDA siguió ocupándose de la importación de directores extranjeros, de apoyar a directores destacados y, en los casos en que los directores australianos también participaban en los proyectos, organizó una serie de eventos culturales, reuniones y seminarios y, a medida que el número de miembros fue aumentando, las cuotas de afiliación permitieron contratar a un representante. Los intentos de instituir un contrato estándar para los directores resultaron infructuosos, ya que la Asociación de Productores Cinematográficos de Australia (SPAA) se negó a negociar, citando como motivo la falta de registro industrial de la ASDA. No obstante, en 1985 se formó un comité de disputas y la ASDA siguió representando a los directores en las disputas con los productores.
Las reuniones de la Junta de la ASDA se celebraron inicialmente en las casas de los miembros o en un lugar de reunión de la industria, el 729 Club, hasta 1984, cuando los ingresos habían aumentado lo suficiente como para establecer una oficina en el suburbio de Glebe. En 1985, con la admisión de directores de documentales, el número de miembros alcanzó los 100, pero la influencia de la ASDA a través de sus diversas actividades llegó a muchos más directores, así como a otros interesados o involucrados en la producción de cine y televisión. Estos eventos culturales también se convirtieron en una fuente de financiación.
A medida que la organización fue creciendo y llegó a incluir miembros de otras capitales, la Comisión Cinematográfica Australiana (AFC) comenzó a brindar apoyo financiero a los eventos culturales y seminarios de la ASDA. Correlativamente, con el crecimiento del número de miembros y el establecimiento de una base financiera, la ASDA pudo desempeñar un papel en la política de la industria. La defensa de los puntos de vista de los directores sobre una variedad de temas pronto se convirtió en una de las principales actividades de la Asociación. [1]
En 1992, la ASDA contaba con alrededor de 200 miembros y, a medida que aumentaba la actividad dentro de la organización, este número pronto se duplicó. [9] A finales de la década, los miembros sumaban casi 900, incluidos miembros asociados y estudiantes. [10]
Durante la década de 1990, los miembros participaron directamente en la Asociación a través de una serie de comités, entre ellos un comité de documentales, un comité de animadores, un comité de directores de televisión, un comité de mujeres, un comité de eventos y un comité de políticas, entre otros. El presidente Stephen Wallace, al revitalizar la ASDA, reconoció el interés de los miembros en el arte/oficio de dirigir y propuso la institución de una Conferencia de Directores y Proyecciones de Debates de Directores. Muchas de estas proyecciones se llevaron a cabo en los años siguientes, junto con una serie de seminarios y reuniones para debatir las políticas de la industria.
La primera Conferencia Nacional de Directores de ASDA se celebró en junio de 1993. Durante los años siguientes, estas conferencias coincidieron con la Asamblea General Anual de ASDA y se convirtieron en foros para el debate de políticas, así como para la exploración de cuestiones de dirección.
Durante este período, la ASDA siguió participando en el desarrollo de políticas de la industria, con presentaciones y reuniones con organizaciones, agencias y departamentos gubernamentales pertinentes. Se comenzó a trabajar en un contrato estándar para directores de televisión y se creó un Comité de Disputas que se ocupó de una grave disputa televisiva que surgió en cierta medida de la falta de un contrato de ese tipo. Otros directores que trabajaban en muchas áreas de la industria siguieron planteando disputas al comité. En 1999, una de estas disputas, con Channel 9 por los salarios de los directores de la serie Far Scape , puso de relieve la cuestión de la representación industrial, que llevaba tiempo latente. El presidente Stephen Wallace rechazó enérgicamente la opinión de que la ASDA debería trabajar a través del sindicato de la industria, la Media, Entertainment & Arts Alliance (MEAA), sino que debería buscar por sí misma el registro industrial. [11]
Los esfuerzos de la ASDA por desarrollar contratos estándar para directores continuaron y en 1999 Neil Haggquist, el agente comercial del Directors Guild of Canada (DGC) fue traído a Australia para ayudar a desarrollar un contrato que fuera aceptable tanto para las compañías australianas como para las estadounidenses. También en este período se inició una prolongada lucha para lograr los Derechos Morales de los directores cuando las agencias cinematográficas del gobierno federal, la Comisión Cinematográfica Australiana y la Corporación de Financiamiento Cinematográfico de Australia , así como el Gremio de Escritores de Australia se opusieron a la inclusión de los directores como autores en los cambios propuestos a la ley de Derechos de Autor de Australia .
La ASDA comprendió que la autoría de los directores de cine no estaba bien reconocida y se encontraba bajo una amenaza adicional en un panorama global y tecnológico cambiante. Como consecuencia, muchas de sus actividades en ese momento estaban destinadas a fomentar una mejor comprensión del papel del director. Gracias a estos esfuerzos, cuando la legislación sobre derechos morales se introdujo en la Ley de derechos de autor en 2000, los directores fueron definidos como realizadores de una película junto con los escritores y productores. Es importante destacar que, con la posterior aprobación de la Ley de modificación de los derechos de autor de 2006, la ASDA y el Gremio de Escritores de Australia, ahora trabajando juntos, lograron lograr protección para sus miembros frente a presiones contractuales para que renunciaran a sus derechos morales, una renuncia que está permitida y se ejerce ampliamente en algunas otras jurisdicciones, en particular en los Estados Unidos. [12]
En 1994, el presidente de la ASDA, Stephen Wallace , por invitación del difunto John Juliani, del DGC ( Gremio de Directores de Canadá ), se reunió en Toronto con el DGA ( Gremio de Directores de Estados Unidos ) y el BECTU (Unión Británica de Radiodifusión, Entretenimiento, Cinematografía y Teatro ), iniciando así un proceso de consecución de relaciones más estrechas con los gremios extranjeros. [13] Posteriormente, la ASDA participó regularmente en el Foro Internacional del Gremio de Directores anual, un evento que organizó en Sídney en 1998. [14]
De manera similar, en 1995, la ASDA formó la ASDACS (Australian Directors Collecting Society) después de que la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques le solicitara que distribuyera el dinero recaudado en nombre de los directores por la venta de cintas de vídeo en Francia. Posteriormente, la ASDACS estableció otras relaciones con otras sociedades de recaudación europeas y en los últimos años ha distribuido aproximadamente medio millón de dólares anuales entre sus 800 directores miembros en Australia y Nueva Zelanda. [15] [16] [17]
En 1999, la ASDA logró más avances en favor de los directores al abogar por su inclusión como beneficiarios en el marco del plan de retransmisión propuesto en la Ley de modificación de los derechos de autor (Agenda digital) (2000). Estos esfuerzos dieron frutos en 2005 a través de la Ley de modificación de los derechos de autor (Derechos de los directores de cine), que prevé que los directores de cine compartan las regalías por retransmisión junto con los productores en determinados casos. [18] [19]
A finales de los años 1990, los cambios políticos, sociales y tecnológicos estaban dando lugar a una disminución de la participación de los miembros en muchas organizaciones en toda Australia y la ASDA no era inmune a estos cambios. La mayoría de los comités de miembros del período anterior se habían vuelto inactivos, las reuniones de miembros se volvieron poco frecuentes y la mayor parte del trabajo recaía en los miembros activos de la junta, en particular los sucesivos presidentes de la asociación Donald Crombie y Ray Argall, y en los directores ejecutivos: Richard Harris (1998-2007), [20] Drew Macrae (2007-2009), En 2009-2011, el ADG también empleó a un gerente de relaciones industriales y políticas, Needeya Islam. [21] Gran parte de su tiempo lo ocupaban cuestiones industriales, relaciones internacionales y la necesidad de participar en una gran cantidad de debates de políticas y revisiones de instituciones y regulaciones del sector público, con sus demandas concomitantes de consultas, participación en comités industriales y presentaciones detalladas.
También en este período, los medios digitales se convirtieron en un área de preocupación cada vez más importante a medida que las rápidas transformaciones afectaban a las telecomunicaciones, la televisión y el "cine", que se alejaba cada vez más de los formatos de celuloide.
Gracias a su constante participación en la política de la industria y a la promoción de los puntos de vista de los directores, cuando la asociación cambió su nombre a Australian Directors' Guild (ADG) en 2007, se había convertido en un actor bien establecido y reconocido en una escena cultural/industrial compleja en la que aparentemente todos los grupos de interés y de oficios posibles estaban estableciendo su propia representación organizada. El presidente de ADG, Ray Argall, se involucró en el trabajo del Australian Screen Council, un intento, en última instancia desafortunado, de unir a los gremios de la pantalla. [22] [23] En términos más generales y en línea con la comprensión de ADG del creciente impacto de la globalización en la pantalla australiana, Argall representó oficialmente a Australia en la fundación de la Federación Internacional de Coaliciones para la Diversidad Cultural en Sevilla en 2007. Actualmente es el miembro de Asia Pacífico de la Junta de la Federación y coordina la Coalición Australiana para la Diversidad Cultural. [24] [25]
Fue también en este período cuando el ADG finalizó las listas de tarifas para los honorarios de los directores. [26] Y si bien también se habían redactado los contratos de los directores, la capacidad de negociar con los productores para su implementación seguía siendo un obstáculo. En 2014, tras conversaciones con MEAA y SPAA, el ADG recibió el apoyo unánime de sus miembros para los cambios constitucionales necesarios para el registro como sindicato industrial. [4]
El ADG siguió centrándose en las cuestiones creativas y técnicas de los directores a través de seminarios y proyecciones de debates en las capitales, en su conferencia nacional y en colaboración con una variedad de otras organizaciones de la industria, instituciones educativas y festivales de cine. [27] [28] [29]
En la conferencia de 1995, la ASDA entregó el primer premio Cecil Holmes en reconocimiento a los servicios prestados a la dirección. En la actualidad, el premio se otorga generalmente en años alternos o con la identificación de un destinatario merecedor. [ cita requerida ]
En 2007 se establecieron los primeros premios ADG Directors Awards, que están abiertos a miembros financieros en todas las categorías y son los únicos premios australianos a la dirección cinematográfica juzgados únicamente por directores. Este fue el año en el que el ADG se incluyó por primera vez en la serie Directors Finder del Directors Guild of America . La serie DGA Finders destaca al director de una película independiente no distribuida elegida entre los países miembros de la Asociación Internacional de Organizaciones de Directores de Habla Inglesa (IAESDO). [30] [31] El premio Finder's Award fue relanzado por el ADG en 2012, y en 2014 también se estableció un premio a la innovación. [32] [33]
En 2018, Larissa Behrendt ganó el premio "Mejor dirección de un largometraje documental" por After the Apology , que fue financiado en parte por la Iniciativa de largometrajes documentales indígenas del Festival de Cine de Adelaida . [34] [35]
En mayo de 2019 se entregaron diez premios, además del máximo galardón de Mejor Dirección en un Largometraje, que ganó Warwick Thornton por Sweet Country . Otra gran ganadora fue Rachel Perkins , con Mystery Road , serie. [36] [37]