Theodor Franz Jörgensmann (nacido el 29 de septiembre de 1948) es un clarinetista de jazz alemán.
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Theo Jörgensmann pertenece a la segunda generación de músicos europeos de free jazz . Formó parte del renacimiento del clarinete en la escena del jazz y la música de improvisación . Jörgensmann es uno de los pocos clarinetistas para quienes las grabaciones solistas sin acompañamiento constituyen una parte importante de su trabajo. [1]
Comenzó a tocar el clarinete cuando tenía 18 años. De 1969 a 1972, Jörgensmann recibió lecciones privadas de un profesor de música en la Folkwang Hochschule de Essen . Al mismo tiempo empezó a trabajar con compañeros músicos de la zona industrial del Ruhr . Durante este tiempo también fue asistente de laboratorio químico. Después de un año y medio en el ejército alemán, Jörgensmann trabajó con niños discapacitados y estudió pedagogía social, pero nunca llegó a ninguna conclusión. Desde 1975 es músico profesional.
Durante una carrera que abarca tres décadas como improvisador libre, Jörgensmann ha trabajado con (entre muchos otros) Mike Richmond , Barre Phillips , Kent Carter , John Lindberg, Charlie Mariano , Wilber Morris , Eric Vloeimans , Jeanne Lee , John Fischer , Vincent Chancey , Kenny. Wheeler , Paul McCandless y Lee Konitz .
De 1975 a 1977 dirigió el grupo Clarinet Contrast , formado únicamente por clarinetes, con Perry Robinson , Hans Kumpf, Bernd Konrad y Michel Pilz . A finales de los años 70 dirigió uno de los grupos de jazz más conocidos de Alemania Occidental. A principios de los años 80 participó en una Cumbre de Clarinete (creada por Joachim E. Berendt y él mismo) con John Carter , Perry Robinson , Gianluigi Trovesi y otros. Desde entonces Jörgensmann ha participado en numerosos proyectos internacionales. En 1985, Jörgensmann realizó una gira por Europa con el bajista Barre Phillips y el lengüetero Paul McCandless . Fue miembro de Contraband de Willem van Manen (1985-1998), Mitteleuropa Orchestra de Andrea Centazzo (1983-1985), Interface de John Fischer (1981-1996) y Pipetet de Franz Koglmann (1983-1985). Al mismo tiempo, también fue líder del Klarinettenquartett Cl-4 y cofundador del gran conjunto Grubenklangorchester . En 1987, Jörgensmann fue objeto de un documental, Theo Jörgensmann, Bottrop, Klarinette , dirigido por Christoph Hübner. [2]
Entre 1983 y 1993 fue profesor de clarinete y conjunto en la Universidad de Duisburg , y de 1993 a 1997 fue profesor de improvisación libre en el Instituto de Musicoterapia de la Universidad Witten/Herdecke . Jörgensmann escribió en compañía del músico Rolf-Dieter Weyer un libro filosófico sobre la improvisación en la música.
En 1997 fundó el Theo Jörgensmann Quartet, que realizó giras por Norteamérica en 1999, 2001 y 2003, incluyendo dos presentaciones en el Festival Internacional de Jazz de Montreal (1999 y 2003). Además, desde 2003 toca con los gemelos polacos Marcin Oles y Bartlomiej Oles. El álbum Oleś Jörgensmann Oleś, Directions , fue elegido por la revista polaca de jazz en Internet Diapazon como Disco del año en 2005.
Desde 2008 es miembro del Trio Hot con Albrecht Maurer, violín y Peter Jacquemyn, bajo, y en 2009 fundó el Deep Down Clarinet Duo con el clarinetista contrabajo Ernst Ulrich Deuker . También trabajan juntos en el Tribal Trio, un trío de clarinete con el clarinetista franco-estadounidense Etienne Rolin. En 2009, Jörgensmann realizó algunos conciertos con músicos más jóvenes del Reino Unido ( Seb Rochford , Dominic Lash , Shabaka Hutchings y Noel Taylor) en Londres. En 2011 formó el Freedom Trio con el bajista Christian Sydney Ramond y el guitarrista acústico Hagen Stüdemann. Después de una pausa de doce años, vuelve a trabajar junto con el pianista Bernd Köppen. Actualmente Jorgensmann también vuelve a trabajar con Clarinet Summit. Los miembros del grupo son Perry Robinson, Gianluigi Trovesi, Bernd Konrad, Albrecht Maurer, Sebastian Gramss y Günther "Baby" Sommer. En 2018, Jörgensmann fue artista residente en el Singers Festival Varsovia, el festival de cultura judía más grande de Polonia.
Jörgensmann escribió en su libro Kleine Ethik der Improvisation : "Encontrar el equilibrio adecuado entre la comunicación del movimiento y la no comunicación es la parte principal de la música improvisada; que la comunicación del movimiento como parte de la interacción en la música es una oportunidad para crear una nueva estructura del tiempo, que el oyente podría percibir como un nuevo tipo de espacio musical; que la idea del jazz no depende de un material específico y de una forma especial; que el aspecto esencial del jazz es el hecho de que los músicos de jazz descubrieron la cuarta dimensión de; tiempo en la música (lo llaman swing)". [3]
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