Willem van den Broecke , Willem van den Broeck o Guillelmus Paludanus [1] (1530 - 1579) fue un escultor, pintor, dibujante y arquitecto flamenco . Era descendiente de una familia de artistas, que tuvo sus orígenes en Malinas y algunos de cuyos miembros se trasladaron más tarde a Amberes. Willem estuvo activo en Amberes y también trabajó y probablemente se formó en Italia durante un largo período. [2] Era conocido por sus obras de pequeña escala, muchas de las cuales fueron ejecutadas en alabastro . [3] Fue, junto con Cornelis Floris , el escultor más importante de Amberes en la segunda mitad del siglo XVI. [4] También fue uno de los diseñadores del Ayuntamiento de Amberes . [5] Gozó del patrocinio de una clientela internacional de élite de instituciones eclesiásticas, nobleza española, príncipes de territorios protestantes y patricios de Augsburgo . [6]
Willem van den Broecke nació en Malinas como hijo de Hendrick van den Broeck, de quien no se sabe si era artista. Entre los miembros de su familia había artistas que eran activos en Malinas. Su familia también usaba el nombre latinizado 'Paludanus'. El nombre latinizado se basa en la traducción latina ('palus') de la palabra holandesa 'broeck' (que forma parte de su apellido) que significa pantano o tierra pantanosa. Era hermano de los pintores Hendrick van den Broeck , Joris y Pieter. El pintor Chrispijn van den Broeck probablemente era un pariente. No se sabe con quién se formó Willem, pero se cree que inicialmente se formó en su ciudad natal. [7]
Es probable que Willem continuara sus estudios en Amberes en el taller de Claudio o Cornelis Floris y que viajara a Italia antes de 1557. Es posible que viviera allí, en Roma y en Florencia, donde trabajaba su hermano, y en otras ciudades. [7] Fue registrado como maestro escultor en el gremio de San Lucas de Amberes en el año 1557. [8] Se convirtió en ciudadano de Amberes en 1559. [9] En una carrera activa que duró 20 años, desarrolló una red internacional entre la élite intelectual, artística y gobernante de su tiempo. Recibió encargos de mecenas locales y extranjeros. Los encargos ejecutados para mecenas en Augsburgo en 1560 probablemente fueron enviados desde Amberes en lugar de ser creados en Augsburgo. [7]
En los años 1566 y 1567 esculpió tres figuras para la catedral de Amberes . [2] Además, pudo asegurarse el patrocinio del duque de Alba , gobernador de los Países Bajos en el período 1567-1573, y de la corte del duque en Bruselas. Gozó de la protección del humanista español Benito Arias Montano , que residió temporalmente en Amberes y lo ayudó con sus contactos en la corte. [7] En 1571, el duque de Alba encargó una estatua de sí mismo de tamaño mayor que el natural para conmemorar su reconquista de gran parte de los Países Bajos y, en particular, su derrota de los rebeldes en Jemgum en 1568. El monumento fue ejecutado por Willem van den Broecke y el escultor de Amberes Jacob Jongheling siguiendo un programa propuesto por Arias Montanus, que se inspiró en los Hieroglyphica de Piero Valeriano de 1556. La estatua debía colocarse dentro de la ciudadela de Amberes, que el propio duque había construido anteriormente. Representa a Alba con la apariencia de un Hércules cristiano. Al finalizar la estatua, tanto los gobernantes españoles como el régimen holandés la condenaron como una expresión inapropiada de orgullo. La búsqueda de la gloria en un gobernante -y en particular, en un subordinado del mismo- se consideraba impropia de los principios cristianos y clásicos defendidos por las cortes española y holandesa. La estatua fue vista como nada menos que un acto de autoglorificación por parte de Alba, que rayaba en la deslealtad. Después de que el duque fuera llamado de vuelta a España, la estatua fue desmantelada sin pompa en 1574 y posteriormente destruida. Algunas impresiones realizadas antes de la destrucción de la estatua muestran cómo era. [10] A través de la corte de Bruselas también obtuvo en 1571 un encargo para hacer una reja (recinto o valla de piedra) para un monasterio en Alba de Tormes . Aunque trabajó en los diseños para este proyecto y recibió varios pagos por él, no está claro si van den Broecke alguna vez lo terminó. [7]
El artista era próspero y compró en 1567 un terreno en la Korte Vaartstraat, en el centro de Amberes, en el que construyó una casa llamada De liefde ('Amor'). Se cree que un relieve de su mano conocido como El jardín del Edén o el Amor (colección de los Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica , Bruselas ) formaba parte de una chimenea de su casa llamada De Liefde ('Amor'), construida por el artista en Amberes. [11] [12] Van den Broecke compró más tarde el terreno adyacente a su casa, en el que construyó otra casa. [7]
Se casó con Sibilla Rausmaer. No hay información sobre la fecha del matrimonio ni sobre los antecedentes de su esposa. La pareja tuvo cinco hijos, de los cuales Rafael, probablemente nacido alrededor de 1560, se convirtió en un conocido escultor. Otro hijo, Elias, se formó con su tío Pieter en Malinas y se convirtió en miembro del gremio de San Lucas de Amberes en 1596 como pintor de brocha gorda. [7]
No se han registrado los nombres de los alumnos de Willem van den Broecke, pero se sabe que dirigía un gran taller en el que empleaba a un número significativo de alumnos, muchos de los cuales procedían de su ciudad natal, Malinas. Su obra encontró seguidores en los talleres de Malinas y Amberes, que creaban relieves tomando prestados motivos iconográficos de van den Broecke. Dirigía su taller como un hábil hombre de negocios, reproduciendo diseños que se vendían bien, abasteciendo a otros talleres con «prefabricados» y vendiendo obras terminadas desde su casa De Liefde. [13]
Van den Broecke murió en Amberes . [2]
Willem van den Broecke fue un prolífico artista que trabajó como escultor, pintor, dibujante y arquitecto. Van den Broecke fue un escultor variado que trabajó en muchos materiales, incluidos el alabastro, el mármol, la piedra arenisca, la cera y la terracota. [13] Su temática abarcó desde representaciones religiosas hasta mitológicas y retratos. Creó obras a gran escala como retablos , tabiques y chimeneas. Fue especialmente conocido en Amberes por sus pequeñas imágenes, joyas para gabinetes de curiosidades y decoraciones esculpidas de fachadas. [7]
Las obras supervivientes de Van den Broecke en su país natal son relativamente pocas. Hay bustos de Jan van Eyck y Alberto Durero que hizo para el portal de la casa de Jan Adriaenssen en la Lange Nieuwstraat de Amberes (ahora en la colección del Museum aan de Stroom , Amberes). También se le conoce como uno de los diseñadores del Ayuntamiento de Amberes . La mayor parte de su producción se produjo para el mercado de exportación, como varios relieves religiosos que se hicieron para Augsburgo, Schwerin y Lübeck . Su obra perdida más importante fue exportada a la iglesia del monasterio de Alba de Tormes en España. [4]
Fue especialmente conocido por sus obras de pequeño formato, a menudo ejecutadas en alabastro, por el que su ciudad natal, Malinas, era famosa. [3] Su obra más antigua conocida es Cypris y Eros (1561, colección privada). Esta estatua de mármol a pequeña escala fue realizada poco después de su regreso de Italia y muestra la influencia de las estatuas alegóricas de Miguel Ángel en las tumbas de Florencia, así como de la Dánae de Tiziano . Al mismo tiempo, la figura desnuda prefigura las voluptuosas bellezas de los pintores flamencos Rubens y Jordaens. Diez años más tarde, van den Broecke realizó el Estudio anatómico en terracota ( Kunsthistorisches Museum ), un écorché de un hombre de pie. Está apoyado contra un tronco de árbol del que cuelga la piel del hombre. En su mano derecha sostiene el instrumento con el que fue desollado, un cuchillo sin hoja. En su mano izquierda sostiene parte de su piel. La figura representa posiblemente a San Bartolomé. Un écorché como esta obra no tenía precedentes en la escultura flamenca del siglo XVI. [7] Una figura similar ejecutada en bronce ha sido atribuida a van den Broecke (subasta de Christie's en Nueva York del 29 de enero de 2014). [14]
El alabastro fue uno de sus materiales favoritos, en el que ejecutó estatuillas de pequeña escala y relieves religiosos de mayor tamaño. Una característica de estos relieves es que las figuras tridimensionales del primer plano se destacan casi por completo del bajorrelieve pronunciado del fondo. Su técnica de relieve probablemente se obtuvo principalmente de su contacto con la obra de Andrea Sansovino y su alumno Jacopo Sansovino . En sus relieves citó motivos antiguos e italianos que habría visto en Italia. En su vista de Jerusalén en el fondo de la Crucifixión de 1562 ( Museo Maximiliano de Augsburgo) representó edificios de una ciudad específica, Florencia. [13]
Realizó varios relieves de Calvarios (representaciones de la Crucifixión de Cristo ) en alabastro. Probablemente estaban destinados a la devoción privada en hogares residenciales ( Museo Maximiliano , Augsburgo y Museo del Louvre, París). [15] Su relieve de alabastro más antiguo es la Crucifixión de Cristo , fechado en 1560 ( Museo Maximiliano en Augsburgo). [7] Formaba parte de un retablo de van den Broecke que fue encargado originalmente en 1560 por Bartholomeus May y su esposa Sibilla Rembold para la iglesia dominicana en Augsburgo. [13] Las otras partes del retablo incluyen la Última Cena , el Sacrificio de Abraham , el Sacrificio de Melquisedec y la Resurrección de Cristo (todos en el Museo Maximiliano en Augsburgo). El Museo Maximiliano conserva otro relieve de alabastro de la Crucifixión de Cristo , firmado y fechado en 1562, que probablemente se hizo para una residencia privada. [7] Tiene su contraparte en una Crucifixión en el Louvre. [13] [15]
Van den Broecke realizó una segunda serie de relieves para el mercado alemán. Este conjunto fue realizado para la capilla del Palacio de Schwerin que fue reconstruido por Juan Alberto I, duque de Mecklemburgo en el período de 1560 a 1563. De los seis relieves, solo uno, que representa La elevación de la serpiente de bronce , está firmado por van den Broecke. Por razones estilísticas, otros cuatro relieves de este grupo pueden atribuirse a van den Broecke. Sin embargo, la Adoración de los pastores ciertamente no es de su mano. Una tercera serie de siete relieves de alabastro realizados por Willem van den Broecke en el período de 1568 a 1572 decora el púlpito de la Catedral de Lübeck . Los relieves de esta última serie se basan estrechamente en los modelos de los relieves de Augsburgo y Schwerin. [13]
También creó una serie de pequeñas estatuillas para una clientela exigente que apreciaba las composiciones elegantes y una ejecución detallada en materiales preciosos. [13] Estas obras se caracterizan por su notable calidad de ejecución, ya que el alabastro permite dar forma con precisión a las expresiones de los rostros, los pliegues de las ropas y los detalles de los accesorios. Estas obras muestran la influencia de Miguel Ángel, así como la de Giambologna , cuya obra pudo haber visto en Italia. [9] Ejemplos de tales esculturas son la Ninfa durmiente (c. 1550-1560, Rijksmuseum ) y el Hércules (en la galería Daniel Katz). [16] [3]
Se tiene constancia de que los artistas realizaron retratos en cera, pero actualmente no se le atribuyen obras de este tipo. [7]
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