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Vexilla regis (Bruckner)

Vexilla regis (El estandarte real), WAB 51, es el motete final escrito por el compositor austríaco Anton Bruckner .

Historia

Bruckner la compuso el 9 de febrero de 1892. [1] La obra, cuyo manuscrito se encuentra archivado en la Österreichische Nationalbibliothek , [2] está basada en el himno latino Vexilla Regis de Venantius Fortunatus . En su carta del 7 de marzo de 1892 a Bernhard Deubler, Bruckner escribió que había compuesto esta obra "según un puro impulso del corazón". [3] La obra se estrenó el Viernes Santo , 15 de abril de 1892, y fue publicada ese mismo año por Josef Weinberger, en Viena, en el Album der Wiener Meister. A Reminder of the International Exhibition of Music and Theatre . [1]

Para la edición de 1939 de los motetes de Bruckner publicada por Peters, Ludwig Berberich se inspiró en la edición que Wöss había publicado en 1914 con Universal Edition. Wöss se había inspirado en la primera edición, que contenía solo el primer verso del motete, y no había consultado los manuscritos. En su edición, Wöss, de acuerdo con las reformas corales bajo Pío X, utilizó el antiguo texto del Vexilla Regis y tuvo en cuenta el acompañamiento de las estrofas penúltima y última. Utilizó la prosodia adecuada e incluyó el Amén final, que Bruckner no había musicalizado. A partir de entonces, la obra se consideró solo tristrófica. [4]

En la nueva edición de Nowak-Bauernfeind (Banda XXI/29 del Gesamtausgabe ) el motete fue reeditado con las siete estrofas del manuscrito original de Bruckner, con un Amén final de cuatro compases . [5]

Música

Bruckner puso las siete estrofas del texto en un motete para coro mixto a capela .

En el lado izquierdo del manuscrito, Bruckner anotó la obra por primera vez, subrayando el texto de las estrofas 1 a 3, y escribió el texto de las estrofas 4 y 5 sin música. En el lado derecho, Bruckner escribió la partitura nuevamente, subrayada por el texto de las estrofas 6 y 7. Bruckner puso en práctica la versión litúrgica de su composición, que era la habitual en la época. La edición de Nowak lo refleja correctamente. [4]

Al igual que lo hizo en Christus factus est WAB 11 y Virga Jesse WAB 52, Bruckner usó el Amén de Dresdner en las palabras prodeunt (compases 5 a 8), unica (compases 41 a 44) y Trinitas (compases 77 a 80). [1]

Aunque está en modo frigio, el motete se caracteriza por las modulaciones típicas de Bruckner , a menudo en tonalidades bastante distantes [6] y la integración de diversos estilos musicales: el biógrafo de Bruckner, Howie, señala que "la notable mezcla de lo antiguo y lo nuevo en esta pieza estrófica podría quizás interpretarse como un intento de resumir la obra de toda la vida [de Bruckner]". [7] Su cierre "más sombrío e intransigente" es adecuado para la historia del Viernes Santo. [8]

Discografía seleccionada

Según la edición de Berberich, la mayoría de las interpretaciones y grabaciones del motete contienen sólo tres estrofas con el texto antiguo de Venantius Fortunatus. Sólo unas pocas grabaciones reproducen la partitura que Bruckner había musicalizado. [4]

La primera grabación del Vexilla regis de Bruckner ocurrió en 1931:

Una selección entre las cerca de 40 grabaciones:

Sólo unas pocas grabaciones recientes utilizan la partitura de la edición actual de la Gesamtausgabe :

Referencias

  1. ^ abc van Zwol, Cornelis (2012). Anton Bruckner – Leven en Werken . Eso es todo. págs. 709–710. ISBN 978-90-686-8590-9.
  2. ^ U. Harten, pág. 466
  3. ^ Briefe, Libro II, pág. 170
  4. ^ abc Felix Diergarten - Vexilla regis de Bruckner - Aufklärung eines Missverständnisses, p. 101–108 en: Kirchenmusikalisches Jahrbuch 106. Jahrgang 2022, Brill Schöning, Paderborn
  5. ^ Edición completa – Pequeñas obras de música sacra
  6. ^ M. Auer, págs. 82-83
  7. ^ Howie, A. Crawford (2004). "Bruckner y el motete". En Williamson, John (ed.). The Cambridge companion to Bruckner . Cambridge Companions to Music . Cambridge University Press. pág. 62. ISBN 978-0-521-00878-5.
  8. ^ Carver, Antony F. (febrero de 2005). "Bruckner y el modo frigio". Música y letras . 86 (1): 74–99. doi :10.1093/ml/gci004.

Fuentes

Enlaces externos