The Ghost of Tom Joad Tour fue una gira mundial de conciertos en la que Bruce Springsteen actuó solo en el escenario de pequeñas salas y teatros, que se desarrolló de forma intermitente desde finales de 1995 hasta mediados de 1997. [1] Siguió al lanzamiento de su álbum de 1995 The Ghost of Tom Joad . [2]
La gira representó la primera gira en solitario de larga duración de Springsteen; [3] viajó solo con un técnico de instrumentos y un ingeniero de sonido. [4] Como tal, fue un marcado alejamiento de los espectáculos de alta energía con la E Street Band por los que Springsteen se había hecho famoso. [5] El álbum en sí era tranquilo, oscuro y enojado, y Springsteen lo presentó como tal en los shows de la gira. [3] Las canciones más antiguas del catálogo de Springsteen, como " Born in the USA ", fueron presentadas en arreglos muy diferentes, a menudo duros. [2] [6]
El resultado, especialmente en la primera parte de la gira, fue una representación sin concesiones del pesimismo; [7] Jon Pareles del New York Times dijo que con las actuaciones de la gira, Springsteen "ha llevado su música a un extremo, una visión depresiva de la aflicción tediosa e interminable". [6] Greg Kot del Chicago Tribune escribió que "en contraste con las giras anteriores, que han sido eventos de celebración teñidos de introspección, Springsteen trajo una sensación de soledad aleccionadora" a los espectáculos de esta gira. [2] Sin embargo, en algunos de los últimos espectáculos de la gira, Springsteen relajó un poco el estado de ánimo al entrelazar algunas canciones nuevas con un sesgo casi cómico. [7]
La gira comenzó el 21 de noviembre de 1995 en el State Theatre de New Brunswick, Nueva Jersey . [8] El primer grupo de espectáculos se desarrolló hasta finales de año en importantes centros mediáticos como Los Ángeles, el área de San Francisco, Washington, DC, Filadelfia , la ciudad de Nueva York y Boston . [9]
Después de un descanso de vacaciones de invierno, el programa visitó otras ciudades de América del Norte en enero de 1996, incluida una parada en Youngstown, Ohio , debido a que " Youngstown " era la canción del álbum más reproducida (relativamente) en la radio. [10]
En febrero y marzo se dieron conciertos en Europa occidental, [11] seguidos de un receso de tres semanas durante el cual Springsteen asistió a la ceremonia de los Premios de la Academia en Los Ángeles. La gira se reanudó en Europa hasta principios de mayo. [12]
Un hombre de familia con tres niños pequeños en ese momento, [13] Springsteen se tomó el verano de 1996 libre y luego comenzó de nuevo en los EE. UU. a mediados de septiembre, tocando en mercados y universidades más pequeños, así como paradas locales en Asbury Park y su antigua escuela St. Rose of Lima en Freehold , y terminando a mediados de diciembre. [14]
Springsteen se tomó otro descanso de vacaciones de invierno y, a fines de enero de 1997, llevó el espectáculo a Japón y Australia durante tres semanas. [15] En mayo comenzó la etapa final; primero Springsteen fue a Estocolmo para aceptar el Polar Music Prize , [16] luego realizó una gira por Europa Central, visitando Austria, Polonia y la República Checa, antes de concluir con espectáculos adicionales en Europa Occidental. El espectáculo número 128 y último de la gira fue el 26 de mayo de 1997 en el Palacio de Congresos de París y asistieron cientos de fanáticos de todo el mundo. [17]
Aunque el álbum Ghost of Tom Joad tenía un estilo más acústico y sombrío como el anterior Nebraska , contenía algunos arreglos e instrumentación adicionales limitados. Dado que Springsteen era famoso por sus conciertos con banda completa, llenos de energía y que entusiasmaban al público, esta gira seguramente sería un cambio sorprendente. Los anuncios intentaron dejar esto en claro, y todas las entradas para los espectáculos tenían impresa la frase Solo Acoustic Tour [18] para que el público comprendiera claramente qué esperar.
Debido a los pequeños lugares en los que se tocaba durante la gira, a menudo con una capacidad de 2000 a 3000 personas, las entradas eran a menudo difíciles de conseguir, lo que creó un "paraíso para los revendedores de entradas". [19] La biografía Two Hearts de Dave Marsh evaluó la gira como algo que no amplió la audiencia de Springsteen, pero que ayudó a solidificarla, especialmente en Europa.
El periódico Asbury Park Press describió un espectáculo de noviembre de 1995 en el Count Basie Theatre como Springsteen "contando sus historias acústicas de desesperación y esperanza... tocó con poder y aplomo... Las letras son más sombrías de lo habitual en Springsteen y la música refleja el estado de ánimo solemne". El New York Times dijo que un espectáculo de diciembre de 1995 en el Beacon Theatre "fácilmente se puede calificar como el concierto más sincero del año", que "donde [Springsteen] una vez vio autopistas abiertas, ahora ve caminos que no llevan a ninguna parte", y que "Springsteen realizó una actuación minuciosa y convincente. Pero con ese material, se ha convertido casi en un intérprete de una sola nota". [6] El Washington Post , por otro lado, encontró que una actuación en el DAR Constitution Hall de diciembre de 1995 mostraba rasgos de la "sensación de triunfo" que el trabajo anterior de Springsteen había evocado, aunque su apariencia física lo hacía "parecer más al conserje del Constitution Hall que a la atracción estrella". [20]
La colección Hard Travelin': The Life and Legacy of Woody Guthrie , editada por Robert Santelli y Emily Davidson, elogió la gira, diciendo que las canciones del álbum ganaron en el escenario y que los shows, "aunque silenciosos y vacíos de los rockeros himnos que lo convirtieron en el mejor intérprete que el rock haya conocido, lograron devolverle la vida a Woody Guthrie". [5] Jimmy Gutterman's Runaway American Dream: Listening to Bruce Springsteen criticó la primera etapa de la gira por producir "las actuaciones más adustas de su carrera". [3] Sin embargo, Guterman elogió las etapas posteriores que incorporaron material nuevo que era "astuto, discreto y divertido". [7]
Partes de los shows del 8 y 9 de diciembre de 1995 del Tower Theater de Filadelfia fueron luego transmitidos por el programa sindicado Columbia Records Radio Hour en estaciones de rock estadounidenses orientadas a álbumes .
Varios programas fueron lanzados como parte de los Archivos de Bruce Springsteen :
Fuente: [21] [22] [23] [24] [25]
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