Olof Wilhelm Peterson-Berger ( 27 de febrero de 1867, Ullånger — 3 de diciembre de 1942, Östersund ) fue un compositor y crítico musical sueco . Como compositor, sus principales influencias musicales fueron Grieg , August Söderman y Wagner , así como el idioma folclórico sueco. [1]
Peterson-Berger estudió en el Conservatorio de Estocolmo entre 1886 y 1889 y luego en Dresde durante un año. [2]
Es conocido sobre todo por tres álbumes de piezas románticas para piano nacionales titulados Frösöblomster I, II y III ( Flores de Frösö ), que incluyen la frecuentemente interpretada Vid Frösö kyrka ( En la iglesia de Frösö ) y Sommarsång ( Canción de verano ). Los conjuntos, que fueron compuestos durante un período de 18 años (1896 - 1914) y reunidos después como una colección, se han ganado la reputación de representar una "suecidad" por excelencia en la vena romántica y nacionalista de su tiempo. La más famosa de las piezas, Sommarsång ( Canción de verano ), recuerda las cálidas, tranquilas, armoniosas y luminosas tardes previas al verano, donde el sol en el norte casi nunca se pone; fueron el gran avance para Wilhelm. Sommarsång todavía es conocida por la mayoría de los suecos, incluso por personas generalmente desinteresadas en la música: la mayoría de los jóvenes estudiantes de piano en los países nórdicos han aprendido esta pieza. Sus canciones para conjuntos vocales también se interpretan regularmente y forman parte del repertorio principal de los coros suecos.
Entre sus otras obras se encuentran las cinco sinfonías (entre ellas la n.° 2 Sunnanfärd y la n.° 3 Same-Ätnam , consideradas generalmente las mejores), así como las óperas Ran , Arnljot , Domedagsprofeterna ("Los profetas del fin del mundo") y Adils och Elisiv ("Adils y Elisiv"). Su dominio de las formas más grandes, tanto en la arquitectura como en la instrumentación , es discutido.
Fue director de escena de la Ópera de Estocolmo entre 1908 y 1910. Sin embargo, la ópera Arnljot se ha convertido en una especie de símbolo para la provincia de Jämtland y se representa regularmente allí, como un "drama musical", en Arnljotlägden on Frösön , cerca de la antigua casa de Peterson-Berger, Sommarhagen. Domedagsprofeterna es la antítesis de Arnljot , una comedia musical festiva y ligera ambientada en Uppsala en el siglo XVII , mientras que la saga Adils och Elisiv , donde el "talsång" (canto hablado) sueco alcanzó su expresión más pura, es una obra que ensalza la creencia de Peterson-Berger en el humanismo y la bondad del hombre. [1]
También escribió alrededor de ochenta canciones, muchas de las cuales incluían poemas de Erik Axel Karlfeldt , por ejemplo Aspåkers polska .
Además de compositor, Peterson-Berger fue también un respetado aunque muy controvertido crítico musical del periódico de Estocolmo Dagens Nyheter ("Noticias del día") de 1896 a 1930. [3] Era conservador y combatió la creciente influencia del modernismo en la música, especialmente de Arnold Schoenberg y sus seguidores. Su progreso se vio obstaculizado por muchos enemigos que se ganó a través de sus escritos; atacó el virtuosismo ostentoso y el academicismo seco con sátira pero también con estricta conciencia. [3] No estaba por encima de los graves insultos personales que recibía tanto de los compositores como de los intérpretes que no se ajustaban a su gusto (o de las músicas jóvenes e inseguras, por poner un ejemplo típico).
Entre sus escritos se incluyen 'Svensk musikkultur' (Cultura musical sueca, 1911), que incluye ataques satíricos y lúcidos al establishment musical dominante, 'Richard Wagner som kulturföreteelse' (Richard Wagner como fenómeno cultural, 1913), así como traducciones de Tristán e Isolda (para una producción de 1909 en Estocolmo), y El nacimiento de la tragedia (1902) y Así habló Zaratustra (1919) de Friedrich Nietzsche . [ 4]
Un conocido suyo recordó más tarde su sorpresa cuando, durante un viaje en tren de Estocolmo a Östersund y Frösön, el gran hombre y famoso crítico rompió a llorar de repente y se sintió blando como un niño al ver el bucólico paisaje de su amada Jämtland empezar a desplegarse fuera de la ventana. Sin embargo, el propio autor señaló que incluso el aspecto físico amenazador y miserable de Peterson-Berger y su comportamiento se ajustaban al estereotipo del escandinavo adusto.
Su casa en la isla de Frösön , cerca de Östersund (donde pasó los veranos desde 1914 y donde vivió de forma permanente a partir de 1930) está abierta al público durante los meses de verano y se conserva en gran medida tal y como la dejó el compositor. En la sala de música de la planta baja se encuentra su piano de cola (era un pianista competente), una sala de trabajo (con un "ventanal" que daba a Storsjön) y una biblioteca (con su colección de libros y partituras), mientras que en la planta superior se pueden ver los dormitorios. Allí vivía solo con un mayordomo y sus gatos. También hay una pequeña cafetería donde se venden libros y CD.
Nationalencyklopedin, banda 15 (1994) ( Enciclopedia Nacional Sueca , en sueco )
Percy G. Wilhelm Peterson-Berger, Introducción. Estocolmo, Wilhelm Peterson-Berger Society, 1982.