Violín bajo es el término moderno para varios instrumentos bajos de los siglos XVI y XVII de la familia del violín (es decir, viola da braccio ). Fueron el antepasado directo del violonchelo moderno . [1] Los violines bajos eran generalmente algo más grandes que el violonchelo moderno, pero estaban afinados en los mismos tonos nominales o, a veces, un tono más bajo. Los nombres contemporáneos para estos instrumentos incluyen " basso de viola da braccio ", "basso da braccio" o el término genérico " violone ", que simplemente significaba "violín grande". El instrumento se diferenciaba del violone de la familia de las violas o " violas da gamba " en que, como los otros violines, primero tenía tres cuerdas y luego, por lo general, cuatro, en lugar de cinco, seis o siete cuerdas, estaba afinado en quintas y no tenía trastes. Con sus agujeros en F y sus estilizadas bocas en C, también se parecía más a la viola da braccio .
El nombre "violín bajo" se utiliza a veces también para el contrabajo .
En ocasiones, los historiadores han utilizado el término "violín bajo" para referirse a otros instrumentos de la familia del violín que eran más grandes que el violín alto o la viola , como el violín tenor . Este uso puede ser sinónimo de "violín armónico".
Después de la década de 1950, el término "violín bajo" a veces se refería a un instrumento bajo del octeto de violines .
El violín bajo se desarrolló en Italia en la primera mitad del siglo XVI para tocar en conjunción con el violín y la viola. El primer constructor fue posiblemente Andrea Amati , ya en 1538. La primera referencia específica al instrumento probablemente la hizo Jambe de Fer en su tratado Epitome Musical (1556). [2] Uno de los primeros ejemplos conocidos de un compositor que pidió explícitamente el violín bajo (" basso da brazzo ") fue Monteverdi en Orfeo (1607) [3] (el primero fue posiblemente Giovanni Gabrieli en Sacrae symphoniae , 1597 [ cita requerida ] ).
La viola da gamba , o viola viol, fue introducida en Italia desde España alrededor de 1490. Antes de la introducción de la viola, no existía ningún instrumento de arco en la región. La viola da gamba se tocaba en la posición a gamba [4] (es decir, entre las piernas como un violonchelo, en lugar de debajo de la barbilla como un violín). La viola da gamba también era mucho más grande y, por lo tanto, podía tocar notas mucho más bajas que otros violines en Italia en ese momento. Las primeras violas italianas (o " violoni ", como se las llamaba a menudo) pronto comenzaron a adoptar muchas características de los precursores del violín, como piezas de cola separadas y puentes arqueados que permitían al intérprete tocar una cuerda a la vez. [4] (Aunque pinturas como "La boda rústica" de Jan Brueghel el Viejo [5] y Jambe de Fer en Epitome Musical sugieren que el violín bajo tenía posiciones de ejecución alternativas, estas duraron poco y la posición de gamba , más práctica y ergonómica , eventualmente las reemplazó por completo). Una de las cualidades que casi con certeza fue adoptada por los fabricantes de violines italianos de las primeras violas españolas fue el do, que pronto estilizaron. [4] En algún momento entre principios y mediados del siglo XVI, un fabricante italiano (posiblemente Amati) se propuso crear un violón que se asemejara más, en apariencia, afinación y número de cuerdas, al nuevo violín. A juzgar por las representaciones artísticas de la época, este puede haber sido un desarrollo algo gradual. Por ejemplo, hay representaciones de instrumentos que parecen violines bajos (como el de La gloria de los ángeles de Gaudenzio Ferrari , c. 1535), pero que muestran claramente la presencia de trastes. Una vez que la distinción se hizo clara y la forma del violín bajo se había cristalizado, los teóricos y compositores comenzaron a referirse al nuevo instrumento como el " basso da viola da braccio ", o el primer violín bajo verdadero.
Las innovaciones en el diseño del violín bajo que finalmente dieron lugar al violonchelo moderno se produjeron en el norte de Italia a finales del siglo XVII. Implicaron un cambio a un tipo ligeramente más pequeño y la afinación más alta en C 2 -G 2 -D 3 -A 3 (aunque Michael Praetorius ya había informado de esta afinación para el violín bajo en su Syntagma Musicum (c. 1619)). [6] Se ha conjeturado que un centro temprano de estas innovaciones se encontraba en los círculos musicales de Bolonia , y que fue posible gracias a la invención de la nueva técnica de cuerdas compuestas de tripa entorchada con metal. [7] El nuevo tipo encontró su consolidación y estandarización definitivas en las obras del famoso constructor de violines Antonio Stradivari alrededor de 1700. Los luthiers redujeron el tamaño de muchos violines bajos existentes para convertirlos en violonchelos. [8] El nuevo tipo, más pequeño, también se vinculó con el nuevo nombre de violonchelo , una forma hipocorística del término más antiguo violone , que significa literalmente "violone pequeño" (es decir, en última instancia, "viola grande pequeña"). [9] El violín bajo siguió siendo el instrumento "más utilizado" de los dos en Inglaterra hasta alrededor de 1740 , donde el violonchelo todavía era poco común. [10]
VIOLONCELLO de los italianos , es propiamente lo que llamamos el violín bajo de cuatro cuerdas, a veces incluso de cinco o seis; pero estos no son comunes, siendo el primero el más usado entre nosotros.