El Sindicato de la Industria del Espectáculo Films ( en catalán : Sindicat de la Industria del Espectáculo Films , SIE Films) fue una productora y distribuidora cinematográfica catalana activa durante la Segunda República Española , que produjo películas y documentales de temática anarquista y social. [1] [2] [3]
Historia
Tras el golpe de Estado contra la República , la producción cinematográfica en Barcelona quedó paralizada debido a la huida de los empresarios del sector. Ante esta situación, el 19 de julio de 1936 , el Sindicat Únic d'Espectacles Públics (SUEP), controlado por la CNT-FAI , declaró la huelga general y tomó el control de la industria del espectáculo ( teatros , music-halls , estudios , salas de exposiciones , laboratorios , etc.). El 6 de agosto , tras una asamblea en la que se debatió el destino de la infraestructura cinematográfica, se decidió socializar la industria y organizar un comité de producción de películas. [4] Este sindicato pasó a denominarse Sindicato de la Industria del Espectáculo ( en catalán : Sindicat de la Indústria de l'Espectacle , SIE), [4] [5] y todas las producciones que realizaban, generalmente propagandísticas del bando republicano, fueron creadas y distribuidas bajo el sello de SIE Films. [6] [7] [8] La SIE fue dirigida por el periodista Mateo Santos , [9] quien dirigió el primer documental anarquista de la productora, Informe del movimiento revolucionario en Barcelona . [4] [6] El primer largometraje producido por SIE Films fue Amanecer de esperanza de Antonio Sau. [4] [10]
La secuencia de apertura de todas sus producciones muestra a tres trabajadores forjando metal mientras son filmados por cámaras mientras las chispas de los golpes de martillo sobre el metal al rojo vivo se van convirtiendo en el acrónimo de la productora. [3] La secuencia está inspirada en Apolo en la fragua de Vulcano de Diego Velázquez y rinde homenaje al obrero anarquista Buenaventura Durruti . [5]
Equipo técnico
Según los títulos de crédito de Aurora de esperanza y Barrios bajos , SIE Films tenía su propia orquesta sinfónica (Sinfonía SIE), sus propios estudios (Orphea studios) y su propio laboratorio .
Los estudios Orphea fueron los más importantes en los años 30 de toda la filmografía española, por su equipamiento técnico para el cine sonoro. [11] Estos estudios estaban situados en el recinto de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 cerca del Poble Espanyol . Los estudios Trilla-La Riva, en manos de la UGT , también estaban en el recinto de la Exposición. [11] Otros estudios y platós de aquella época, los estudios Lepanto, posteriormente llamados Diagonal, se situaban en una zona abierta a las Cortes, y los Kinefon, posteriormente llamados Buch-Sanjuan, se situaban en el interior de una manzana del antiguo solar de Sarriá . Había otros estudios por Barcelona y alrededores, pero el más importante de todos, en cuanto a número de películas, por la capacidad técnica de la época, e históricamente, era el Orphea. También había laboratorios para procesar las películas de Cinefoto, e incluso dos estudios de doblaje, uno de Adolfo La Riva y otro de MGM , aunque no está claro si estos tenían alguna relación con SIE Films.
Según los títulos de crédito de Nosotros somos así , el SIE contaba con un grupo de niños (aunque no hay información si este grupo era un grupo formal o era sólo para esta película, en otras películas de SIE hay niños y no se habla de tal grupo).
SIE Films colaboró en múltiples ocasiones con la CNT y la AIT como productora de documentales propagandísticos , a pesar de que estas organizaciones contaban con su propio servicio de producción cinematográfica.
Filmografía
La producción de SIE se centró en tres líneas editoriales: reportajes de guerra , documentales de propaganda y cortometrajes y largometrajes de ficción . [4] [3] [12] Algunas de las películas y documentales producidos por SIE Films fueron los siguientes: [8] [12]
- Alas negras (1937) [13]
- Aragón trabaja y lucha (1936)
- Aurora de esperanza ( 1937 ) [14]
- Así vive Cataluña (1938) [6]
- ¡¡Ayuda en Madrid!! (1936)
- Barrios bajos (1937) [14]
- Bombas sobre el Ebro (1938)
- Cataluña (1937)
- Columna de hierro (1937)
- División heroica (En el frente de Huesca) (1937) [13]
- El acero libertario (1937)
- El cerco de Huesca (1937) [13]
- El ejército de la victoria. Un episodio: Casa Ambrosio (1937) [13]
- El frente y la retaguardia (1937)
- En la brecha (1937)
- Forjando la victoria (1937)
- Frente de Teruel (1937)
- Furia sobre España (1937) [13]
- Imágenes de retaguardia (1938)
- La columna de hierro (Hacia Teruel) (1937) [13]
- La conquista del Carrascal de Chimillas (Frente de Huesca) (1936) [13]
- La última (1937)
- Madera (1937)
- Marimba (1937)
- No quiero, no quiero (1938) [14]
- Nosotros somos así (1936) [15]
- Paquete, el fotógrafo público número uno (1938) [16]
- Reportaje del movimiento revolucionario en Barcelona (1936) [9]
- Salvaguardia del miliciano (1937)
- Siéntete (1936)
- Teruel ha caído (1937) [6]
- Un pueblo en armas (1937)
Véase también
Referencias
- ^ Foguet i Boreu, Francesc (2005). Teatre, guerra i revolució: Barcelona, 1936-1939 (en catalán). La Abadía de Montserrat. ISBN 9788484157236. Recuperado el 22 de febrero de 2019 .
- ^ Cobos Guixé, Xavier (2014). El Sindicato de la Industria del Espectáculo de Barcelona (SIE FILMS) i els seus films base (Tesis Doctoral) (en catalán). Barcelona: Universidad de Barcelona.
- ^ abc Juan-Navarro, Santiago (1 de junio de 2011). "Un pequeño proletario de Hollywood: el cine anarcosindicalista durante la revolución española (Barcelona, 1936-1937)". Boletín de Estudios Españoles (en español). 88 (4): 523–540. doi :10.1080/14753820.2011.583129. ISSN 1475-3820. S2CID 191595124 . Consultado el 26 de febrero de 2019 .
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Bibliografía
- Campbell, Russell; Porton, Richard (2009). Cine y vídeo anarquista. PM Press. ISBN 9781604860504.
