El Trío en la menor , Op. 50, de Piotr Ilich Chaikovski fue escrito en Roma entre diciembre de 1881 y finales de enero de 1882. Está subtitulado À la mémoire d'un grand artiste [En memoria de un gran artista], en referencia a Nikolai Rubinstein , su amigo íntimo y mentor, que había fallecido el 23 de marzo de 1881. Está compuesto para piano , violín y violonchelo .
La primera versión de la obra se completó a finales de enero de 1882. [1] Se realizaron representaciones privadas en marzo y abril. La obra sufrió una revisión considerable [2] antes de su estreno el 30 de octubre en un concierto de cuarteto de la Sociedad Musical Rusa en Moscú. [3] Los intérpretes en la representación fueron Sergei Taneyev (piano), Jan Hřímalý (violín) y Wilhelm Fitzenhagen (violonchelo). [2]
La pieza está marcada por una perspectiva trágica y se desarrolla en dos movimientos :
Duración total: aprox. 47:00
Las variaciones son las siguientes:
El elegíaco de Pezzo es un primer movimiento romántico, oscuro y melancólico, más bien convencional, con un hermoso solo de violonchelo inicial cuyo tema regresa para una marcha fúnebre final.
El segundo movimiento es bastante más inusual: comienza con una melodía casi clásica, muy parecida a las Variaciones sobre un tema rococó para violonchelo de Chaikovski , y luego continúa con un conjunto seguro de variaciones, también como las Variaciones rococó . Después de alcanzar alturas cada vez más extáticas que culminan con la variación final, de repente pasa por una modulación sorprendente a la tonalidad menor original , y el tema del primer movimiento regresa con una gravedad aún mayor, y toda la pieza concluye con otra marcha fúnebre.
Esta fue la única obra que Chaikovski escribió para la combinación de piano , violín y violonchelo . En 1880, su benefactora Nadezhda von Meck le había pedido una pieza de este tipo, pero él se negó, diciendo en su carta del 5 de noviembre de 1880:
Me preguntas por qué nunca he escrito un trío. Perdóname, querido amigo; haría cualquier cosa para darte placer, pero esto está más allá de mí... Simplemente no soporto la combinación de piano con violín o violonchelo. A mi entender, el timbre de estos instrumentos no se combina... es una tortura para mí tener que escuchar un trío de cuerdas o una sonata de cualquier tipo para piano y cuerdas. A mi entender, el piano puede ser efectivo sólo en tres situaciones: solo, en contexto con la orquesta o como acompañamiento, es decir, el fondo de un cuadro. [1]
Un año más tarde, compuso el trío para piano sin que nadie se lo pidiera, cuando también tenía a su disposición muchos otros géneros o combinaciones instrumentales.
En una carta a von Meck del 27 de diciembre de 1881, volvió a hacer referencia a su "antipatía por esta combinación de instrumentos". Escribió: "... a pesar de esta antipatía, estoy pensando en experimentar con este tipo de música, que hasta ahora no he tocado. Ya he escrito el comienzo de un trío. No sé si lo terminaré y si saldrá bien, pero me gustaría mucho llevar a buen puerto lo que he comenzado... No le ocultaré el gran esfuerzo de voluntad que se requiere para plasmar mis ideas musicales en esta forma nueva e inusual. Pero me gustaría superar todas estas dificultades... [2]
El 20 de enero de 1882, terminó sus bocetos [2] y el 25 de enero terminó la partitura. Ese día, volvió a escribirle a von Meck: "El Trío está terminado... ahora puedo decir con cierta convicción que mi trabajo no es del todo malo. Pero me temo que, habiendo escrito toda mi vida para orquesta y habiendo comenzado a dedicarme a la música de cámara en una etapa tardía de mi vida, tal vez no haya logrado adaptar las combinaciones instrumentales a mis ideas musicales. En resumen, temo haber arreglado música de carácter sinfónico como un trío, en lugar de escribir directamente para los instrumentos. He tratado de evitarlo, pero no estoy seguro de haber tenido éxito". [1]
El 9 de febrero dio los toques finales al Trío (la partitura está anotada como «Roma 28 de enero – 9 de febrero de 1882») y la envió a sus editores el 11 de febrero, pidiendo que Sergei Taneyev apareciera como solista de piano en la primera interpretación. [2] Taneyev, el violonchelista Wilhelm Fitzenhagen y el violinista Jan Hřímalý tuvieron acceso a la partitura, y realizaron una serie de sugerencias para mejorarla, que Chaikovski aceptó. [2]
El 23 de marzo, primer aniversario de la muerte de Nikolai Rubinstein, Chaikovski realizó una actuación privada con los solistas antes mencionados en el Conservatorio de Moscú , mientras éste se encontraba en Italia. En abril regresó a Rusia y escuchó al Trío por primera vez en otra actuación privada, tras la cual realizó revisiones, entre ellas la inserción de un descanso antes de la coda del Andante y la reescritura de la parte de piano en el Finale. Taneyev también reescribió la Variación VIII, un cambio que Chaikovski aprobó. [2]
La obra fue interpretada durante la visita de Tchaikovsky a los Estados Unidos en 1891, en una recepción para el compositor en la embajada rusa en Washington, DC [4].
La música del segundo movimiento se utilizó para el ballet Designs with Strings de John Taras de 1948 .
