La rueda del amor contiene 20 obras de ficción corta de Joyce Carol Oates publicadas por Vanguard Press en 1970. [1] El volumen le valió a Oates "abundante reconocimiento nacional" [2], incluida esta evaluación del bibliotecario y crítico John Alfred Avant: "Sencillamente, una de las mejores colecciones de cuentos cortos jamás escritas por un estadounidense". [3] [4] [5]
Aunque el libro está agotado, varios de sus relatos (¿ A dónde vas? ¿Dónde has estado?, Cartas no enviadas ni escritas, En la región del hielo y Sábado salvaje) se han incluido en otras colecciones y antologías. Fue finalista del Premio Pulitzer de ficción de 1971.
Se indican aquellos relatos que aparecen por primera vez en revistas literarias. [7]
En un artículo publicado en The New York Times , el crítico literario Richard Gilman elogió a Oates por su "línea narrativa clara", su "ojo casi fotográfico" y su "interés por algunas cuestiones y condiciones humanas centrales" que abordan tanto cuestiones familiares como feministas. Gilman observa que estas historias son "más frías y duras" y tratan "de los fracasos del amor". [8] Gilman reserva un elogio especial para "¿Adónde vas, dónde has estado?" y "Cuatro veranos", historias que "crean una emoción verbal, una sensación de lenguaje utilizado no para la expresión de percepciones o ideas previamente adquiridas, sino para una nueva realidad imaginativa". [9]
Margaret Groppi Rozga afirma que esto representa un desarrollo adicional en su ficción en la medida en que "los personajes ahora son casi siempre personas urbanas, en lugar de rurales, y están económicamente establecidos, en lugar de amenazados por la pobreza". [10] Pero lo más importante es la conciencia más desarrollada de los personajes de La rueda del amor en comparación con los personajes de los dos primeros volúmenes de ficción corta de Oates:
Lo más notable en La rueda del amor , la tercera colección de cuentos de Oates, es cuánto más conscientes y autoconscientes son algunos de estos personajes, o se vuelven en el curso de sus historias. En su conciencia predomina un sentido de incongruencia, una conciencia de las contradicciones en sus vidas y en el mundo que los rodea. Su conciencia es conciencia de dolor, de peligro, de lo poco que son lo que serían. Estos personajes no tienen respuestas a los problemas de los que son conscientes. Pero su conciencia les da un mayor sentido de sí mismos como individuos, separados pero de alguna manera relacionados con el mundo que los rodea y, lo más importante, como no están tan absortos en sí mismos, no son tan desconsiderados con los demás, un cambio importante que casi no se reconoce en los comentarios sobre la ficción de Oates. [11]