White Noise es una obra de teatro de 2019 de Suzan-Lori Parks . Se estrenó en The Public Theater de Nueva York. [1] [2]
Los personajes centrales son dos parejas interraciales despiertas , buenos amigos desde la universidad. [3] [4]
Una noche, Leo sale a caminar y es asaltado por la policía. Para recuperar la sensación de seguridad, le pide a su amigo Ralph que lo compre como esclavo durante cuarenta días, con la premisa de que estará más seguro como propiedad de un hombre blanco. Ralph, al principio aterrorizado de ser blanco, hombre y heterosexual, acepta. Su nueva relación corrompe a Ralph y libera su "blanco" interior, por lo que se une a un club exclusivo para blancos. [8] [1] En el segundo acto, Ralph hace que Leo use un collar de esclavo. [6] [5]
El debut de 2019 en The Public Theater de Nueva York fue dirigido por Oskar Eustis e incluyó a Daveed Diggs como Leo, Zoe Winters como Dawn, Thomas Sadoski como Ralph y Sheria Irving como Misha. [9] [10]
Una producción de Londres de 2021 en el Bridge Theatre fue dirigida por Polly Findlay e incluyó a Ken Nwosu como Leo, Helena Wilson como Dawn, James Corrigan como Ralph y Faith Omole como Misha. [3]
Un cambio entre las producciones de Nueva York y Londres es que, mientras que en la producción de 2019 los personajes pasan el rato en una bolera, su lugar de reunión es un campo de tiro en 2021. [11] Los críticos de 2021 han señalado que la obra recuerda el asesinato de George Floyd en 2020 , aunque se estrenó el año anterior. [7] [2]
Reginald L. Douglas dirigió una producción de principios de 2022 en el Studio Theatre de Washington, DC . Incluía a RJ Brown como Leo, Katie Kleiger como Dawn, Quinn Franzen como Ralph y Tatiana Williams como Misha. Se realizaron cambios significativos con respecto a la producción de 2019; se cortaron más de 20 minutos. [12]
El crítico teatral Ben Brantley dijo: "Aunque White Noise dura tres horas completas y falla en algunos de sus giros argumentales, no se siente larga. Al final, uno puede maravillarse de cuántas formas, rostros y usos explotadores de la identidad racial ha cubierto... Al excavar profundamente en lo que un personaje llama "el agujero de gusano" de cómo hablamos -y pensamos- sobre la raza, la Sra. Parks no le da ningún respiro a nadie. Ella misma incluida". [13] El crítico de The Guardian le dio a la obra cuatro de cinco estrellas, diciendo que "encuentra a [Parks] en su forma más realista, lo cual es divertido en algunos sentidos y frustrante en otros. Es un placer escuchar su inteligencia vital y lúdica metida en boca de personajes contemporáneos y reconocibles y luego exasperante cuando esos personajes se comportan de manera inverosímil". [9]
El crítico teatral Hilton Als , en una reseña mayoritariamente negativa, encontró que la obra carecía de calidad en comparación con algunos de los trabajos anteriores de Parks. [5]
The Independent y The Daily Telegraph le dieron a la obra cuatro de cinco estrellas. [3] [8] The Independent dijo que si bien el escenario es enormemente inverosímil, la obra "está socavada por un fatalismo sobre una conciencia culturalmente requerida que solo llega a la superficie, que se quita rápidamente de encima como un abrigo pesado cuando las cosas se calientan demasiado. Es sombría, brillantemente perceptiva y no deja a nadie fuera de peligro". [8] Según The Daily Telegraph , "su ambicioso alcance de ideas asegura que la obra sea divertida, desafiante, audaz y profundamente inquietante. Rara vez pasaron tres horas tan rápido". [3]
El periódico The Guardian , el diario The Guardian y el Evening Standard le dieron a la obra tres de cinco estrellas. El crítico del periódico The Guardian dijo que "incluso cuando ni la historia ni los personajes son creíbles, sigue siendo un drama propulsivo con ritmo, trama y un magnetismo mortal, y su mayor triunfo reside en el virtuosismo y el vigor de su asombroso elenco". [14] [11] [7]
El Times le dio a la obra dos de cinco estrellas. El crítico dijo que, si bien la obra está muy bien interpretada, "Parks exige tres horas de tu tiempo y, a cambio, ofrece una pieza inconexa construida en torno a una premisa ridícula". [1]