La hija del entrenador; o A Race for Love es una película muda estadounidensedirigida por James Searle Dawley y Edwin S. Porter , y producida por Edison Manufacturing Company . [1]
Jack, dueño de un caballo de carreras, y la hija de un entrenador de caballos están enamorados. El entrenador preferiría que su hija se casara con Delmar, el dueño de todo un establo. Jack y Delmar hacen una apuesta sobre el resultado de una carrera en la que ambos tienen caballos compitiendo y la hija del entrenador acepta casarse con el ganador. Delmar se da cuenta de que su caballo no puede vencer al de Jack y soborna a un mozo de cuadra para que dope al caballo de Jack, un plan que el jinete de Jack escucha. El jockey intenta intervenir, pero Delmar y el mozo de cuadra lo vencen y lo esconden en una casa desierta. El jockey logra escapar pero no está en condiciones de montar. La hija del entrenador convence a Jack para que la deje ocupar el lugar del jinete y ella gana la carrera. [2]
La película se basó libremente en la obra de Theodore Kremer de 1904 Una carrera por la vida . [2] Fue producido por Edison Manufacturing Company y dirigido por James Searle Dawley y Edwin S. Porter . Fue lanzado en los Estados Unidos el 23 de noviembre de 1907. [3]
La película se compone de 19 planos sin intertítulos. En la copia superviviente falta la última toma y es reemplazada por una fotografía fija.
1. Frente a un establo de caballos de carreras. Jack está hablando con su jinete. El entrenador llega con Delmar. Aceptan una apuesta. Llega la hija del entrenador y da su consentimiento. El jinete de Jack se va en su caballo. Cámara panorámica hacia la derecha.
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2. El paddock de un hipódromo. Delmar entra y toma sus binoculares.
3. Toma panorámica de Iris de la pista de carreras con las carreras de caballos de Jack.
4. Igual que 2. Delmar parece preocupado y sale del paddock.
5. Igual que 1, más cerca de la fachada. El jinete de Jack lleva su caballo al establo. Delmar habla con un mozo de cuadra sin darse cuenta de que el jinete de Jack escucha la conversación.
6. Dentro del establo. El jinete de Jack mueve su caballo en otro establo. Cuando escucha a Delmar y su cómplice, se esconde en un baúl. El cómplice de Delmar va a darle polvo a un caballo pero Delmar ve que no es de Jack. El jockey sale del baúl y comienza una pelea con el mozo de cuadra. Tiene la ventaja pero Delmar lo noquea por detrás. Se lo llevan.
7. La fachada de una choza de madera. La cámara gira hacia la derecha para seguir a Delmar y su cómplice que llevan al jockey. Lo esconden dentro de la choza.
8. Un jardín con la estatua de un caballo y varios edificios. Delmar intenta cortejar a la hija del entrenador pero ella lo rechaza.
9. Igual que 7. El jockey sale por la ventana. Da algunos pasos inseguros antes de caer al suelo, pero logra levantarse y salir tambaleándose.
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10. Una escalera al lado del hipódromo. Delmar habla con su jockey. Entran Jack, el entrenador y su hija. Un grupo de jinetes baja las escaleras, pero el jinete de Jack no se encuentra por ningún lado. Finalmente llega, apenas capaz de mantenerse en pie y señala acusadoramente a Delmar. La hija del entrenador intercambia algunas palabras con Jack y corre escaleras arriba.
11. La torre de control del hipódromo. Un hombre toca una corneta.
12. Igual que 10. La hija del entrenador baja corriendo las escaleras, vestida de jockey. Le da la mano a Jack y al jockey que está tendido en una camilla y sale corriendo hacia la pista de carreras.
13. Otra vista del paddock. Jack ayuda a la hija del entrenador a subir al caballo y ella sale por la derecha.
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14. El hipódromo. Los caballos se dirigen hacia la línea de salida y la hija del entrenador se une a ellos.
15. La línea de salida. Comienza la carrera.
16 y 17. La cámara se desplaza para seguir a los caballos de carreras.
18. Los caballos salen del hipódromo. La hija del entrenador levanta los brazos en señal de victoria y se baja del caballo.
19. Disparo faltante sustituido por una fotografía. Plano medio de Jack y la hija del entrenador con la cabeza del caballo entre ellos. [1]
Varios autores han mencionado esta película como una etapa importante, aunque imperfecta, en el desarrollo de los melodramas cinematográficos en Estados Unidos. Después de los esfuerzos iniciales de Edwin Porter que "fueron demasiado breves para permitir historias desarrolladas", como La vida de un bombero americano o El gran robo del tren , esta película "se acercó aún más a la forma melodramática clásica, empleando el triángulo convencional de la ingenuidad, favorecido galán y villano celoso, y culmina en una escena emocionante que involucra la valentía de la joven." [4] Es también uno de los primeros ejemplos de lo que Edward Branigan ha denominado la "estructura causal doble": "el romance de la pareja y la intriga en torno a la carrera de caballos representada en la sección central de la película se entrelazan para volverse interdependientes. En consecuencia, la duplicación de los mecanismos causales refuerza la motivación del personaje central." [2]
Se han observado varios elementos innovadores, en particular el uso de un plano de punto de vista entre dos planos de Delmar mirando a través de sus binoculares (planos 2 a 4). [5] La película también ha sido mencionada como un ejemplo temprano de edición paralela en los planos 10 a 12 con "un corte desde los personajes en un establo preparándose para una carrera hasta el hombre que toca una bocina para señalar la salida y luego regresa al interior". del establo". [6] Este transversal también ha sido señalado como un ejemplo de cine mudo donde una " invasión sonora intradiegética juega un papel importante [...]. En este caso, la comprensión del vínculo entre espacios mucho más alejados entre sí lo otro es posible gracias al uso de la corneta." [7]
La película también ha sido mencionada como precursora de los transversales utilizados para realzar el suspense de la "narrativa de rescate de última hora": entre los planos 6 y 10, la película muestra el desarrollo paralelo de la acción del jockey, por un lado y Jack y la hija del entrenador, por el otro. [8]
Por otro lado, los autores han señalado que esta película es característica de un problema al que se enfrentaban los productores de películas dramáticas alrededor de 1907: garantizar que los espectadores comprendieran la historia sin "utilizar medios extradiegéticos durante la proyección para facilitar la comprensión de la narrativa". En este caso, "la relativa complejidad de la narración supera el sistema de representación empleado para montarla. [...] replicar los métodos del escenario –por ejemplo, montando cuadros extendidos de gesticulaciones de actores filmados desde una distancia considerable– sólo podría dar como resultado en la incomprensión de la audiencia." [2]
John L. Fell considera que si bien la película ofrece una evolución bastante convencional de las convenciones de la trama, hay "muy poco tiempo para explicar claramente las relaciones", como consecuencia, la película "ofrece una imagen confusa de las actitudes reales compartidas entre padre, hija , novio, jockey y villano." [9]
Este problema se ve agravado por el hecho de que la película no utiliza intertítulos. Una versión editada con intertítulos añadidos muestra que sólo unos pocos de ellos son suficientes para hacer comprensible la acción. [1]