The Charlie Parker Story es un disco de vinilo de Charlie Parker , publicado póstumamente por Savoy Records . Si bien muchas de las pistas de este álbum se habían publicado previamente en otros formatos (discos de 78 rpm, EP y sencillos de 7 pulgadas y LP de 10 y 12 pulgadas), este es el primer álbum que narra toda la sesión, grabada el 26 de noviembre de 1945, incluidas todas las tomas de todas las piezas. [1] Esta sesión es famosa porque es la primera grabada con el nombre de Parker. También es controvertida, ya que hasta el día de hoy no está claro quiénes son el pianista y el trompetista en todas las pistas.
Según el folleto que acompaña a Charlie Parker: The Complete Savoy Sessions (que consulta "documentos de los archivos Savoy y los recuerdos de Teddy Reig, quien produjo esta sesión"), esta iba a ser "una sesión estándar de tres horas/cuatro partes [que] estaba programada para el 26 de noviembre de 1945, en los estudios WOR en Nueva York para la que Parker proporcionaría composiciones originales. Un contrato con Union se firmó la semana anterior y Parker; Miles Davis , trompeta; Bud Powell , piano; Curly Russell , bajo; y Max Roach , batería fueron contratados para la fecha. El 26, Reig fue al apartamento de Parker para llevar a Bird a WOR y le informaron que Powell se había ido con su madre a Filadelfia, donde estaba comprando una casa. Sin embargo, no había necesidad de preocuparse; Dizzy Gillespie estaba presente y le presentó a Reig: "Aquí está tu pianista". Parker también se había puesto en contacto con Argonne Thornton (más tarde también conocido como Sadik Hakim ), ... y le pidió que apareciera en el estudio ". [2]
El autor de las notas de este álbum, John Mehegan, tiene la impresión de que Powell estaba presente, lo que se suma a la controversia sobre los pianistas. [1] La ausencia de Powell está de acuerdo con otras fuentes, [3] incluidas las listas de personal de todas las demás ediciones de estas grabaciones, que mencionan a Gillespie y/o a Hakim en varias pistas, a veces contradiciéndose entre sí. [2] [4] [5] En las primeras ediciones de pistas de la sesión, en discos de 78 rpm, el pianista aparece como "Hen Gates", [6] un seudónimo que se sabe que utilizó Dizzy Gillespie. [7] Fue incluido así debido a que tenía contrato con el sello Musicraft en el momento de la grabación. [8] Sin embargo, la segunda edición de 78 rpm de "Thriving on a Riff" (Savoy 945) acredita a Gillespie en el piano; [9] las reediciones posteriores acreditan a Hakim en esta pista. [2] [4]
Mehegan menciona a Hakim en sus notas, diciendo: "Como ironía final, un pianista llamado Argonne Thornton afirma que tocó en la fecha o al menos en parte, aunque esto es negado por Herman Lubinsky, quien dirigió la sesión". [1] Esta negación, sin embargo, puede ser causada por el hecho -como afirman otras fuentes- de que Hakim aún no era miembro del sindicato local de músicos de Nueva York, habiéndose mudado desde Chicago, y un representante del sindicato local le había dicho que no tocara. El propio Hakim afirma haber tocado el piano en todas las melodías excepto " Now's the Time " y "Billie's Bounce". [10] Reig afirma que Hakim se fue antes de la toma final de "Koko", debido al representante del sindicato local antes mencionado. [3]
" Ko-Ko " es probablemente la canción más controvertida del álbum. Muchas fuentes afirman que Gillespie es el trompetista en esta canción en lugar de Davis (incluidas las notas de uno de los álbumes del propio Davis: The Musings of Miles ). [2] [4] [11] Se dan varias razones: la dificultad de la pieza era demasiado para el joven Miles, [12] sus nervios lo superaron, [11] o simplemente que no estaba presente en el momento de la grabación. [2] Otras fuentes insisten en que efectivamente es Miles en esta canción e intentan demostrarlo. [13] Algunas fuentes afirman además que a) Gillespie tocó tanto la trompeta como el piano en esta canción [3] o que b) es imposible que Gillespie haya tocado tanto la trompeta como el piano en esta canción. [2] [13] Una fuente afirma que Hakim tocó el piano en la introducción y la coda, lo que permitió a Gillespie tocar durante el solo de Parker. [4] Cabe señalar que no hay piano en la pista maestra de Ko-Ko excepto durante el solo de Parker, por lo que esto es claramente erróneo, pero el piano comienza al principio del solo de Parker, por lo que es poco probable que el trompetista hubiera tenido tiempo de cambiar de instrumento. Sin embargo, en la toma 1 abortada de Ko-Ko, se puede escuchar el piano detrás de la melodía "Cherokee" que tocan tanto la trompeta como el saxofón. Por lo tanto, al menos en la toma 1, Gillespie no puede haber estado tocando tanto la trompeta como el piano. [2] Consulte los diversos recursos para obtener más discusiones sobre esta controversia.
Al final, esta controvertida fecha ha sido llamada "La mejor grabación hecha en la historia del jazz moderno". [1] "Now's the Time" y "Thriving From a Riff" (también publicada como "Thriving on a Riff", más tarde conocida como "Anthropology") son clásicos del jazz. Davis, Gillespie y Roach son venerados como gigantes del jazz por derecho propio.
Todas las pistas están escritas por Charlie Parker
Como se ha señalado anteriormente, se desconoce el personal exacto de este álbum. Para completar, se incluye el personal que aparece en la etiqueta del álbum (que es casi seguro incorrecta, ya que se le atribuye el mérito a Bud Powell en el piano), así como el personal que aparece en Charlie Parker: The Complete Savoy Studio Sessions (la única otra crónica completa de esta sesión), que también puede ser incorrecta.
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