Hacia el faro es una novela de Virginia Woolf de 1927. La novela se centra en la familia Ramsay y sus visitas a la isla de Skye en Escocia entre 1910 y 1920.
Siguiendo y ampliando la tradición de novelistas modernistas como Marcel Proust y James Joyce , la trama de Al faro es secundaria a su introspección filosófica. Citada como un ejemplo clave de la técnica literaria de focalización múltiple , la novela incluye poco diálogo y casi ninguna acción directa; la mayor parte está escrita como pensamientos y observaciones. Al faro se compone de tres visiones poderosamente cargadas de la vida de la familia Ramsay: la Sra. Ramsay materna, el intelectual Sr. Ramsay y sus ocho hijos, que viven en una casa de verano frente a la rocosa costa de Escocia. A partir del aplazamiento aparentemente trivial del Sr. Ramsay de una visita a un faro cercano, Virginia Woolf examina las tensiones y las lealtades y muestra que las pequeñas alegrías y las tragedias silenciosas de la vida cotidiana podrían continuar para siempre. La novela recuerda las emociones de la infancia y destaca las relaciones adultas. Entre los muchos tropos y temas del libro se encuentran los de la pérdida, la subjetividad, la naturaleza del arte y el problema de la percepción.
En 1998, la Modern Library nombró a To the Lighthouse en el puesto número 15 de su lista de las 100 mejores novelas en inglés del siglo XX . [1] En 2005, la novela fue elegida por la revista TIME como una de las cien mejores novelas en inglés desde 1923. [2]
La novela se desarrolla en la casa de verano de los Ramsay en las Hébridas , en la isla de Skye . La sección comienza con la señora Ramsay asegurándole a su hijo James, de seis años, que deberían poder visitar el faro al día siguiente. Esta predicción es refutada por el señor Ramsay, quien expresa su certeza de que el clima no estará despejado. Esta opinión genera cierta tensión entre el señor y la señora Ramsay, y también entre el señor Ramsay y James. Este incidente en particular se menciona en varias ocasiones a lo largo de la sección, especialmente en el contexto de la relación del señor y la señora Ramsay.
Los Ramsay y sus ocho hijos se reúnen en la casa con varios amigos y colegas. Una de estas amigas, Lily Briscoe, comienza la novela como una joven pintora insegura que intenta hacer un retrato de la señora Ramsay y James. Briscoe se ve acosada por las dudas a lo largo de la novela, alimentadas en gran medida por las afirmaciones de Charles Tansley, otro invitado, que afirma que las mujeres no pueden pintar ni escribir. El propio Tansley es un admirador del señor Ramsay, un profesor de filosofía, y de los tratados académicos de Ramsay.
La sección se cierra con una gran cena. Cuando Augustus Carmichael, un poeta visitante, pide una segunda ración de sopa, el señor Ramsay casi le responde bruscamente. La señora Ramsay se enfada cuando Paul Rayley y Minta Doyle, dos conocidos a los que ha reunido en un compromiso, llegan tarde a la cena, ya que Minta ha perdido el broche de su abuela en la playa.
Esta segunda parte da una sensación de paso del tiempo, de ausencia y de muerte. Pasan diez años, durante los cuales comienza y termina la Primera Guerra Mundial . Muere la señora Ramsay, al igual que dos de sus hijos: Prue muere por complicaciones en el parto y Andrew muere en la guerra. El señor Ramsay queda a la deriva sin su esposa para que lo elogie y lo consuele durante sus ataques de miedo y angustia por la longevidad de su obra filosófica. Esta parte está contada desde un punto de vista omnisciente y, ocasionalmente, desde el punto de vista de la señora McNab, que trabajó en la casa de los Ramsay desde el principio y ofrece una visión de cómo han cambiado las cosas mientras la casa de verano ha estado desocupada.
En esta última sección, algunos de los Ramsay restantes y otros invitados regresan a su casa de verano diez años después de los eventos de la Parte I. El Sr. Ramsay planea hacer la visita largamente retrasada al faro con su hija Cam(illa) y su hijo James (sus otros cuatro hijos sobrevivientes prácticamente no se mencionan en la sección final). La visita casi no sucede, ya que Cam y James no están listos, pero finalmente se ponen en marcha. Mientras viajan, los niños guardan silencio en protesta por su padre por obligarlos a acompañarlos. Sin embargo, James mantiene el barco de vela estable y, en lugar de recibir las duras palabras que esperaba de su padre, escucha elogios, lo que proporciona un raro momento de empatía entre padre e hijo. La actitud de Cam hacia su padre cambia del resentimiento a la eventual admiración.
Les acompaña el marinero Macalister y su hijo, que captura peces durante el viaje.
Mientras zarpan rumbo al faro, Lily intenta completar el cuadro que tiene en mente desde el comienzo de la novela. Reconsidera sus recuerdos de la señora y el señor Ramsay, sopesando la multitud de impresiones de hace diez años en un esfuerzo por alcanzar la verdad objetiva sobre la señora Ramsay y sobre la vida misma. Al terminar el cuadro justo cuando el grupo de navegación llega al faro, y al ver que la obra la satisface, se da cuenta de que la ejecución de su visión es más importante para ella que la idea de dejar algún tipo de legado.
Gran parte de la novela de Woolf no se ocupa de los objetos de la visión, sino que investiga los medios de percepción, intentando comprender a las personas en el acto de mirar. [3] Para poder comprender el pensamiento, los diarios de Woolf revelan que la autora pasaba un tiempo considerable escuchándose a sí misma pensar, observando cómo y qué palabras y emociones surgían en su mente en respuesta a lo que veía. [4]
Este análisis de la percepción no se limita, sin embargo, a diálogos internos aislados, sino que también se analiza en el contexto de las relaciones humanas y los tumultuosos espacios emocionales que se atraviesan para llegar verdaderamente a otro ser humano. Dos secciones del libro se destacan como excelentes instantáneas de los torpes intentos de este cruce: el intercambio silencioso entre el Sr. y la Sra. Ramsay mientras pasan el tiempo solos juntos al final de la sección 1, y la lucha de Lily Briscoe por satisfacer el deseo del Sr. Ramsay de simpatía (y atención) al final de la novela. [5]
La novela mantiene una forma inusual de narrador omnisciente; la trama se desarrolla a través de perspectivas cambiantes de la conciencia de cada personaje. Los cambios pueden ocurrir incluso a mitad de frase y, en cierto sentido, se asemejan al haz giratorio del propio faro. Sin embargo, a diferencia de la técnica de flujo de conciencia de James Joyce , Woolf no tiende a utilizar fragmentos abruptos para representar los procesos de pensamiento de los personajes; su método es más bien de paráfrasis líricas. La presentación única de la narración omnisciente significa que, a lo largo de la novela, los lectores se ven desafiados a formular su propia comprensión y puntos de vista a partir de los cambios sutiles en el desarrollo de los personajes, ya que gran parte de la historia se presenta en descripciones ambiguas o incluso contradictorias. [6] [7]
Mientras que en la primera parte, la novela se centra en ilustrar la relación entre las experiencias de los personajes y la experiencia real y el entorno, la segunda parte, "El tiempo pasa", al no tener personajes con los que relacionarse, presenta los acontecimientos de forma diferente. En cambio, Woolf escribió la sección desde la perspectiva de un narrador desplazado, sin relación con ninguna persona, con la intención de que los acontecimientos se vean en relación con el tiempo. Por esa razón, la voz narradora está desenfocada y distorsionada, proporcionando un ejemplo de lo que Woolf llamó "la vida tal como es cuando no participamos en ella". [8] Los acontecimientos importantes, como las muertes de la señora Ramsay, Prue y Andrew, se relatan entre paréntesis, lo que convierte la narración en una especie de entrada de diario. También es posible que la propia casa sea el narrador inanimado de estos acontecimientos. [6]
Woolf comenzó a escribir To the Lighthouse en parte como una forma de entender y tratar asuntos no resueltos relacionados con sus padres [9] y, de hecho, hay muchas similitudes entre la trama y su propia vida. Sus visitas con sus padres y su familia a St Ives, Cornwall , donde su padre alquiló una casa, fueron quizás los momentos más felices de la vida de Woolf, pero cuando tenía trece años su madre murió y, como el Sr. Ramsay, su padre Leslie Stephen se sumió en la tristeza y la autocompasión. La hermana de Woolf, Vanessa Bell, escribió que leer las secciones de la novela que describen a la Sra. Ramsay fue como ver a su madre resucitada de entre los muertos. [10] A su hermano Adrian no se le permitió ir a una expedición al faro de Godrevy , al igual que en la novela James espera visitar el faro y se decepciona cuando se cancela el viaje. [11] [12] Las meditaciones de Lily Briscoe sobre la pintura son una forma para que Woolf explore su propio proceso creativo (y también el de su hermana pintora), ya que Woolf pensaba en la escritura de la misma manera que Lily pensaba en la pintura. [13]
El padre de Woolf comenzó a alquilar Talland House en St. Ives en 1882, poco después del nacimiento de Woolf. La casa fue utilizada por la familia como lugar de retiro familiar durante el verano durante los siguientes diez años. La ubicación de la historia principal en To the Lighthouse , la casa en la isla de las Hébridas, fue diseñada por Woolf a imitación de Talland House. Muchas características reales de la bahía de St. Ives se incorporan a la historia, incluidos los jardines que conducen al mar, el mar mismo y el faro. [14]
Aunque en la novela los Ramsay vuelven a la casa de Skye después de la guerra, los Stephens ya habían abandonado Talland House. Después de la guerra, Virginia Woolf visitó Talland House cuando era nueva propietaria con su hermana Vanessa, y Woolf repitió el viaje más tarde, mucho después de que sus padres murieran. [14]
Al terminar el borrador de esta, su novela más autobiográfica, Woolf la describió como "fácilmente el mejor de mis libros" y su marido Leonard pensó que era una "obra maestra... un "poema psicológico" completamente nuevo". [15] La publicaron juntos en su Hogarth Press en Londres en 1927. La primera impresión de 3000 copias de 320 páginas que medían 7+El libro, de 1 ⁄ 2 por 5 pulgadas (191 por 127 mm), estaba encuadernado en tela azul. [ cita requerida ] El libro superó en ventas a todas las novelas anteriores de Woolf, y las regalías permitieron a los Woolf comprar un automóvil. [16]
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