The Circle ( persa : دایره , romanizado : Dâyere ) es una película dramática iraní de 2000 producida y dirigida por Jafar Panahi que critica el trato a las mujeres en Irán . La película ha ganado varios premios, incluido el León de Oro en el Festival de Cine de Venecia en 2000, pero está prohibida en Irán. [3]
La película comienza en la sala de maternidad de un hospital, donde la madre de Solmaz Gholami se entristece al enterarse de que su hija acaba de dar a luz a una niña, a pesar de que la ecografía indicaba que el bebé sería un niño. Preocupada por que los padres del padre de la niña obliguen a su hijo a divorciarse de su hija, le dice a otra hija que llame a sus tíos.
En la cabina telefónica, se cruza con tres mujeres jóvenes, entre ellas Arezou y Nargess, que acaban de escapar de la cárcel. Las tres intentan reunir dinero para poder ir al pueblo natal de Nargess. La tercera prisionera es arrestada inmediatamente, mientras intenta empeñar una cadena de oro, dejando solas a las dos mujeres. Mientras espera a Arezou en un mercado, Nargess ve una copia de Un campo de trigo con cipreses y la confunde con un cuadro de su pueblo natal. Se lo muestra a Arezou, describiéndole el paraíso que les espera al final de su viaje en autobús. Arezou consigue suficiente dinero de un conocido para comprarle a Nargess un billete de autobús. Arezou decide no ir al pueblo natal de Nargess, explicando que preferiría imaginarlo como un paraíso que experimentarlo en realidad. Los dos se separan.
En la estación de autobuses, Nargess convence al empleado para que le expida un billete, a pesar de no tener un acompañante masculino ni una tarjeta de estudiante. Después de comprar un regalo para llevar a casa, Nargess regresa al autobús solo para descubrir que la policía lo está registrando. Vuelve sobre sus pasos en busca de Arezou, pero no la encuentra. En cambio, intenta encontrar a otra prisionera, Pari, que también se escapó de la prisión ese día. El padre de Pari le niega agresivamente la entrada a Nargess a la casa y miente que su hija está muerta. Justo cuando Nargess se va derrotada, llegan los dos hermanos de Pari y entran furiosamente a la casa para "hablar" con su hermana. Pari logra escapar y finalmente se dirige a un hospital donde encuentra a Elham, otra ex prisionera que ha ocultado su pasado y ahora es enfermera, casada con un médico.
Pari le confiesa a Elham que está embarazada de cuatro meses y le ruega que la ayude a abortar. Elham, preocupada por despertar sospechas sobre su propio pasado, se muestra reacia a hacer algo para ayudarla, por lo que Pari se ve obligada a vagar por las calles de noche. Sin identificación, no puede entrar en un hotel. En una esquina, encuentra a una madre que intenta abandonar a su pequeña hija, con la esperanza de que encuentre una vida mejor con una familia. Ella continúa vagando por la calle.
La madre es detenida por un policía encubierto que piensa que es una prostituta, pero más tarde consigue escapar. Luego, otra mujer que ha sido detenida por ejercer la prostitución es llevada a prisión. La colocan en una celda con otras mujeres que ya hemos conocido en la película, y el teléfono suena fuera de la puerta de metal. Un guardia responde y se acerca a la ventana, llamando a Solmaz Gholami, la mujer con una niña en la primera escena, lo que lleva la historia a una conclusión circular.
La película no tiene un protagonista central : en cambio, está construida alrededor de una secuencia de historias cortas interconectadas que ilustran los desafíos cotidianos que enfrentan las mujeres en Irán . Cada historia se cruza, pero ninguna es completa, dejando al espectador imaginar tanto el trasfondo como el final. Todos los actores son aficionados, excepto Fereshteh Sadre Orafaee, que interpreta a Pari, y Fatemeh Naghavi , que interpreta a la madre que abandona a su hija. [4]
A lo largo de la película, Panahi se centra en las pequeñas reglas que simbolizan las dificultades de la vida de las mujeres iraníes, como la necesidad de llevar chador en determinadas circunstancias o no poder viajar solas. Con frecuencia utiliza el contraste para ilustrar tanto la felicidad como la miseria en el Teherán contemporáneo: por ejemplo, una fiesta de bodas, que simboliza un final feliz, tiene lugar en el fondo mientras una niña es abandonada. De manera similar, la escena en la que Nargess le describe a Arezou la belleza del paisaje de su ciudad natal, donde creció jugando con su hermano, mientras se ocupa de señalar las imperfecciones de la mano del artista, es un conmovedor recordatorio de la esperanza y la desesperación que recorre como hilo conductor las vidas de sus personajes femeninos a lo largo de la película.
The Circle recibió elogios de la crítica. En Rotten Tomatoes , la película tiene un puntaje de "frescura" del 94% basado en 63 críticas, con una calificación promedio de 7.8/10. El consenso del sitio afirma: "Sombría, pero poderosa, The Circle ofrece una crítica mordaz de las condiciones opresivas que experimentan las mujeres en Irán". [5] Metacritic informa un puntaje de 85 sobre 100 basado en 28 críticos, lo que indica "aclamación universal". [6]