Rudolf Koch (20 de noviembre de 1876 - 9 de abril de 1934) fue un diseñador tipográfico, profesor y maestro de la caligrafía, la tipografía y la ilustración alemán . Conocido por sus tipos de letra creados para la fundición tipográfica Klingspor , sus tipos de letra más utilizados incluyen Neuland y Kabel .
Koch pasó su adolescencia trabajando en Hanau como aprendiz en un taller de artículos de metal, mientras asistía a la escuela de arte, donde aprendió a dibujar, y poco después fue a la Academia de Bellas Artes de Núremberg . Entre 1897 y 1906, trabajó para varias empresas del sector editorial en Leipzig , ilustrando y diseñando cubiertas de libros en el estilo Art Nouveau que era popular en ese momento. [1] En 1906, Koch comenzó a trabajar para la fundición tipográfica Rudhard en Offenbach , más tarde conocida como la fundición tipográfica Klingspor . Otros diseñadores notables que trabajaron para la fundición incluyen a Otto Eckmann y Peter Behrens . [2]
Koch era un luterano devoto y profundamente espiritual , que pasaba gran parte de su tiempo trabajando en publicaciones y manuscritos religiosos, de los que completó casi cien en su vida. Koch consideraba que el alfabeto era el mayor logro de la humanidad. [3] Murió prematuramente de un ataque cardíaco en 1934, a los 57 años.
Koch admiraba profundamente a William Morris . En un discurso pronunciado en Londres, expresó su incredulidad ante la idea de que Morris no fuera de ascendencia alemana: "Siento tal cercanía con él que siempre tengo la sensación de que no puede ser inglés, sino alemán". [4]
Las enseñanzas de Morris y del movimiento Arts and Crafts son evidentes en el uso que hace Koch de las técnicas de rotulación a mano y de grabado en madera. Al mismo tiempo, las ilustraciones de sus libros evocan el Art Nouveau . Koch valoraba la artesanía en sus diseños tipográficos y métodos de impresión, un principio profundamente arraigado en el movimiento Arts and Crafts. [5] Sin embargo, Koch trabajaba en un período de rápido desarrollo en la tecnología de impresión, que vio la invención de la máquina Linotype en 1886, el sistema Monotype en 1887 y la prensa offset en 1907, todos los cuales eran antitéticos a su espíritu artesanal .
Koch impartió clases en la Escuela de Artes y Oficios de Offenbach. En 1918, después de la Primera Guerra Mundial , abrió un taller para formar a los estudiantes en tipografía , caligrafía , xilografía y otras artesanías. [6] Más conocido por su talento caligráfico [7], se basó en la tradición caligráfica creando una expresión original y sencilla a partir de sus materiales. [6]
Muchos de los tipos de letra gótica de Koch, como Kochschrift y Willhelm Klingspor Gotisch, estaban muy influenciados por los manuscritos escritos a mano y las formas de letra góticas, [8] [9] un estilo que se originó en Alemania. Conocido también por su ideología nacionalista, escribió en Der Deutsche : "Incluso de niño quería convertirme en un verdadero alemán. Odiaba todo lo que fuera extranjero, e incluso cuando estaba creciendo sentí que esto era un signo de verdadera lealtad". [10]
Koch defendió con frecuencia la escritura gótica germánica en las revistas y publicaciones en las que colaboraba. También realizó exposiciones con su grupo Offenbach Schreiber, que promovía la caligrafía y la rotulación a mano, y en ellas expresó el renacimiento de la rotulación tradicional. Koch trabajó en estrecha colaboración con el encuadernador Ignatz Wiemeler y juntos crearon el "estilo tipográfico de Offenbach" de encuadernaciones. [11] [12]
La dedicación de Koch a la escritura gótica puede haber limitado su reconocimiento en los países de habla inglesa. [13] Su trabajo también fue parte del evento de pintura en la competencia de arte en los Juegos Olímpicos de Verano de 1928. [14]
Koch escribió un libro que contenía 493 símbolos, monogramas y runas del viejo mundo titulado El libro de los signos (reimpreso en 1955, en la serie Dover Pictorial Archive). Hermann Zapf era un gran admirador de Koch y se inspiró mucho en su obra después de adquirir una copia de su libro Das Schreiben als Kunstfertigkeit (La escritura como habilidad) . [15]
La primera tipografía no gótica de Koch fue la delicada romana Koch-Antiqua , una fuente de exhibición con una altura x baja . [16] Sus características oblicuas incluyen mayúsculas en línea en los tamaños más grandes, una idea inspirada en las tradiciones de las mayúsculas góticas. [17]
Koch diseñó la tipografía Neuland en 1923. Con un giro más experimental, la tipografía contrapone su estilo tradicional preferido con un toque más contemporáneo. El Dr. Klingspor la calificó de "insoportablemente fea", a pesar de su gran éxito comercial. [18]
Koch presentó su primera tipografía sin serifa , Kabel , en 1927, que es similar a la Futura de Paul Renner , [19] diseñada el mismo año. Las diferencias entre las dos tipografías son más notorias en el extremo final de gran alcance de Kabel en la "a" y la "e", así como en la barra transversal inclinada y el bucle de la "g".
Los tipos de letra diseñados por Koch incluyen:
Algunas de las obras más conocidas de Koch incluyen:
Recopilado, elaborado y explicado por Rudolf Koch ; traducido del alemán por Vyvyan Holland. Una republicación íntegra de la traducción al inglés publicada por primera vez ... en 1930.
