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Tintagel es un poema sinfónico de Arnold Bax . Es su obra más conocida y, durante algunos años, fue la única pieza por la que el compositor era conocido por muchos asistentes a conciertos. La obra se inspiró en una visita que Bax hizo al castillo de Tintagel en Cornualles en 1917 y, aunque no es explícitamente programática , se basa en la historia y la mitología asociadas con el castillo.
A finales del verano de 1917, Bax pasó seis semanas en Cornualles junto con la pianista Harriet Cohen , con quien mantenía una apasionada relación amorosa. Visitaron el castillo de Tintagel , lo que inspiró al compositor a escribir un poema sinfónico. La pieza fue esbozada en su totalidad durante octubre de 1917 y orquestada entre esa fecha y enero de 1919. Está dedicada a Cohen. [1]
En una nota sobre el programa escrita en 1922, Bax afirmó que la pieza es "sólo en el sentido más amplio música de programa". Su objetivo, dijo, era ofrecer una impresión de los acantilados y el castillo de Tintagel y el mar "en un día de verano soleado pero no sin viento", y reflejar algunas de las asociaciones literarias y tradicionales de la escena. [1]
Tintagel se estrenó en Bournemouth el 20 de octubre de 1921 a cargo de la Orquesta Municipal de Bournemouth dirigida por Dan Godfrey . The Musical Times informó:
El 20 de octubre, el interés se centró principalmente en el estreno de una nueva composición de Arnold Bax, titulada Tintagel . La interpretación fue muy exitosa y el Sr. Bax recibió una auténtica explosión de aplausos. Su partitura abunda en pasajes encantadores y la calidad poética de la música se ejemplifica en todas partes. Sin embargo, uno sentía que se podría haber obtenido un mejor equilibrio estructural y que un sentido más agudo del clímax habría mejorado esta pieza de escritura profundamente sentida. La interpretación que el Sr. Godfrey hizo de la intrincada partitura fue irreprochable. [2]
En el análisis publicado de Bax:
La música se abre, después de unos cuantos compases introductorios, con un tema interpretado por los metales que puede interpretarse como una representación del castillo en ruinas. ... Este tema se trabaja hasta un clímax diatónico amplio, y es seguido por una larga melodía para cuerdas que puede sugerir los espacios serenos y casi ilimitados del océano. Después de un rato, comienza a imponerse un estado de ánimo más inquieto, como si el mar estuviera subiendo. [1]
En este punto, escribe Bax, trató de transmitir una sensación de estrés y evocar las dramáticas leyendas del rey Arturo y el rey Marcos . "Se escucha una figura cromática quejumbrosa y domina gradualmente la música", momento en el que Bax cita un tema de Tristán e Isolda de Wagner (una obra ambientada en la costa de Cornualles). A continuación sigue lo que Bax llamó "un gran clímax que se calma de repente", al que sigue un pasaje destinado a transmitir la impresión de "inmensas olas que lentamente van ganando fuerza hasta que se estrellan contra las rocas inexpugnables". Se repite el tema del mar y la obra termina con el regreso de la imagen inicial del "castillo que todavía se enfrenta orgullosamente al sol y al viento de siglos". [1]
Cuando la música de Bax sufrió una década o más de abandono después de su muerte en 1953, Tintagel fue el único entre sus obras que mantuvo un lugar firme en el repertorio. [3] Para 2014, la obra había recibido quince grabaciones. [4] La primera se hizo para HMV en 1928, con la New Symphony Orchestra dirigida por Eugene Goossens ; fue la única grabación realizada durante la vida del compositor y, en 2015, es de alguna manera la interpretación más rápida registrada, con una duración de 12 minutos y 10 segundos. [5] En opinión de The Penguin Guide to Recorded Classical Music, la grabación de referencia es la de la London Symphony Orchestra dirigida por Sir John Barbirolli , publicada por primera vez en 1967. [6] Esa grabación se reproduce durante 15 minutos. [7]
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