La cerámica Werra y la cerámica Weser son clases relacionadas de cerámica decorada con engobe que se fabricaron en Alemania central desde la segunda mitad del siglo XVI hasta la primera mitad del siglo XVII. Las cerámicas Werra y Weser formaban parte de un movimiento floreciente más amplio de fabricación de cerámica decorativa renacentista en Europa que comenzó a principios del siglo XVI. Esto incluía la cerámica francesa de Beauvais y Saintonge , la cerámica decorativa de Holanda del Norte y cerámicas similares fabricadas en otras partes de los países de habla alemana, así como en Suiza, Polonia y Hungría. [1] En Gran Bretaña, se cree que las importaciones de estas y otras cerámicas similares influyeron en la cerámica "metropolitana" decorada con engobe fabricada en Harlow, Essex, a lo largo del siglo XVII, así como en algunas cerámicas de Staffordshire y otras. [2]
Las lozas de Werra y Weser eran cerámicas esmaltadas con plomo contemporáneas pero distintas de las lozas opacas esmaltadas con estaño como las de Delft , Mayólica y Faenza .
El vidriado de plomo proporcionaba un vidriado transparente o casi transparente a través del cual se podía ver la masa de arcilla. La cerámica Werra tenía una masa roja, mientras que la cerámica Weser estaba hecha de una arcilla más fina y de cocción blanca.
Las lozas Werra y Weser desarrollaron sus propios estilos de decoración distintivos pero estrechamente relacionados. Ambos tipos se decoraban apretando y vertiendo una solución de arcilla (barbotina) a través de una boquilla fina sobre el recipiente cocido en galleta (a veces sobre una base de barbotina aplicada previamente al recipiente), en lugar de aplicar pigmento con un pincel, lo que daba como resultado un estilo de representación más libre. La loza Werra solía estar decorada de forma más elaborada y a menudo se empleaba además una técnica de esgrafiado .
Aunque existe un parecido familiar entre Werra y Weser y mucha superposición en el repertorio de formas, las diferencias, especialmente en la decoración, justifican ampliamente su clasificación en dos clases distintas.
Se cree que la fabricación de cerámica Weser comenzó alrededor de 1550 [3], mientras que la de cerámica Werra se ha datado entre 1560 y 1568, [4] unos veinte años después de la primera aparición de la cerámica Haffner, la loza policromada de alta calidad más antigua que se fabricó en tierras alemanas. [5] Se cree que la cerámica Werra surgió de una tradición de fabricación de baldosas de horno esmaltadas con plomo que existía en la zona en la década de 1520. [6] El esmaltado con plomo rara vez se había utilizado en Alemania central antes de esta fecha, mientras que estaba bien establecido en los Países Bajos, donde también se utilizó el esgrafiado entre 1400 y 1500, una técnica adoptada más tarde en la decoración de cerámica Werra. [7]
La loza de Werra, una loza de pasta roja, se cocía dos veces, como las lozas esmaltadas con estaño: primero hasta que adquiría una dureza de galleta, luego se decoraba con engobe, se cubría con un esmalte de plomo y se volvía a cocer (cocción brillante). La estructura de la loza de Werra es de un rojo claro uniforme que, al cocerse, adquiere un color marrón claro intenso. [8]
El Weser, una cerámica blanca, se cocía una vez a una temperatura más alta, lo que permitía obtener piezas más finas, gracias al uso de una arcilla lo suficientemente plástica como para permitir que la pieza mantuviera su forma, en lugar de fundirse, en un horno más caliente. Los fragmentos de Weser muestran que el tejido puede variar de color desde un gris similar al del gres hasta un color naranja rosado o beige.
En ambos tipos de cerámica se encuentran jarras y picheles, pero son más comunes en la cerámica Weser, donde el experto en cerámica alemán Hans-Georg Stephan afirma que hay evidencia de que la producción de pipkins y ollas (utensilios de cocina sin decoración elaborada, si es que la había) era "casi tan común" como la de cubiertos. [9] Los alfareros Weser fabricaban jarras y picheles decorados con engobe, pero se cree que son poco comunes. [10]
Se sabe que los alfareros de Werra fabricaron una variedad de azulejos para paredes, jarras, jarras, cántaros y jarras de rompecabezas, pero, según Hans-Georg Stephan, tales artículos "se producían solo en raras ocasiones". [11] Los cubiertos (fuentes, platos y cuencos) eran el principal producto básico de la producción de Werra. [12]
El talento artístico de los decoradores de engobe de Weser y Werra se manifiesta de forma más llamativa en platos y fuentes. Mientras que el decorador de Werra aplicaba el engobe al recipiente cocido en bizcocho y el color del cuerpo de arcilla permanecía visible después de la cocción brillante, en cambio, en la cerámica Weser, la parte baja, el borde y las asas (si las había) del recipiente se cubrían con un engobe blanco que, al cocerse, adquiría un tono amarillo pastel sobre el que, una vez seco, se superponían patrones geométricos en engobe marrón claro. Estos patrones suelen constar de tres bandas de aproximadamente media pulgada que forman una serie de círculos concéntricos entre el borde y el centro que, al cocerse, adquieren un tono marrón anaranjado. Los círculos están flanqueados a cada lado por una fina banda del mismo color. En el espacio de aproximadamente tres pulgadas entre el círculo más externo y el siguiente, suele haber un patrón de líneas onduladas en ángulo recto con el borde en engobe verde y marrón alternados. En el círculo central, o "medallón", formado por la tercera banda, puede haber una de varias variantes de un diseño en forma de estrella realizado con líneas onduladas verdes y marrones alternadas. A veces, en lugar de un patrón de estrella, hay una representación en forma de cola de, por ejemplo, un pájaro estilizado.
La decoración de la vajilla de Werra era más elaborada. Normalmente, aunque no siempre, consistía en una imagen humana o animal colocada en el centro como punto focal del diseño y rodeada de líneas decorativas concéntricas en el exterior. Las partes más abstractas o más fluidas del diseño implicaban engobe que se arrastraba desde una pluma unida a un cuerno de animal. A estas formas antropomorfas y zoomorfas se les daba un rico detalle rayando líneas en el engobe blanco para revelar la arcilla oscura que había debajo, una forma de dibujo conocida como esgrafiado y que se asociaba comúnmente con la decoración de vajillas de engobe. Además de imágenes humanas, animales y, a veces, vegetales, la decoración de vajillas de Werra empleaba motivos repetitivos como puntos, rayas, líneas onduladas, espirales, bucles, garabatos y dispositivos de volutas. [13] Las imágenes antropomorfas eran frecuentemente religiosas o extraídas de la vida militar y cortesana: caballeros montados o desmontados, soldados (a menudo portando alabardas), damas y caballeros vestidos de manera elaborada y temas bíblicos como ángeles, la Anunciación , Adán y Eva y La Última Cena . La placa de la Anunciación en el Museo Fitzwilliam, Cambridge , representada aquí y fechada en 1590, es uno de los mejores ejemplos de esta técnica decorativa. [14]
Algunas vajillas del Weser también presentan una zona rayada y una imagen humana cortesana (raramente, o nunca, esgrafiada), [15] pero mientras que en el Weser es poco común, en el Werra es una característica definitoria.
La clasificación y denominación modernas de los tipos cerámicos de Werra y Weser se realizó durante el siglo XX, tras un período de descubrimientos arqueológicos entre 1940 y 1970. Su nombre se debe a dos ríos que se encuentran a medio camino entre el Rin y el Elba. El Weser, el más largo de los dos, desemboca en el Mar del Norte en Bremen; el Werra, un importante afluente del Weser que nace al sur en la región del Alto Hesse, se une al río principal en Munden, cerca de Eisenach.
La cerámica de Werra se conocía como cerámica de Wanfried cuando se conoció por primera vez en 1896. [16] Las excavaciones habían descubierto fragmentos de alrededor de cuatrocientos platos en la pequeña ciudad de Wanfried-an-der-Werra, en el centro de la actual Alemania, cerca de Eisenach, Alta Hesse [17] y durante muchos años se pensó que Wanfried era la única fuente de fabricación de la cerámica. [18] Pero después de más hallazgos a lo largo del río Werra entre finales de la década de 1930 y alrededor de 1980, incluidos hornos y talleres, los académicos comenzaron a considerar que la identificación de la cerámica con Wanfried era engañosa. Poco antes de la Segunda Guerra Mundial se encontraron muchos fragmentos en Bremen que divergían lo suficiente de la cerámica de Werra para que el académico E. Grohne sugiriera que se trataba de un estilo regional separado. [19]
El nombre "Weser" surgió para el tipo de Bremen a partir de la suposición de que, dondequiera que se fabricara, se enviaba por el río para su exportación a través de Bremen. Durante los siguientes veinte años, Hans-Georg Stephan y otros identificaron hasta cien hornos y sitios de fabricación al este del Weser, pero lo suficientemente cerca para el envío. La zona de estos sitios se llamó Pottland y, escribiendo en 1987, Stephan menciona varios de esos centros, señalando que "el primer descubrimiento de fragmentos reales se realizó en Coppengrave , cerca de Duingen", y que el número probable de talleres que fabricaban cerámica Weser era de entre cincuenta y ochenta, similar al número de los que fabricaban Werra. Añade que "hasta hace unos años casi no se prestaba atención al Weser en los estudios cerámicos alemanes", pero era "sin duda uno de los tipos más importantes de la cerámica engobada alemana". [12]
A lo largo del río Werra se descubrieron más centros de fabricación y el primer descubrimiento importante que demostró que la cerámica no se fabricaba únicamente en Wanfried se produjo en Witzenhausen en mayo de 1978. Otro descubrimiento en Münden (donde el río Werra se une al río Weser) en 1979 aumentó sustancialmente la cantidad de cerámica conocida hasta entonces. [20] De los hallazgos de Witzenhausen tenemos el fragmento más antiguo de Werra con fecha (1568) y el más reciente (1653), aunque la mayoría de las piezas datadas van desde la década de 1590 hasta la de 1620. [8]
Antes de su redescubrimiento a finales del siglo XIX, los contemporáneos conocían casi con certeza como cerámica de Hesse a la que hoy llamamos cerámica de Werra y Weser. En una exposición de cerámica de Werra celebrada en Kassel en 1974, se utilizó este término. [21] En 1602, las autoridades holandesas concedieron un monopolio a un individuo concreto de la ciudad de Enkhuizen, dándole el derecho exclusivo de fabricar «loza de Hesse y Brunswick» a partir de arcillas locales. Los arqueólogos que han estudiado esta cerámica ven un gran parecido entre ella y los originales de Werra. [22] El desarrollo de Enkhuizen no es sorprendente, dado que Holanda era un mercado de exportación muy importante tanto para Werra como para Weser. Entre 1580 y 1620 aproximadamente, hubo un comercio de exportación muy importante de ambos tipos. La cerámica de Werra se encuentra en muchos yacimientos de la costa de Inglaterra; también aparece cerámica de Weser, aunque quizás en menor medida. Ambos tipos se encuentran en muchas partes de Escandinavia y al este a lo largo de la costa báltica. Se han encontrado muchas piezas de cerámica Werra en la América colonial, aunque solo dos piezas de Weser. Las exportaciones de ambas se redujeron drásticamente con el estallido de la Guerra de los Treinta Años en 1621 .
Hans-Georg Stephan, Die bemalte Irdenware der Renaissance in Mitteleuropa , Deutscher Kunstverlag, München, 1987. ISBN 3-422-00779-2 En este volumen se incluye texto en inglés (Cerámica decorada renacentista en Europa Central). Las referencias en este artículo corresponden al texto en inglés.
Joachim Naumann, ed., Meisterwerke hessischer Töpferkunst: Wanfrieder Irdenware um 1600 , Staatliche Kunstsammlungen Kassel, Kassel, 1974. [Catálogo sin ISBN]
Heinz-Peter Mielke, ed., Keramik an Weser, Werra und Fulda, Schriften des Mindener Museums für Geschichte, Landes- und Volkskunde , 1981, ISBN 3-922657-20-6
Frühe dekorierte Irdenware: Malhorndekor und Kammstrichverzierung vom Niederrhein und aus dem Köln-Frechener Raum , Rheinland-Verlag GmbH, Colonia, 1991. ISBN 3-7927-1229-6
John G Hurst, David S Neal y HJE van Beuningen, Cerámica producida y comercializada en el noroeste de Europa 1350-1650 , Museo Boymans‒van Beuningen, Rotterdam, 1986. ISBN 90-6918-009-X