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Rebecca Belmore

Rebecca Belmore RCA (nacida el 22 de marzo de 1960) es una artista interdisciplinaria canadiense Anishinaabekwe que se destaca por su trabajo de performance e instalación con conciencia política y social . [1] [2] Ella es ojibwa y miembro de Obishikokaang ( Primera Nación Lac Seul ). [3] [4] Belmore vive actualmente en Toronto , Ontario.

Belmore ha realizado performances y exhibiciones a nivel nacional e internacional desde 1986. Su trabajo se centra en cuestiones de lugar e identidad, y enfrenta los desafíos de los pueblos de las Primeras Naciones . [5] Su trabajo aborda la historia, la voz y la falta de voz, el lugar y la identidad. Su trabajo, ya sea escultura, video o fotografía, se basa en la performance. [1] Para abordar la política de la representación, el arte de Belmore se esfuerza por invertir o subvertir las narrativas oficiales, al tiempo que demuestra una preferencia por el uso de gestos repetitivos y materiales naturales. [1] El arte de Belmore revela un compromiso de larga data con la política y cómo se relaciona con la construcción de la identidad y las ideas de representación. [6] [7] Ha expuesto en Canadá, Estados Unidos, México, Cuba y Australia.

Vida

Belmore nació el 22 de marzo de 1960 en Upsala, Ontario , Canadá. [8] Hasta los 16 años, Belmore pasó sus veranos en el noroeste de Ontario con sus abuelos. Durante estos veranos, su abuela le enseñó a cosechar alimentos nativos de la tierra. [9] La autora Jessica Bradley describe la adolescencia de Belmore como difícil debido a "la costumbre arraigada a través de la asimilación impuesta por el gobierno [canadiense], fue enviada a asistir a la escuela secundaria en Thunder Bay y alojada con una familia no nativa". Bradley agrega que, como resultado de su experiencia como adolescente, las nociones de desplazamiento y pérdida cultural se "reforman en actos u objetos de reparación y protesta [dentro de sus diversas obras]". [10] Belmore asistió al Ontario College of Art and Design en Toronto en 1988. [5]

La madre de Belmore nació en una pequeña isla en el norte de Ontario y su viaje para visitar el lugar de nacimiento de su madre tuvo un impacto significativo en su trabajo. [11]

Carrera

ishkode (fuego) (2021) en la Bienal de Whitney en 2022

Belmore ha presentado su trabajo en exposiciones bienales a lo largo de su carrera. En 1991, expuso en la IV Bienal de la Habana , La Habana, Cuba. [1] Ha representado dos veces a Canadá en la Bienal de Sídney ; en 1998 en la exposición Every Day , y en 2006 en la exposición Zones of Contact. En 2005, su obra Fountain se mostró en el Pabellón Canadiense de la 51.ª Bienal de Venecia , como la primera artista aborigen en representar a Canadá en el evento. [12] [13] En el mismo año, expuso como parte de Sweet Taboos en la 3.ª Bienal de Tirana, Tirana, Albania .

El ensayo del catálogo de la Bienal de Venecia de Jolene Rickard describe el trabajo de Belmore:

Como persona de las Primeras Naciones o aborigen, la patria de Belmore es ahora la nación moderna de Canadá; sin embargo, el mundo del arte se muestra reticente a reconocer esta condición como una forma continua de exilio cultural y político. La inclusión de la base política de las Primeras Naciones no pretende marginar la obra de Belmore, sino añadirle profundidad. La gente piensa en Belmore como canadiense y anishinabe; yo la veo como una anishinabe que vive en el espacio permanentemente colonial de las Américas. [14]

Belmore ha tenido dos importantes exposiciones itinerantes individuales, The Named and the Unnamed , una instalación de varias partes que conmemora a las mujeres desaparecidas del Downtown Eastside de Vancouver, en la Morris and Helen Belkin Art Gallery , Vancouver (2002); y 33 Pieces , Blackwood Gallery , Universidad de Toronto en Mississauga (2001). [15] [16] En 2008, la Vancouver Art Gallery presentó Rising to the Occasion , una encuesta de mitad de carrera de la producción artística de Belmore. [1] En 2014, Belmore recibió el encargo de crear una obra original para el Museo Canadiense de Derechos Humanos [17] La ​​obra consiste en una manta de cuentas de arcilla prensadas a mano, involucrando a la comunidad de Winnipeg para ayudar a producirlas. [18]

En 2010, Belmore estuvo involucrada en una disputa legal con la Galería Pari Nadimi de Toronto, que la demandó por daños punitivos y por pérdida de ingresos futuros por $750,000. [19] [20] La demanda se resolvió extrajudicialmente en 2013; sin embargo, inspiró su actuación de 2010 WORTH . [20] [21]

En 2017, el trabajo de Belmore se exhibió en la documenta 14 en Atenas, Grecia y en Kassel, Alemania. [22]

En 2018, la Galería de Arte de Ontario organizó una retrospectiva itinerante de la obra de Belmore, Facing the Monumental . [23] [24] [25] Curada por Wanda Nanibush , Facing the Monumental incorpora esculturas, instalaciones, fotografías y videos que abarcan 30 años de la carrera de Belmore. [26] Ha sido la exposición más grande de su obra hasta la fecha y se ha mostrado en galerías de Canadá y Estados Unidos. [26] [27]

Belmore participó en la Bienal Whitney de Nueva York de 2022. Su instalación escultórica ishkode (fuego) (2021), una escultura de arcilla de una figura envuelta en un saco de dormir y rodeada de casquillos de bala vacíos, se incluyó en la exposición. La periodista Gabriella Angeleti describió la pieza en The Art Newspaper como "una crítica del genocidio histórico y la violencia desproporcionada en curso contra los pueblos indígenas", y calificó la obra como "una pieza central" de la exposición. [28] [29]

Obras de arte

Descripciones de obras importantes

La instalación interactiva de Belmore , Mawa-che-hitoowin: A Gathering of People for Any Purpose (1992), presentaba un círculo de sillas de la cocina de Belmore y sillas de cocina propiedad de otras mujeres cercanas a ella, dispuestas en un círculo. Sobre cada silla había un par de auriculares. Se invitaba a los visitantes a sentarse en cada silla, ponerse los auriculares y escuchar las historias de las luchas y los triunfos de diferentes mujeres indígenas de Canadá, contadas con sus propias voces. La obra fue encargada para una exposición de arte indígena en el 500 aniversario de la llegada de Colón a La Española. Como tal, utilizó las tradiciones indígenas de narración de historias y transmisión de la sabiduría de los ancianos como una forma de contrarrestar los estereotipos y la victimización de los nativos. [30]

Obras seleccionadas[1]

Exposiciones

Seleccionar exposiciones individuales[1]

Exposiciones colectivas seleccionadas

Premios, distinciones y residencias

Belmore ha sido galardonada como miembro de la Real Academia Canadiense de las Artes . [37] En 2004, Belmore completó una residencia con MAWA ( Artistas Mentores para el Arte de Mujeres ) en Winnipeg , Manitoba . En 2005, ganó el Premio Victor Martyn Lynch-Staunton del Consejo de Canadá. [38] y fue la primera mujer indígena en representar a Canadá en la Bienal de Venecia . [18] También en 2005, la Universidad OCAD le otorgó un doctorado honorario en reconocimiento a su carrera. [5] También es Premio del Gobernador General en Artes Visuales y Mediáticas (2013), [39] [18] así como receptora del Premio Gershon Iskowitz 2016 [40] y un doctorado honorario de la Universidad Emily Carr en 2018. [41]

Bibliografía

Lectura adicional

Referencias

  1. ^ abcdefg Augaitis, Daina y Kathleen Ritter, ed. (2008). Rebecca Belmore: A la altura de las circunstancias . Vancouver: Galería de Arte de Vancouver. ISBN 9781895442687.
  2. ^ Grandes mujeres artistas . Phaidon Press. 2019. pág. 57. ISBN 978-0714878775.
  3. ^ "Lac Seul First Nation | Página de inicio". lacseulfn.org . Consultado el 9 de septiembre de 2019 .
  4. ^ "Rebecca Belmore: Enfrentando lo monumental" Archivado el 8 de abril de 2018 en Wayback Machine , Galería de Arte de Ontario , 2018.
  5. ^ Universidad ABC , OCAD. "1980s - Perfiles de exalumnos - Nuestros exalumnos - Exalumnos - OCAD U". www.ocadu.ca . Archivado desde el original el 2017-10-22 . Consultado el 2017-10-21 .
  6. ^ Laura Beard (2014). "El papel de indio en las obras de Rebecca Belmore, Marilyn Dumont y Ray Young Bear". American Indian Quarterly . 38 (4): 492–511. doi :10.5250/amerindiquar.38.4.0492. JSTOR  10.5250/amerindiquar.38.4.0492.
  7. ^ Augaitis, Daina y Kathleen Ritter (2008). Rebecca Belmore: A la altura de las circunstancias . Vancouver: Galería de Arte de Vancouver. pág. 14. ISBN 9781895442687.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
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  9. ^ Nixon, Lindsay. «Rebecca Belmore quiere que escuchemos a la tierra». Arte canadiense . Archivado desde el original el 30 de marzo de 2019. Consultado el 18 de octubre de 2019 .
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