En el jazz , un cambio de dirección es un pasaje al final de una sección que conduce a la siguiente sección. Esta siguiente sección suele ser la repetición de la sección anterior o de la pieza o canción completa . [1]
El cambio puede llevarnos de regreso a esta sección ya sea armónicamente , como una progresión de acordes , o melódicamente .
Los cambios típicos en el jazz incluyen:
Los turnarounds suelen empezar con la tónica (I) (o un sustituto de la tónica como iii) y terminar en la dominante (V 7 ), comenzando la siguiente sección en la tónica (I). También pueden terminar en ♭ II 7 (que es un sustituto de la dominante ). [6] Por lo tanto, cuando se utilizan en un patrón de blues de doce compases , el duodécimo compás puede terminar en la dominante. [1] Todos los acordes en un turnaround pueden ser acordes de séptima , típicamente acordes de séptima dominante para acordes mayores y acordes de séptima menor para acordes menores (por ejemplo, ii7).
A veces, especialmente en la música blues, los músicos toman acordes que normalmente son acordes menores y los convierten en mayores. El ejemplo más popular es la progresión I–VI–ii–V–I; normalmente, el acorde vi sería un acorde menor (o m 7 , m 6 , m ♭ 6 , etc.) pero aquí la tercera mayor lo convierte en una dominante secundaria que conduce a ii, es decir, V/ii. Tomemos el ejemplo en do mayor: do–la–rem–sol (7) . La tercera del acorde VI (en este caso, do♯ ) permite el movimiento cromático de do (la raíz de i) a do♯ ( la tercera de vi) a re (la raíz de ii).
Se puede lograr un cromatismo similar y un interés armónico mediante el uso de una dominante secundaria de V, por ejemplo V 7 /V–V 7 –I (es decir, II 7 –V 7 –I), en lugar de ii–V–I. Otro cambio popular que puede considerarse como un análisis de dominante secundaria es ii– ♭ V/V–I (es decir, ii– ♭ II–I), que es una variación del cambio estándar ii–V–I. En la jerga del jazz, el uso de ♭ II en lugar de V se conoce como sustitución de tritono . El uso de ♭ V/V en lugar de V permite un descenso cromático suave. Nuevamente, examinemos Do mayor; el cambio original sería Dm–G (7) –C, mientras que el modificado sería Dm–D ♭ –C. El movimiento cromático obvio es minucioso; Esto es evidente en las raíces (D–D ♭ –C), terceras (F–F–E; F se utiliza a menudo como tono pedal) y quintas (A–A ♭ –G).
Si bien en ese ejemplo particular el ♭ V/V puede considerarse un acorde napolitano , el análisis funcional más típico en el contexto del idioma del jazz es que no es una dominante secundaria ( ♭ V 7 /V) sino ♭ II 7 , una dominante sustituta (sustitución de tritono). Armónicamente, ♭ II 7 funciona exactamente como lo hace V 7 /I, porque los dos acordes contienen enarmónicamente el mismo tritono , que es el elemento armónico crítico en la resolución de dominante a tónica. El movimiento descendente de medio paso de las raíces de esos acordes, como se ve en ii– ♭ II 7 –I, forma el familiar cliché de línea, llegando satisfactoriamente a la tónica.
La dominante secundaria se refiere a la dominante funcional de la dominante de la tonalidad u otro acorde no tónico, mientras que la dominante sustituta se refiere a una dominante funcional alternativa de la tónica de la tonalidad. La extensión de las dominantes a las secundarias (o más allá) es una práctica que se mantiene firmemente dentro del círculo de quintas, mientras que la sustitución de dominantes reemplaza ese ciclo con uno de intervalos de segunda menor.
I–vi–ii–V se puede transformar mediante varias sustituciones de acordes. Por ejemplo, los acordes vi y ii se pueden sustituir por acordes dominantes, dando I–VI 7 –II 7 –V o C–A 7 – D 7 –G, [7] la progresión del ragtime . La sustitución del tritono se puede aplicar a los acordes vi y V, dando C–E ♭ 7 – D 7 –D ♭ 7 , o a todos los acordes excepto el I, dando C–E ♭ 7 –A ♭ M7 –D ♭ 7. [ 8]