William Cornysh el Joven (también escrito Cornyshe o Cornish ) (1465 - octubre de 1523) fue un compositor , dramaturgo , actor y poeta inglés . [1]
En su único poema sobreviviente, que fue escrito en la prisión de Fleet , afirma que ha sido condenado por información falsa y, por lo tanto, acusado injustamente, aunque no se sabe cuál fue la acusación. [2] Puede que no sea el compositor de la música que se encuentra en el Eton Choirbook , que alternativamente puede ser de su padre, también llamado William Cornysh, quien murió c. 1502. El joven Cornysh tenía un empleo prestigioso en la corte, como maestro de los niños de la Capilla Real ; y siendo responsable de los entretenimientos musicales y dramáticos en la corte y durante eventos diplomáticos importantes como en el Campo del Paño de Oro en 1520; y visitas a y desde las cortes de Francia y el Sacro Imperio Romano Germánico , que cumplió hasta su muerte. Murió en 1523, se desconoce su fecha de nacimiento.
El Eton Choirbook (compilado c. 1490-1502) contiene varias obras de Cornysh: Salve Regina (que también se encuentra en varias otras fuentes), Stabat mater , Ave Maria mater Dei , Gaude virgo mater Christi y una Gaude flore virginali perdida . El Caius Choirbook (c. 1518-1520) contiene un Magnificat . Otras fuentes hacen referencia a obras perdidas: tres misas, otro Stabat mater , otro Magnificat , Altissimi potentia y Ad te purissima virgo . También produjo música vocal secular y el notable himno sacro inglés Woefully arrayed . También hay una obra instrumental extensa y algo erudita de tres partes basada en los pasos del hexacordio y sus mutaciones, Fa la sol , y otra pieza sin título. Estas obras seculares se encuentran en el llamado Libro de Fayrfax (copiado en 1501).
Si toda la música sacra anterior es del mismo Cornysh (hijo) que la música secular, entonces fue un compositor de cierta amplitud, aunque no sin paralelos. Las obras de "Browne" en el Libro de Fayrfax muestran una diferencia de estilo similar a las de John Browne del Eton Choirbook , pero es probable que sean del mismo compositor de todos modos. La aparición del Magnificat de Cornysh (en el mismo estilo que las obras de Eton) ocurre casi dos décadas después de la muerte del Cornysh mayor, y por lo tanto es mucho más probable que sea obra del Cornysh joven, por entonces con diferencia uno de los músicos más importantes del país. Además, las obras de Cornysh en el Eton Choirbook parecen estar entre las más "modernas" de esa colección. Si bien no siguen el enfoque simplificador de Fayrfax (un contemporáneo casi exacto de Cornysh junior y compañero en Court and Chapel), y permanecen en un estilo melódico florido más antiguo, adoptan modales protomadrigalianos ( por ejemplo, en la configuración de palabras como "clamorosa", "crucifige" y "debellandum" en el Stabat mater ) y tienen un sentido particularmente desarrollado del movimiento tonal (por ejemplo, en el Stabat mater , el "Amén" final presenta un uso deliberado de fa sostenidos como notas principales para dar una sensación de cadencia tonal en sol, o el empleo de mi bemoles en "Sathanam" para dar una cadencia tonal en si bemol, enfatizando la naturaleza "fuerte" del texto en ese momento, empleando el movimiento de bajo VI), así como la adopción de un sentido más moderno de la apoyatura expresiva en formas melódicas y al resaltar los acentos del latín mediante tales dispositivos (por ejemplo, nuevamente el Stabat mater , el uso de apoyaturas en la parte del bajo para expresar "ContriSTANtem et doLENtem" en los primeros compases, y nuevamente en "Contemplari doLENtem cum filio?"), y el uso de gestos puramente retóricos (como la exclamación "O" del coro completo en medio de la sección de solistas al iniciar el Stabat mater ). No es imposible ver en estos manierismos la obra de un gran dramaturgo.
Las obras de John Browne ocupan un lugar destacado en el manuscrito de Eton. Parece que en los ejemplos citados anteriormente Cornysh podría haber estado emulando a Browne (su propio Stabat Mater presenta una célebre composición madrigaliana de "crucifijo", y su O Maria salvatoris Mater presenta la exclamación "En" ("Oh") de una manera similar a la interjección de Cornysh en su Stabat Mater ).
De este modo, parece que el Cornysh de Eton escribió después de Browne, lo que situaría su obra entre las posteriores del Eton Choirbook : además, los planteamientos no parecen ser los de un hombre mayor, sino que sugieren mucho más bien un compositor joven y original. La atribución tradicional de todas las obras a Cornysh hijo es la más aceptada en general. Sin embargo, sigue existiendo la posibilidad de que las obras de Eton sean obras de una generación anterior, y tiene implicaciones interesantes si es cierta.
El musicólogo David Skinner , en el folleto del CD Latin Church Music de The Cardinall's Musick , [3] plantea la propuesta de que la música eclesiástica latina anterior a la Reforma (incluidas las obras del manuscrito de Eton) fue compuesta por el padre, mientras que el hijo es el compositor de las piezas en inglés y las canciones cortesanas.