El yaylı tambur [1] es un laúd de mástil largo con arco procedente de Turquía . [2] Derivado de la variante más antigua del tambur turco mızraplı con cuerdas pulsadas , tiene un mástil largo con trastes y una caja de resonancia redonda de metal o madera que a menudo está cubierta en el frente con una piel o un parche acrílico similar al de un banjo .
El instrumento se sostiene verticalmente, con la caja de resonancia apoyada en el regazo del intérprete o entre las pantorrillas, o se puede llevar con una correa. El arco se agarra lateralmente, con los dedos meñique, anular y medio presionando sobre las crines, mientras que el pulgar y el índice sostienen el borde de madera más a la derecha del arco o se puede sostener por encima de la mano como un arco de violonchelo para permitir una mayor expresividad. Las cuerdas más a la izquierda del instrumento se unen en un solo orden para formar una cuerda doble que está afinada al unísono que se levanta ligeramente del puente. Aquí es donde tiene lugar toda la interpretación melódica. El resto son cuerdas simpáticas numeradas del 4 al 6 que están afinadas a la octava, quinta y/o cuarta de la cuerda doble principal.
Debido a la naturaleza especial del instrumento, el mástil se comporta como si no tuviera trastes a pesar de la ubicación habitual de numerosos trastes (entre 24 y 34 o más por octava). Es decir, los dedos pueden presionar hacia abajo las partes del mástil que no tienen trastes para lograr el mismo efecto que si se taparan los trastes. Esto permite que los glissandi y portamenti se ejecuten de manera impecable, lo que constituye las características principales del tambur yaylı. Además, los trastes se pueden mover según los gustos y las elecciones del intérprete para lograr la entonación correcta de un makam determinado .
El Dr. Ozan Yarman ha propuesto una afinación y trasteado alternativo de 24 tonos para el tambur que ha aplicado a su propio instrumento, que reemplaza el sistema de tonos Arel-Ezgi-Uzdilek en uso para la música artística turca, aunque también se basa en el mismo conjunto de alteraciones microtonales habituales para la notación. [3]
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