Compositor, profesor de música y banjista estadounidense.
Artista musical
William A. Penno (1843-1929), conocido por su nombre artístico William A. Huntley , fue un compositor, profesor de música e intérprete vocal e instrumental en las tradiciones de juglares y vodevil . Tocaba su banjo de 5 cuerdas ante multitudes que llegaron a contarse por miles, cantaba en un tenor alto y tocaba su banjo con los dedos desnudos, punteando las cuerdas en un estilo que hoy se denomina " banjo clásico ". Sus composiciones publicadas incluyen instrumentales de banjo y música de salón . Huntley pasó su vida laboral actuando y enseñando fuera de temporada. Actuó por todo Estados Unidos y realizó giras por Europa como parte de varios grupos de juglares diferentes. [3] Un momento destacado de su carrera como intérprete fue tocar ante el Príncipe y la Princesa de Gales, alrededor de 1880 en el Teatro de Su Majestad en Londres. [3] Se alejó de los espectáculos de juglares en la década de 1880 y "se enorgullecía" de poder actuar sin maquillaje escénico de cara negra . [3] Se centró en la construcción de respetabilidad para el banjo, a través de la enseñanza, la composición y los recitales de interpretación. [3] Apareció en el catálogo de la SS Stewart Company (lo que demuestra que el promotor del banjo artístico Stewart reconoció su talento) y comenzó a tocar la banjeaurine de la compañía . [3] En 1888 actuó ante una multitud de 2000 personas en su ciudad natal, Providence, Rhode Island . [3]
Carrera, desde juglares hasta música de salón
Huntley actuó por primera vez en una obra de teatro en Providence a la edad de seis años. Interpretó el papel del "pequeño Tom Bruce" en la obra Nick of the Woods . [1] Su primer trabajo como juglar fue en 1860 o 1862 con los Euterpean Minstrels de Mead en New London, Connecticut. [1] [4]
Trabajó como empleado en Providence, registrado en el censo estatal y en el directorio de la ciudad en 1865. [5]
Dos biografías escritas durante su vida son vagas sobre el comienzo de su carrera musical de 1865 a 1869; los autores Edward Le Roy Rice y Samuel Swaim Stewart publicaron cronologías generalizadas de sus actividades. [1] [4] Las dos dan diferentes años para su trabajo con los Euterpean Minstrels de Mead. [1] [4] Le Roy Rice informó que se unió a los Campbell and Huntley Minstrels en 1865, y que había tocado con ellos durante varios años. [1] Sin embargo, recortes de noticias indican que el grupo se formó en noviembre de 1870. Entre 1868 y 1870 se informó que abrió una academia de enseñanza musical en Providence en la que daba reuniones sociales de banjo una vez a la semana, su "primer intento de llevar el banjo a la alta sociedad". [3] [1] [4] Sin embargo, no apareció en el directorio de la ciudad de Providence, Rhode Island, entre 1866 y 1869. Reapareció en el directorio de la ciudad de Providence en 1870 como William A. Penno, profesor de música, y William A. Huntley, músico.
Los artículos periodísticos de 1870 pueden ser el registro más antiguo de su carrera musical. En octubre de 1870, se convirtió en socio comercial de Charles Austin, John D. Hopkins y George W. Huntley para formar Campbell, Huntley and Austin's Minstrels, compartiendo las ganancias. [6] [7] Se convirtieron en Campbell and Huntley's Minstrels en medio de un conflicto entre Austin y Hopkins en los periódicos en noviembre y diciembre. [8] [9] [10] Originalmente planeado para estar juntos durante cuatro semanas, el grupo todavía estaba intacto en enero de 1871. [11]
William A. Huntley comenzó a recibir su correspondencia como artista independiente de Campbell and Huntley's Minstrels en febrero de 1871. [12] Él y George (más tarde "Dr. Geo. W.") Huntley continuaron asociándose repetidamente hasta la década de 1880. George Huntley se convirtió en un exitoso representante y agente (organizando espectáculos en las ciudades antes de la llegada de los juglares), trabajando con Huntley Minstrels, Martinetti-Ravel Pantomime Company y Whitmore and Clark's Minstrels. [13] [14] [15]
En septiembre, Huntley ya actuaba por su cuenta en el Howard Athenaeum de Boston, tocando como banjista solista y haciendo su primera aparición en el escenario con la cara "blanca". [1] [4] [16] William se unió a la Lauri English Pantomime Troupe en octubre de 1871 y a la Martinetti French Ravel Pantomime Company desde diciembre de 1871 hasta julio de 1872. [1] [17] A principios de 1873 se unió a la McKee and Rogers Company, y luego se reincorporó a la Martinetti Troupe. [1] En 1874 se convirtió en socio de nuevo de George W. Huntley, en la dirección de Huntley's Minstrels, y actuó en los principales teatros del país durante los siguientes cuatro años. [1] [4]
Huntley fue contratado especialmente para tocar el banjo para los United Mastodon Minstrels de Haverly, que actuaban con la cara pintada de negro, en Londres, y dirigió el gran número de banjo del grupo, en el que aparecieron doce intérpretes a la vez. [1] [18] [15] Dio una primera actuación en el Teatro de Su Majestad el 31 de julio de 1880 y permaneció allí tres meses. [1] Durante este período, Huntley tuvo el honor de aparecer ante la Familia Real. [1] Después, tocó en las principales ciudades de Inglaterra y en París. [1] Dejó Europa más tarde en 1880 y llegó a Memphis, Tennessee, el 30 de diciembre, para completar su contrato con los "New Mastodon Minstrels" de Haverly. [19]
De 1881 a 1884, Huntley actuó con Whitmore and Clark's Minstrels y más tarde formó una sociedad con John H. Lee . [1] [20] Los dos hombres abrieron un estudio de enseñanza de banjo en Providence y actuaron juntos, Lee en el banjo de 6 cuerdas y Huntley en la banjeaurine . [3] [1]
Lee se fue a California en junio de 1887, mientras Huntley continuó enseñando y actuando. [3]
Cara negra vs. cara blanca, un cambio de imagen
Descripción de una actuación de William A. Huntley
"Will A. Huntley le dio un marco musical agradable a varias de mis canciones, que tuvieron buena acogida en varios casos y aquí, recuerdo otro incidente. Inauguró un concierto en el Miner's Bowery Theatre . Era un músico de banjo y un dulce cantante de tenor. Al principio, el director le dijo que temía que el público del Bowery no tolerara que apareciera con un traje de noche completo , cola de golondrina y todo, y que hiciera que el escenario, con las cosas tiradas, pareciera una tienda de delicatessen. 'No te importa. Yo barreré', dijo Huntley. Era una noche calurosa y más de mil espectadores iban en camisa o algo así. Pero los niños y los 'dioses' eran amables y llamaron a Huntley dos veces [para bises]. Luego les dio nuestro "Cuando los pájaros se han ido a dormir". La instrumentación y la voz llevan consigo una flauta obligada que imita el bonito canto y el trino de los pájaros al anochecer. Eso provocó un aplauso que torció el techo. Yo estaba allí. y escuché el esguince."
Arthur Wells French , compositor de "When the birds have gone to sleep", para la que Huntley compuso la música, [21]
En la década de 1860, cuando Huntley estaba empezando su carrera, el mundo del espectáculo de juglares implicaba actuar con la cara pintada de negro. Sin embargo, Huntley también colaboraba con grupos de interpretación que se autodenominaban vodeviles y con grupos de pantomima . Realizaba su acto en solitario en espectáculos de variedades, donde tenía más control sobre cómo se presentaba.
Huntley actuó en el teatro Tony Pastor. A mediados de la década de 1860, el empresario Tony Pastor aprovechó la sensibilidad y el poder adquisitivo de la clase media cuando empezó a ofrecer programas de variedades "educados" en sus teatros de la ciudad de Nueva York . [22] Pastor utilizó el término "vodevil" en lugar de "variedad" a principios de 1876, [23] con la esperanza de atraer a un público potencial procedente del tráfico comercial femenino y familiar de la zona alta de la ciudad prohibiendo el alcohol en sus teatros y el material obsceno en sus espectáculos.
Un artículo de prensa de 1884 hizo pensar que probablemente actuara sin maquillaje. El crítico dijo: "El señor Wm. A. Huntley es el único artista de banjo del país que ha triunfado con la cara pintada de blanco". [24]
Huntley fue uno de los primeros en utilizar el término banjo clásico para describir su música. Hoy en día, la frase significa un estilo de tocar el banjo con los dedos desnudos, tocando las notas con dos dedos y un pulgar. Para Huntley, el término hablaba de calidad y lo utilizó durante toda la década de 1870. Huntley se asoció con Samuel Swaim Stewart, un empresario centrado en el banjo y ex intérprete de cara pintada de negro, que estaba tratando de llevar el banjo hacia una mayor respetabilidad. Huntley apareció regularmente en el SS Stewart Banjo and Guitar Journal, a partir de 1883, y Stewart publicó parte de su música.
Huntley adoptó la idea de una imagen refinada para el banjo y modificó una idea utilizada por JH Haverly y otras grandes compañías de actuaciones de minstrel. Algunos de sus carteles publicitarios los mostraban marchando en solidaridad, con vestimenta formal y con la cara blanca. Sin embargo, sus intérpretes actuarían con la cara pintada de negro, aún vestidos formalmente. Huntley se presentaba como él mismo, vestido con un traje de noche completo , para actuar de esa manera incluso en lugares difíciles como el Bowery .
De 1887 a 1893, también actuó en conciertos organizados por Fairbanks y Cole, fabricantes de banjos de alta gama que competían con SS Stewart. [25] [26]
Octubre de 1871, Billy Huntley se une a la compañía de pantomima Lauri.
Abril de 1872. Compañía de ballet y pantomima de artistas franceses Martinetti Ravel, 1872
Abril de 1873. Anuncio de McKee y Rogers Vaudeville Combined.
Octubre de 1873. Anuncio de Huntley's Minstrels, 1873.
Agosto de 1875. Metropolitan Theatre, Nueva York, 1875
Mayo de 1876. Summer Theatre Comique, Washington DC Huntley también utilizaría el número con banjo en la década de 1880.
Diciembre de 1877. Anuncio de concierto en Tony Pastors, 31 de diciembre de 1877.
Febrero de 1878. Grand Central Theatre, Filadelfia, 1878
1883/1884. Los juglares de Whitmore y Clark.
Febrero de 1885. Anuncio de música de Huntley en el Bacon and Guitar Journal de SS Stewart
Febrero de 1888. Concierto de banjo en Boston. William A. Huntley acompañado por su hermano Charles H. Huntley (Penno).
Diciembre de 1891. Reseña del concierto de banjo, Haywood Hall, 1891
1891. Anuncio en Sydney, Australia, para clases de banjo utilizando materiales de SS Stewart, John H Lee y William A Huntley.
Febrero de 1893. Décimo concierto anual Grand Star Banjo, Boston
Obras
Métodos
Escuela completa de armonía para banjo , Filadelfia: The WF Shaw Co., Wm. H. Keyser & Co., 1887 [27]
Composiciones
Partitura musical, voz y piano
LOC son partituras conservadas en la Biblioteca del Congreso. LSMC son partituras conservadas en la Colección de partituras Lester M. Levy. BERK son partituras del Proyecto de partituras de California en la Biblioteca de Berkley.
1877 The Girl That Took My Eye , schottische. Música de William A. Huntley, arreglada para piano por JS Knight. [89]
1880 LOC Llévame de vuelta a casa y a mi madre [instrumental]. Letra de Arthur W. French, música de William A. Huntley, transcripción para piano de Francis Florentine Hagen . [90]
1883 LOC Algún día volveré a pasear . Transcrito para piano por Adam Geibel. [91]
1884 Llévame de vuelta a casa con mi madre . Arreglos para corneta de Thomas A. Becket. Publicado por WF Shaw. Galveston, Texas: Thos. Goggan & Bro., 1884. [92]
1885 LOC Algún día volveré a pasear . Arreglo para corneta y piano de Thomas A. Becket, Jr. [93]
1906 LSMC Algún día volveré a pasear , fantasía para piano. Adam Geibel. [94]
Composiciones grabadas por otros artistas
Las composiciones de Huntley fueron grabadas por artistas entre 1898 y 1926 en los sellos Berliner , Victor , Columbia y Edison . [95] Algunos ejemplos incluyen:
Adiós y adiós me olvidarás . William A Huntley; Arthur W French; SH Dudley ; Roger Harding . Nueva York: E. Berliner's Gramophone, 1898.
Algún día volveré a pasear por allí . Clarence Whitehill ; Arthur W French; William A Huntley. Camden, NJ: Victrola, [1917]
Llévame de vuelta a casa y a mi madre . William A Huntley; Clarence Whitehill; Arthur W French. Camden, NJ: Victor, [1917]
Cuando el crepúsculo llega para darle un beso de buenas noches a la rosa Robert F Roden; HW Petrie ; Elsie Baker ; Frederick J Wheeler; William A Huntley. Camden, NJ: Victor Record, [1913]
¿Me amarás cuando sea viejo? Margaret Keyes; Joseph Ford; William A Huntley; Columbia Stellar Quartette. Nueva York: Columbia, [1916]
Referencias
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^ "Respuesta a la tarjeta de Charlie Austin". New York Clipper . 10 de diciembre de 1870. ...los cuatro socios, a saber, GW Huntley, Billy Huntley, Austin y yo... John D. Hopkins, gerente comercial de Campbell and Huntley's Minstrels
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^ "Tarjeta a la profesión". New York Clipper . 3 de diciembre de 1870. En la medida en que el Sr. JD Hopkins, que se autodenomina gerente comercial de Campbell and Huntley's Minstrels en una tarjeta que apareció en las columnas de este periódico con fecha del 19 de noviembre, ha tratado de dañar la reputación de Charles Austin... El Sr. Austin me asegura que cuando se organizó el grupo, se hizo bajo el nombre de Campbell, Huntley and Austin's Minstrels... y que el Sr. Hopkins... ordenó un nuevo lote de impresión bajo el nombre de Campbell and Huntley's Minstrels...
^ "Clipper Post Office". New York Clipper . 28 de enero de 1871. [Lista de artistas a los que el público podía enviar correspondencia a través de la oficina comercial de Clipper]... Campbell y Huntley...
^ "Clipper Post Office". New York Clipper . 11 de febrero de 1871. [Lista de artistas a los que el público podía enviar correspondencia a través de la oficina comercial de Clipper]... Billy Huntley...
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^ "Noticias personales". Argus and Patriot . Montpelier, Vermont. 21 de septiembre de 1881. pág. 2. E. Prescott Hardy está muy ocupado preparando su grupo de Whitmore & Clark Minstrel para la próxima temporada, y tendrá la mayor cantidad de talentos que haya habido en la gira. Además de "Billy" Huntley, el gran banjista del que se habla en otras partes, está contratando a otros hombres igualmente fuertes en sus vínculos especiales.
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