El Trío para piano n.º 4 en mi menor , Op . 90, B. 166, (también llamado Trío Dumky por el subtítulo Dumky ) es una composición de Antonín Dvořák para piano , violín y violonchelo . Se encuentra entre las obras más conocidas del compositor.
También es un conocido ejemplo de música de cámara que se desvía significativamente de la estructura tradicional de la música de cámara clásica, tanto en términos de la cantidad de movimientos como de la organización formal de esos movimientos.
Dumky , la forma plural de dumka , es un término ucraniano. Originalmente, es la forma diminutiva del término Duma , plural dumy , que se refiere a baladas épicas, específicamente una canción o lamento de personas cautivas. [1] Durante el siglo XIX, compositores de otros países eslavos comenzaron a usar la duma como una forma clásica para indicar una composición introspectiva y melancólica con secciones alegres intercaladas en su interior. Dvořák usó la forma dumka en varias otras composiciones, incluyendo su Dumka para piano solo, Op. 35; Danza eslava n.º 2 ; Sexteto de cuerdas ; y su Quinteto para piano, Op. 81 .
Dvořák completó el trío el 12 de febrero de 1891. Se estrenó en Praga el 11 de abril de 1891, con el violinista Ferdinand Lachner, el violonchelista Hanuš Wihan y el propio Dvořák al piano. [1] Esa misma noche, la Universidad Carolina de Praga le otorgó al compositor un doctorado honorario. La obra fue tan bien recibida que Dvořák la interpretó en su gira de despedida de cuarenta conciertos por Moravia y Bohemia, justo antes de partir a los Estados Unidos para dirigir el Conservatorio Nacional de Música de América en la ciudad de Nueva York. El trío se publicó mientras Dvořák estaba en Estados Unidos y fue corregido por su amigo Johannes Brahms . [2]
La pieza consta de seis secciones:
La composición presenta seis episodios de dumky a lo largo de toda la obra. Los tres primeros dumky están conectados entre sí sin interrupción en las tonalidades armónicamente complementarias indicadas anteriormente, formando de hecho un primer movimiento largo. Los tres últimos dumky se presentan en tonalidades no relacionadas, lo que da la impresión general de una estructura de cuatro movimientos. [3]
El crítico musical Daniel Felsenfeld describe la forma de la siguiente manera:
La forma de la pieza es estructuralmente simple pero emocionalmente complicada, siendo un lamento bohemio desinhibido . Considerada esencialmente informe, al menos para los estándares clásicos, es más como una fantasía oscura de seis movimientos , completamente original y exitosa, una pieza de referencia para el compositor. Estar completamente libre de los rigores de la forma sonata le dio a Dvořák licencia para llevar los movimientos a algunos lugares vertiginosos y pesados, capaces de ser a la vez melancólicos y, sin embargo, de alguna manera, a pesar de todo, un poco alegres . [4]
Los musicólogos Derek Katz y Michael Beckerman observan: "Mientras que en el quinteto [Op. 81] había tomado prestado un plan de Schumann para moldear su dumka en un marco cuasi tradicional, aquí permite que cada uno de los seis dumka se mantenga plenamente realizado por sí solo". [5]
