The Casino Girl es una comedia musical eduardiana en dos actos con música de Ludwig Engländer , Will Marion Cook , Will Accooe , Harry Truman MacConnell y Arthur Nevin , letras de Engländer, Cook y MacConnell, y libreto de Harry B. Smith y Arthur Nevin . La historia trata sobre una ex corista del Teatro Casino de Nueva York, que huye a El Cairo bajo un nombre falso para escapar de los avances amorosos de un admirador.
Se estrenó en el Teatro Casino de la ciudad de Nueva York en 1900 y se representó ese mismo año en el Teatro Shaftesbury del West End de Londres antes de tener una reposición en Broadway en 1901. [1] [2]
The Casino Girl fue anunciada como la hermana gemela de The Belle of New York [3] y fue encargada para el Teatro Casino de Nueva York como vehículo para Mabelle Gilman con un elenco que incluía a Virginia Earle en un papel de Percy, Adele Ritchie , [4] Lotta Faust [5] y Sam Bernard como Pilsener. Se representó en el Casino desde el 19 de marzo de 1900 hasta el 9 de junio de 1900 durante una serie de 51 funciones y se reestrenó en el mismo teatro el 6 de agosto de 1900 durante 40 funciones antes de realizar una gira por los Estados Unidos. [6] Fue producida por George Lederer , con música de Ludwig Engländer , Will Marion Cook , Will Accooe , Harry Truman MacConnell y Arthur Nevin , letras de Engländer, Cook y MacConnell, y un libreto de Harry B. Smith [7] y Arthur Nevin. [6] [8] El espectáculo tuvo un renacimiento en el Teatro Knickerbocker de Nueva York a partir del 8 de abril de 1901, protagonizado por Katie Seymour y James E. Sullivan. [2]
El espectáculo se montó en el Teatro Shaftesbury de Londres desde el 11 de julio de 1900 hasta el 22 de enero de 1901 durante 193 funciones, nuevamente con Gilman en el papel principal. [9] La producción inmediatamente tuvo problemas cuando Henry Lowenfield, el gerente del teatro, asumió que tenía el derecho de reescribir el espectáculo y cambiar el nombre de los personajes, lo que lo puso en conflicto con Smith, el escritor del libreto del espectáculo. Los dos llegaron a un acuerdo y Lowenfield compró los derechos del espectáculo por £ 1,000. [10] La producción de Londres luego emprendió una gira por las provincias británicas en 1901-1902, producida por Ben Greet , con un elenco encabezado por Isa Bowman como Laura Lee y Gabrielle Ray como Dolly Twinkle. [3] [9]
En 1902, el musical tuvo una producción en el Theatre Royal en Bolton , Gran Manchester , Inglaterra. [11] Hubo un renacimiento en el Teatro Illinois en Chicago , Illinois, en 1906. [ cita requerida ]
Laura Lee, una ex corista del Teatro Casino de Nueva York, intenta escapar de los avances amorosos de Percy, un conde inglés, yendo a El Cairo, en Egipto, donde se hace pasar por mademoiselle Estelle, una modista francesa. Percy llega a Egipto en su búsqueda. Laura Lee sufre complicaciones que involucran a un pachá cómico y a unos ladrones payasos antes de darse cuenta de que ella también ama a Percy, y los dos se unen. [6]
Después de una reescritura para la producción de Londres, el Khedive se convirtió en el Pasha y Percy se convirtió en un médico de Nueva York. [ cita requerida ]
Acto 1
Acto 2
Canción adicional:
La reseña en The New York Times destacó la duración del espectáculo: "Cuando a las 11:30 Virginia Earle le dijo a Sam Bernard: 'Mira, viejo, estoy cansada de todas estas tonterías', una gran parte del gran público que llenaba el teatro silenciosamente envió un sentimiento similar". [13] Mencionó que el espectáculo no tenía argumento, pero que el público no asiste al Casino por el argumento, sino "por chicas bonitas y bien formadas". Virginia Earle fue la que recibió más elogios, aunque Mabelle Gilman también recibió elogios. El crítico anónimo elogió a ambas en el dúo "How Actresses Are Made". Además de elogiar a los otros protagonistas, el crítico dijo que los compositores Cook y McConnell habían escrito buenas canciones que "mejorarán con el conocimiento". [13] El crítico anónimo de The Stage en Londres calificó la producción de Nueva York como un "éxito rotundo", a pesar de que no terminó hasta las 12:30 am. El crítico opinó que el libro era "muy eficaz" y "de tono inteligente y satírico", aunque no estaba a la altura del nivel establecido por WS Gilbert debido a su "mano dura". El mismo crítico opinó que la música "en general era melodiosa, aunque no estaba a la altura del nivel de excelencia que uno busca en el Casino". [14]
A algunos críticos londinenses les gustó el libreto, que encontraron lleno de "bromas agradables y negocios" y calificaron las letras de "realmente humorísticas en su idea y ejecución". [10] El crítico de The Times fue menos entusiasta, comentando "su música gastada, su diálogo parcialmente inteligible, [y] la ineptitud de la forma en que se interpretaron la mayoría de los papeles femeninos", mientras que el crítico de The Stage afirmó esta vez que habría sido "difícil encontrar una farsa musical con una trama más débil o más tonta". [9]
