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Domènec Terradellas (bautizado el 13 de febrero de 1713 en Barcelona - 20 de mayo de 1751 en Roma) fue un compositor de ópera español . La fecha de nacimiento a veces se da incorrectamente como 1711. [a] Carreras i Bulbena realizó una investigación exhaustiva en documentos contemporáneos, como registros de bautismo, y descubrió que la fecha correcta era 1713. Todas sus obras son completamente de estilo italiano.
Nacido en Barcelona , hijo de un jornalero, [1] se desconoce su formación musical temprana. Se ha dicho que Terradellas estudió con el compositor Francisco Valls en Barcelona, pero las investigaciones de Carreras i Bulbena en Barcelona no descubrieron ninguna prueba de ello. El 23 de mayo de 1732 entró en Nápoles como alumno del Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo . [2] Estudió composición con el famoso compositor napolitano Francesco Durante . [3]
Terradellas fue uno de los compositores nacidos en el extranjero que estudiaron en Italia y adoptaron el estilo italiano. La razón de esto es que la ópera italiana era, con diferencia, el género operístico dominante en esa época, atrayendo a compositores de toda Europa: ( George Frideric Handel , Johann Adolph Hasse , Johann Christian Bach (todos alemanes), Thomas Arne (un inglés), Josef Mysliveček (un checo) y Vicente Martín y Soler (un español).
Su primera obra, un oratorio , Giuseppe Riconosciuto , con texto de Metastasio, se estrenó en Nápoles en 1736. El musicólogo Felipe Pedrell informó haber visto el manuscrito en la biblioteca de San Giacomo degli Spagnuoli en Roma en 1898. La biblioteca fue catalogada poco después de su visita, pero cuando regresó en 1902, la partitura había desaparecido y no figuraba en el catálogo. [4] Probablemente se trataba de un trabajo de estudiante, porque una nota en los archivos, fechada en mayo de 1736, afirma que « Il figliolo Terradellas è sempre in conservatorio » [Terradellas todavía es (un estudiante) en el conservatorio]. [5] La primera ópera de Terradellas, Astarto , se representó en Roma en 1739 durante la temporada de Carnaval. Es posible que haya colaborado con Gaetano Latilla en una ópera, Romolo , interpretada en Nápoles durante el mismo año, pero el libreto solo menciona a Latilla como compositor. [b]
En 1740 se representó en Roma una serenata , La Cerere , probablemente en privado para un grupo de clérigos, y en la misma temporada se representó en Nápoles la ópera cómica de tres actos Gl'intrichi delle cantarine . Carreras no menciona a Cerere , pero el libreto de la Biblioteca del Congreso de Washington DC da fe de la autoría de Terradellas y de la fecha de la representación. Carreras también menciona óperas para las que no se ha encontrado documentación. Las óperas son Artemesia , que se dice que se representó en Roma en 1739, e Issipile , supuestamente representada en Florencia en 1742.
San Giacomo degli Spagnuoli es una iglesia establecida para los residentes españoles en Roma. Esta iglesia ya era bastante antigua en 1743, [6] porque los españoles habían estado llegando a Roma durante siglos. Terradellas fue aprobado como maestro de capilla por la congregación de esa iglesia el 1 de mayo de 1743 con un salario de 10 escudos por mes. Durante su mandato, compuso al menos cuatro misas, media docena de motetes , así como otras obras breves para el servicio. [7] Más tarde, surgieron problemas entre Terradellas y uno de sus subordinados, y Terradellas fue despedido en agosto de 1745 después de dos años y tres meses. [8]
Su ópera, La Merope , se representó durante el Carnaval de 1743. Alfred Loewenberg, en los Anales de la Ópera , enumera otras tres representaciones de esta ópera, pero no proporciona documentación. Las fechas dadas son Florencia, Carnaval de 1743 y reestreno allí el 26 de diciembre de 1749; Livorno durante el Carnaval de 1744; y Ancona durante el Carnaval de 1746. [9] Dado que existen dos manuscritos existentes de esta ópera, parece posible que hubiera al menos otra representación. Un libreto en la biblioteca de Santa Cecilia nombra a Terradellas como el compositor de una Merope , interpretada en Florencia en 1750, pero la atribución solo está escrita a lápiz en la guarda que mira hacia la página del título. La comparación de este libreto con el de 1743 arroja serias dudas sobre su autenticidad. El libreto de 1750 tiene 22 arias, de las cuales sólo cinco tienen el mismo texto que las arias del libreto de 1743.
Durante el Carnaval de 1744 se representó en Venecia su Artaserse . Loewenberg afirma que esta ópera se representó en varios otros escenarios italianos, [10] pero no se ha encontrado documentación al respecto. El manuscrito que se conserva en Venecia está fechado en 1744.
Los años más productivos de Terradellas fueron durante su estancia en San Giacomo, como lo demuestran las dos óperas y la impresionante lista de obras religiosas. Estas dos óperas, aunque muy diferentes en varios aspectos estilísticos, son obras muy representativas. Sin duda, sería difícil encontrar dos obras mejores que estas.
La versión de Semiramide de Terradellas se representó durante el Carnaval de 1746 en Florencia. Seis arias de esta ópera fueron publicadas por John Walsh en Londres, mientras que solo se han encontrado dos arias manuscritas en bibliotecas continentales. Evidentemente, estas arias fueron tomadas por él cuando viajó a Londres unos meses más tarde y se incorporaron, junto con arias de Merope y Artaserse , en la colección Dudici arie e due duetti . Esta es una de las tres únicas publicaciones de música de Terradellas durante su vida. Las otras dos fueron las arias de Mitridate y Bellerofonte , también publicadas por John Walsh en Londres en su serie "Canciones favoritas".
El clima artístico en Londres era muy diferente al de Italia. Italia era el centro de la actividad operística, con sus teatros más importantes en Roma, Nápoles, Venecia y Florencia, aunque cada ciudad de cualquier tamaño tenía un teatro de ópera. Londres, por otra parte, estaba bastante alejado de los centros de ópera en esa época. Incluso Handel, que estaba respaldado por el rey, tuvo dificultades de vez en cuando. La ópera no tenía la larga y continua historia en Londres que tenía en Italia, y por lo tanto no floreció como en Italia. Los acontecimientos de las temporadas anteriores llevaron a la estancia de Terradellas en Inglaterra. Charles Burney señala la indiferencia del público hacia la ópera en Londres durante estos años, cuando sus intereses estaban siendo absorbidos por dramaturgos nativos como Colley Cibber . Cualquier aventura operística durante estos años resultó desafortunada para el productor. Handel había aprendido esta desafortunada lección varios años antes. Como dijo Horace Walpole en una carta fechada el 5 de diciembre de 1746:
Tenemos óperas, pero no hay compañía que las acompañe; los empresarios del príncipe y lord Middlesex. Sólo las obras de teatro están de moda: en una casa, la mejor compañía que tal vez haya estado jamás reunida, Quinn, Garrick, la señora Pritchard y la señora Cibber. [11]
Las cartas y otros escritos de la época dan fe de las enormes pérdidas económicas que sufrieron los productores de ópera. Lord Middlesex sentía pasión por producir óperas y estaba dispuesto a sacrificar su propia fortuna y la de otros para llevar nuevas obras a escena. Invitó a Terradellas a venir a Londres para la temporada de 1746-1747. Su llegada se celebró con la inclusión de una de sus arias, Merope II, 12 ( Artaserse II, 7) en el pasticcio Anibale in Capua . Esta ópera fue la primera de las cuatro suscripciones planeadas por Lord Middlesex y sus socios, seis noches en noviembre, diez en diciembre, diecisiete en enero (sin la participación de Terradellas) y catorce en marzo. [11]
Anibale , al igual que las óperas siguientes, se representó los martes y sábados por la noche. Las fechas exactas fueron las siguientes: [12] martes 4 de noviembre; sábado 8 de noviembre; martes 18 de noviembre; sábado 22 de noviembre; martes 25 de noviembre; y sábado 29 de noviembre. Las funciones comenzaron a las 6:00 p. m. y la ópera incluyó ballet. Para la tercera función, el anuncio anunció la inclusión de algunas arias nuevas. El 2 de diciembre de 1746, se anunció el ensayo de Mitridate .
Se ruega a los suscriptores del segundo abono de óperas que tomen nota de que el próximo jueves por la mañana habrá un ensayo general de la nueva ópera llamada Mitridate en el escenario, de acuerdo con las propuestas impresas, y las puertas se abrirán a las diez y el ensayo comenzará a las once en punto. No se admitirá a ninguna persona sin un boleto de suscriptor, y cada boleto admitirá a cuatro personas. [13]
El jueves 11 de diciembre se estrenó en el Covent Garden una representación de la Beggar's Opera [14] de John Gay , con Susanna Arne Cibber (hermana de Thomas A. Arne) en el papel de Polly. Las fechas de las representaciones de Mitridate fueron las siguientes: [15]
Martes 9 de diciembre de 1746; Sábado 13 de diciembre; Martes 16 de diciembre; Sábado 20 de diciembre; Martes 23 de diciembre; Sábado 27 de diciembre; Martes 30 de diciembre [Comentario: "Al final de la ópera, un trozo de escenografía de un gusto enteramente nuevo."] Sábado 3 de enero de 1747 (el comentario anterior se repite en el anuncio); Martes 6 de enero; Sábado 10 de enero.
Su otra ópera para el escenario londinense, Bellerofonte, se estrenó el martes 24 de marzo. Cada anuncio anunciaba un espectáculo de fuegos artificiales después de la actuación, así como bailes en la ópera. [16]
No se sabe nada de la vida de Terradellas durante los tres años siguientes. Las diversas obras litúrgicas de la iglesia de Santa Gúdula de Bruselas pueden ofrecer una pista sobre lo que Terradellas pudo haber estado haciendo durante este período.
Óperas (en orden cronológico)
Obras para servicios religiosos (Roma, Iglesia Nacional de España)
Notas
Citas
Fuentes
