" War Games " es el cuarto episodio de la primera temporada de Space: 1999. El guion fue escrito por Christopher Penfold ; el director fue Charles Crichton . El guion final del rodaje está fechado el 15 de octubre de 1974. La filmación de acción real tuvo lugar del jueves 24 de octubre de 1974 al jueves 7 de noviembre de 1974. [3]
La Luna está viajando a través de un sistema estelar binario , donde los sensores detectan un planeta habitable que alberga una civilización avanzada. Durante días, los saludos de presentación quedan sin respuesta. A medida que el estado de ánimo en Alpha se vuelve aprensivo, el radar de seguimiento detecta tres objetos que se dirigen a toda velocidad hacia la Luna sin previo aviso de un escáner de largo alcance. El personal se sorprende cuando se ve que las naves son Mark IX Hawks, naves de combate espaciales desarrolladas en la Tierra. Con máquinas de guerra reconocibles acercándose desde un planeta que no responde, John Koenig despliega Combat Flight One. Liderados por Alan Carter , tres Eagles armados despegan para interceptarlos.
La Base Lunar Alpha se moviliza para la batalla: el Vuelo de Combate Dos se pone en estado de alerta, se activan las pantallas de defensa y las unidades médicas de rescate y emergencia se preparan para la acción. En el espacio, el escuadrón Hawk evade fácilmente a los Eagles que lo defienden. El Vuelo Uno los persigue, pero la velocidad máxima de los Hawks es el doble que la de los Eagles. Koenig se muestra reacio a disparar preventivamente, esperando que su miedo a un ataque resulte ser equivocado. Los intrusos continúan acercándose a Alpha; justo antes de que puedan salir del alcance de las armas de los Eagles, da la orden de disparar. El escuadrón Hawk es destruido.
Después de que Carter exprese su preocupación por que su victoria haya sido demasiado fácil, se detecta que un segundo escuadrón Hawk se acerca desde la dirección opuesta. Koenig ordena al Vuelo Dos que entre en acción. El Águila Cuatro apenas ha superado Alpha cuando es alcanzado; los escombros de la explosión se estrellan contra el edificio de la Misión Principal , haciendo caer el techo sobre el personal. El Águila Cinco está a dos metros de la cubierta cuando es alcanzado. El Águila Seis todavía está elevándose en su elevador cuando un Hawk destruye la plataforma de lanzamiento. Un edificio adyacente es alcanzado y los ocupantes de sus compartimentos perforados son arrastrados al espacio.
El escuadrón Hawk se reagrupa, lo que les da tiempo a los Eagles Uno, Dos y Tres para interceptarlos. El combate aéreo es breve y brutal. Carter es el único miembro del Flight One que escapa de la destrucción. Su nave resulta dañada por escombros voladores, se apaga y se hace el muerto. El Hawk superviviente desciende sobre la Base Lunar. Las puertas de emergencia de los mamparos sellan todas las secciones mientras el personal no esencial es enviado a los refugios subterráneos. Koenig y una tripulación mínima resisten en la Misión Principal mientras el ataque continúa. Alpha queda devastado mientras el Hawk realiza múltiples ataques aéreos a través de la base indefensa.
La metralla perfora una ventana en la sala de recepción de heridos de la Sección Médica, que está abarrotada. Helena Russell ordena que se despeje la habitación mientras Bob Mathias intenta sellar la peligrosa fuga. Koenig y los hombres se apresuran a ayudar. Cuando el edificio médico es atacado, la ventana sobrecargada se rompe. Mientras la habitación se descomprime violentamente, Koenig tira de Helena para ponerla a salvo a través de la puerta que se cierra. Un desafortunado Mathias y un paciente postrado en cama son arrastrados al exterior para perecer en la superficie lunar.
Con Alpha en ruinas, Hawk se retira. Koenig, preocupado por el próximo movimiento de los alienígenas, regresa a la Misión principal. Sandra Benes tiene su respuesta en la pantalla grande: una enorme (y extrañamente familiar) nave espacial se acerca, acompañada por una flotilla de Hawks. Habiendo destruido las defensas de combate de Alpha, los alienígenas ahora están enviando los bombarderos. El grupo de trabajo alienígena pasa el casco a la deriva de Eagle One. Carter sabe que es el único que puede evitar la masacre que se avecina; él y el copiloto Pete Johnson encienden y disparan una carga láser concentrada al acorazado. La nave y su pantalla de combate desaparecen en una enorme bola de fuego. Misión cumplida, Carter regresa a la base.
De pie en su puesto de mando destrozado, Koenig tiene poco optimismo de que la base vuelva a estar operativa. En una conferencia de mando, el personal superior emite un juicio final sobre Alpha. Todos los sistemas vitales (instalaciones de producción y reciclaje de alimentos, planta de purificación de agua, generadores principales) están muy dañados y se necesitarán semanas para repararlos... pero sólo quedan ocho días de energía de la batería . Las víctimas mortales ascienden a 128 muertos o desaparecidos, muchos de ellos expulsados al espacio por descompresión explosiva y la mayoría de los departamentos Técnico y de Mantenimiento. Con el próximo sistema solar a seis meses de distancia, Koenig considera que su única esperanza es buscar asilo en el planeta.
La población Alpha superviviente se prepara para evacuar. Paul Morrow transmite sus intenciones pacíficas y Koenig y Helena descienden en un Eagle de reconocimiento desarmado para intentar entablar un diálogo con sus agresores. Al acercarse a la superficie, Helena se maravilla ante el paisaje verde y las ciudades avanzadas. Koenig nota que la nave se está desviando de su curso; las correcciones manuales no hacen ninguna diferencia y se corta el contacto con Alpha. Una voz les dice que están bajo control terrestre y que se preparen para el aterrizaje.
Los llevan a un centro de control avanzado y decididamente surrealista. Helena reflexiona sobre si las luces y los colores circundantes podrían ser el lenguaje alienígena, pero Koenig le recuerda el contacto de voz. Un hombre humanoide con un cráneo agrandado se materializa dentro de una columna transparente. Tanto el rostro como la voz no muestran emoción mientras les dice a los terrícolas que expongan su caso. Koenig acusa al alienígena de ignorar sus saludos pacíficos, lanzar un ataque no provocado y dejarlos sin los medios para vivir.
La respuesta de los alienígenas es simple: no tienen lugar en el espacio. La humanidad no es más que un organismo contaminante, una plaga de miedo. Aparece una alienígena femenina, que afirma que su presencia en este mundo destruiría una civilización de miles de millones de años de antigüedad. Koenig se niega a aceptar su veredicto de extinción. Les cuenta cómo, contra todo pronóstico, han sobrevivido a los rigores del espacio desde que abandonaron la órbita terrestre . Ya sea por la fuerza del espíritu humano o por la gracia de un poder superior, sobrevivirán. Sin conmoverse ante su proclamación, los alienígenas guardan silencio.
Desesperado, Koenig emplea un método diferente de persuasión: comienza a destrozar los frágiles artefactos que lo rodean. De repente, los dos alienígenas están de pie fuera de sus columnas, empuñando rifles láser de alta resistencia al estilo de la Tierra . Koenig queda atrapado en un fuego cruzado y cae al suelo, muerto. Helena, llorando, acuna su cuerpo quemado. Los alienígenas se mueven hacia ella y ella saca su pistola eléctrica ; la mujer le informa que cualquier fuerza que use se volverá contra ella misma.
En un instante, está acorralada en una esquina; al siguiente, está vestida con las mismas túnicas que los alienígenas y sentada en uno de sus hábitats-columna... completamente en paz. Como si leyera sus pensamientos, el hombre le informa a Helena que este mundo ha evolucionado más allá del miedo. Con respecto a Koenig, la mujer afirma que fue el miedo lo que lo mató. Le ofrece a Helena la oportunidad de compartir su poder y dar sustancia a su deseo de que viva. El médico se concentra y Koenig permanece vivo y sin marcas. Se mueve para liberarla, pero es repelido por un campo de energía.
Indefenso, Koenig regresa al Eagle y despega. Se pone en contacto con Alpha y le dice a Bergman que pueden vivir en este planeta, pero que tendrán que luchar por un punto de apoyo. Ordena que se lance el último Eagle equipado con láser para reunirse con él en el espacio. Al atracar, Koenig cambia de lugar con el copiloto. Johnson vuela el Eagle de reconocimiento de regreso a la Luna mientras Koenig y Carter fijan el rumbo hacia el planeta. Durante esto, se completa la evacuación. Bergman es uno de los últimos en irse. Graba un conmovedor mensaje para cualquier futuro viajero que pueda aterrizar en la Luna errante, brindando una breve historia de su viaje y su destino incierto. Se va, despidiéndose de Alpha con un sentido adiós.
En el planeta, Helena intenta descifrar las abstracciones de sus captores. Aunque está confinada en la columna, insisten en que no es una prisionera... libre de ir a donde su mente la lleve. Impasibles como siempre, le informan del intento de Koenig de rescatarla y ganar espacio vital en este planeta. Cuando ella le pregunta si tendrá éxito, la enigmática respuesta del hombre es que Koenig tiene mucho miedo de que lo detengan. Al acercarse al planeta, el Águila se encuentra con una barrera de energía. Koenig sigue adelante, pero el Águila no puede soportar el poderoso campo de fuerza. Los dos hombres se eyectan mientras la nave se desintegra. Flotando en el espacio, Koenig llama a Carter, pero el astronauta está muerto, la visera de su casco espacial destrozada en la explosión.
Los alienígenas comienzan a adoctrinar a Helena en su mundo. El complejo que la rodea es un macrocerebro que se desarrolla y crece con cada generación de asistentes que residen en él y se alimentan de la fuerza vital de la población colectiva. Cuando Helena comenta que es el cerebro lo que están protegiendo con sus naves de guerra, la hembra la corrige: no tienen miedo, por lo tanto no necesitan máquinas de combate. Helena protesta; las naves que destruyeron Alpha deben haberse originado aquí. El macho solo responde que la humanidad está llena de miedo.
Los alienígenas ponen a Helena en comunión con el cerebro, mostrándole su mundo de equilibrio y armonía, regulado y perfeccionado por el cerebro... un mundo sin miedo. Con esta mayor conciencia, percibe el dilema de Koenig: a la deriva en el espacio con un suministro de oxígeno cada vez menor . Su amor por él elimina la influencia de los alienígenas; utilizando su poder, pretende rescatarlo. Los alienígenas protestan; Koenig ha aceptado la muerte, conquistando así el miedo. Al traerlo de vuelta, su miedo también regresaría, miedo que los destruirá a todos. "Somos lo que somos", afirma ella, y Koenig se desploma hacia el planeta.
Materializándose en el centro cerebral, dispara al alienígena masculino. Su único disparo desencadena una reacción en cadena que destruye todo el complejo. Buscando entre los escombros, encuentra a Helena. Mientras intercambian una mirada amorosa, la destrucción continúa hasta que todo el planeta queda devastado. Ahora, ante una derrota segura, Koenig se pone en contacto con los Eagles que se acercan y les dice que den la vuelta. Como van a morir, deberían hacerlo en Alpha.
Allí, Koenig y su equipo observan a los Hawks acercándose desde una Misión Principal intacta. Están en el momento antes de que Koenig diera la orden de disparar. Cuando los eventos parecen condenados a seguir el mismo ciclo de destrucción, Helena entra y ella y Koenig se miran a los ojos. Golpeado por un destello repentino de intuición, ordena a Carter que se retire... después de lo cual los Hawks literalmente desaparecen de la existencia. Cuando Bergman se pregunta si esto es una señal de que se les permitirá aterrizar en el planeta, los extraterrestres responden con una rotunda negativa.
Toda la secuencia de acontecimientos ha sido una ilusión, que se desarrolló en un instante de tiempo para mostrarles las consecuencias del contacto con esta civilización. Como se ha demostrado, la mera presencia de la humanidad destruiría este mundo perfecto. Para mantenerlos alejados, la única defensa de los alienígenas fue hacer que los peores temores de los alfanos parecieran reales: los Hawks, el acorazado, la barrera de fuerza planetaria. A medida que cada medida de distracción fallaba, se creaba otra a partir del miedo que dominaba sus mentes. Los alienígenas esperan que elijan voluntariamente mantenerse alejados.
Sintiéndose como niños castigados, el personal mira a Koenig y Helena mientras intentan darle sentido a la experiencia. Helena solo puede recordar el recuerdo persistente, extraño y hermoso a la vez, de un mundo sin miedo...
Además de la banda sonora habitual de Barry Gray (extraída principalmente de " Breakaway " y " Another Time, Another Place "), la composición de Mike Hankinson "The Astronauts" se utiliza durante la secuencia de pelea aérea, así como en las escenas de ataque de Alpha. [4]
Originalmente propuesta en la lista de posibles historias de George Bellak , [1] "War Games" fue escrita por el consultor de historias Christopher Penfold . Junto con " Black Sun " y " Collision Course ", se considera una de las entregas más exitosas del programa por actores, personal de producción y fanáticos por igual, ejemplificando el enfoque metafísico de Space: 1999 a la ciencia ficción . [3] Los ejecutivos de ITC en Nueva York inicialmente rechazaron el guion porque les parecía que mataría a miembros del elenco regular; finalmente fue aprobado para producción después de que Penfold explicara el final. [1] En este punto, frustrado por la dirección que sentía que las decisiones creativas de ITC estaban llevando al programa, Penfold comenzó a considerar abandonar la serie. [3]
El episodio incorporó varios temas que Penfold visitó con frecuencia en su trabajo. Creía que la humanidad podía ser vista como un virus invasor, que propagaba la destrucción en el espacio de manera similar a la devastación del Nuevo Mundo por parte de los conquistadores españoles . También incluía sentimientos contra la guerra, su desconfianza hacia la tecnología nuclear y el concepto del macrocerebro, visto más adelante en " Cerebro espacial ". [3] Barry Morse sintió que mostraba la creencia de George Bernard Shaw de que la peor destructividad de la humanidad proviene de la ira o del miedo, que generalmente resultan infundados. [5]
La actriz Zienia Merton afirma que este episodio reafirmó su creencia de que el director Charles Crichton poseía acciones significativas en la compañía que producía la tierra de Fuller , la sustancia similar al polvo que se usa en las películas para simular explosiones, crear tormentas de arena o polvo o envejecer los accesorios o el vestuario. Después de las tormentas de polvo en " Matter of Life and Death " y " The Last Sunset ", dirigidas por Crichton, el producto se mezcló con los escombros que cayeron durante el ataque a Alpha. Se suspendieron bandejas sobre los decorados de la Misión principal y el Centro médico y se volcaron sobre el elenco. Merton evitó el desorden sumergiéndose debajo de su escritorio; otros, incluidos Martin Landau y Prentis Hancock , no tuvieron tanta suerte. [6]
El acorazado alienígena que se ve aquí, diseñado por Martin Bower , hizo su debut en el episodio " Alpha Child "; luego aparecería en " Dragon's Domain " y " The Metamorph ". La instrumentación del complejo cerebral se construyó originalmente para la nave kaldoriana en " Earthbound ". Los hábitats de columnas transparentes de los alienígenas se renovarían para convertirse en compartimentos de cultivo para " The Troubled Spirit " y otros episodios ambientados en el departamento de hidroponía de Alpha.
La nave espacial Hawk, también diseñada por Bower, hizo su primera y única aparición en esta historia. En respuesta a las preocupaciones de que se parecería demasiado a los Eagles cuando se filmara, el técnico de Bray Studios Cyril Foster pintó apresuradamente detalles anaranjados en las miniaturas antes del rodaje. [1] El modelo se utilizó en varias imágenes publicitarias de efectos visuales, incluidas algunas en las que se lo puede ver atacando a la cañonera Bethan de " El último enemigo ".
Aunque elogió los efectos especiales del episodio y su "sensación de desesperación", la revista TV Zone calificó a "War Games" como la peor entrega de la primera serie de Space: 1999 , comentando que su uso de la ilusión como técnica narrativa "se siente como una trampa" y criticando las actuaciones invitadas "francamente extrañas" de Blair y Valentine, describiéndolas como "un ejemplo clásico de cómo no 'actuar de forma extraterrestre'". [7]
El episodio fue adaptado en la quinta novela de Year One Space: 1999 Lunar Attack de John Rankine , publicada en 1975. [8]