Antoine Busnois (también llamado Busnoys ; c. 1430 - antes del 6 de noviembre de 1492) fue un compositor , cantante y poeta francés de música del Renacimiento temprano . Busnois y su colega Johannes Ockeghem fueron los principales compositores europeos de la segunda mitad del siglo XV y figuras centrales de la temprana escuela franco-flamenca . [1]
Aunque también es conocido como compositor de motetes y otra música sacra, fue uno de los compositores más famosos de canciones polifónicas profanas del siglo XV . Entre Guillaume Du Fay y Claudin de Sermisy , Busnois fue el compositor francés de canciones más prolífico e importante. [1]
Los detalles de la vida temprana de Busnois son en gran parte conjeturas, y nada es seguro. [2] Probablemente era de las cercanías de Béthune en el Paso de Calais , posiblemente la aldea de Busnes , a la que parece referirse su nombre. Es posible que estuviera relacionado con la familia aristocrática de Busnes; en particular, un tal Philippe de Busnes, canónigo de Notre-Dame en Lens , podría haber sido un pariente. Claramente recibió una excelente educación musical, probablemente en una escuela de coro de una iglesia en algún lugar del norte o centro de Francia. Un origen aristocrático puede explicar su temprana asociación con la corte real francesa: ya en la década de 1450 aparecen referencias a él allí, y en 1461 era capellán en Tours . Que no era completamente un hombre de paz lo indica una petición de absolución que presentó en Tours, fechada el 28 de febrero de 1461, en la que admitió ser parte de un grupo que golpeó a un sacerdote "hasta el punto del derramamiento de sangre", no una sino cinco veces. [3] Estando en estado de anatema cometió la temeridad de celebrar la Misa aunque no era sacerdote ordenado, acto que le valió la excomulgación hasta que el Papa Pío II lo indultó.
Se trasladó de la catedral a la colegiata de San Martín, también en Tours, donde se convirtió en subdiácono en 1465. Johannes Ockeghem era tesorero de esa institución, y los dos compositores parecen haberse conocido bien. Más tarde, en 1465, Busnois se trasladó a Poitiers , donde no sólo se convirtió en maestro de los niños del coro, sino que consiguió atraer a una avalancha de cantantes talentosos de toda la región; para entonces, su reputación como profesor de canto, erudito y compositor parece haberse extendido ampliamente. Pero se marchó en 1466 tan repentinamente como llegó sin ninguna razón conocida, y el antiguo maestro recuperó su antiguo trabajo. Luego se trasladó a Borgoña .
Busnois ya estaba en la corte de Borgoña en 1467. Sus primeras composiciones allí aparecieron inmediatamente antes de la ascensión de Carlos al trono como duque el 15 de junio, ya que uno de sus motetes, In hydraulis , contiene una dedicatoria a Carlos en la que lo llama conde. Al convertirse en duque de Borgoña, rápidamente se lo conoció como Carlos el Temerario por su feroz y a veces temeraria vocación militar (que, de hecho, lo llevó a morir en batalla diez años después). Pero Carlos no solo amaba la guerra sino también la música, y apreciaba y recompensaba a Busnois por las obras compuestas mientras estaba a su servicio. Busnois fue incluido junto con Hayne van Ghizeghem y Adrien Basin como "chantre et valet de chambre " de Carlos en 1467.
Además de servir a Carlos como cantante y compositor, Busnois acompañó al duque en sus campañas militares, al igual que Hayne van Ghizeghem . Busnois estuvo en el sitio de Neuss en Alemania en 1475 y sobrevivió (o se perdió) la desastrosa batalla de Nancy en 1477 en la que murió Carlos y la expansión borgoñona terminó de inmediato y para siempre.
Busnois permaneció al servicio de la corte de Borgoña hasta 1482, pero no se sabe nada exacto sobre sus hazañas entre esa fecha y el año de su muerte. En el momento de su muerte, en 1492, estaba empleado en la iglesia de Saint-Sauveur en Brujas .
La reputación contemporánea de Busnois era inmensa; probablemente fue el músico más conocido en Europa entre Guillaume Dufay y Johannes Ockeghem . Escribió música sacra y profana. De la primera, han sobrevivido dos misas de cantus firmus y ocho motetes , mientras que muchos otros probablemente se perdieron. Puso en escena la antífona mariana Regina coeli varias veces. Estilísticamente, su música puede considerarse un punto intermedio entre la simplicidad y las texturas homofónicas de Dufay y Binchois , y el contrapunto imitativo que pronto sería omnipresente de Josquin y Gombert . Utilizó la imitación solo ocasionalmente pero con habilidad, creó líneas melódicas suaves y cantables y tenía un fuerte sentido de las sonoridades triádicas , anticipándose a la práctica del siglo XVI.
Según Pietro Aron , Busnois pudo haber sido el compositor de la famosa melodía L'homme armé , una de las melodías más difundidas del Renacimiento y la más utilizada como cantus firmus en la composición de misas . Independientemente de si escribió o no la primera misa basada en L'homme armé , la suya fue de lejos la más influyente; la composición de Obrecht , por ejemplo, es muy similar a la de Busnois, e incluso las citas directas de Dufay . Richard Taruskin intenta demostrar que Busnois fue el modelo en el que se basaron las misas posteriores de L'homme armé mediante un estudio de la simbología numerológica del compositor dentro de la obra y demostrando que Dufay y otros emulaban (o rendían homenaje) a este aspecto, entre otros. [4] David Fallows señala que la complejidad de la misa de Busnois puede indicar que en realidad estaba tomando prestado de Dufay. [5] Busnois puede incluso ser el compositor de un ciclo de seis misas, todas basadas en la misma melodía, encontrada en Nápoles, basándose en una comparación estilística.
Pero las chansons polifónicas de Busnois (canciones profanas francesas) son las obras en las que se basa principalmente su reputación. [6] La mayoría son rondeaux , pero algunas son bergerettes ; muchas de ellas alcanzaron el estatus de canciones populares, y algunas tal vez se basaron en otras canciones populares que ahora se han perdido. Probablemente escribió las palabras de casi todas sus chansons. Algunas de sus melodías fueron recicladas como cantus firmus para misas compuestas más de una generación después de su muerte, por ejemplo Fortuna desperata (que fue utilizada tanto por Obrecht como por Josquin), aunque esta atribución es controvertida. [n 1] Una chanson inusual es Terrible dame , que no solo es un diálogo antifonal (único en la literatura de chanson) sino que tiene un título en francés antiguo que no requiere una habilidad especial para traducir.
Aunque la mayoría de las canciones seculares de Busnois están escritas en francés, al menos dos emplean textos italianos y una está en flamenco. [8] La mayoría son para tres voces, aunque hay algunas para cuatro. [9]
