Tadeusz Baird (26 de julio de 1928 - 2 de septiembre de 1981) fue un compositor polaco.
Biografía
Baird nació en Grodzisk Mazowiecki , en Polonia. Su padre Edward era polaco, mientras que su madre Maria (née Popov) era rusa. En 1944, a la edad de 16 años, fue deportado a Alemania como trabajador forzado, y después de un intento fallido de fuga fue encarcelado en un campo de concentración. Después de la liberación por los estadounidenses, pasó seis meses recuperándose en el hospital militar de Zweckel antes de regresar a Polonia. [1] Entre 1947 y 1951 Baird estudió composición y musicología en Varsovia con Piotr Rytek y Kazimierz Sikorski , y piano con Tadeusz Wituski. [2] En 1949 fundó el Grupo 49 junto con Kazimierz Serocki y Jan Krenz . El objetivo del Grupo 49 era escribir música comunicativa y expresiva de acuerdo con el realismo socialista , la ideología dominante en el Bloque del Este en ese momento.
Tras la muerte de Stalin en 1953, se volcó cada vez más en el serialismo . [3] En 1956, junto con Kazimierz Serocki , fundó el festival internacional de música contemporánea Otoño de Varsovia . En 1974 comenzó a enseñar composición en la Escuela Nacional de Música (actualmente Academia de Música) en Varsovia. En 1977, ya como profesor titular, se le ofreció un puesto para enseñar una clase de composición en la Academia de Música de Varsovia, y también una membresía de la Academie der Künste der Deutschen Demokratischen Republik - Berlín en 1979.
Baird murió en 1981, a la edad de 53 años . [4]
Composiciones
Baird escribió tanto sinfonías a gran escala como música de cámara, pero de gran importancia en su producción son numerosos ciclos vocales inspirados en la poesía. También fue compositor de música para cine y teatro. La música de Baird suele ser melódica, lírica, muy expresiva e intensamente subjetiva. A menudo tiene sus raíces en la tradición posromántica, a pesar del uso de técnicas seriales. Alistair Wightman identifica a Baird como "un letrista romántico tardío y sucesor no solo de Berg , sino también de Mahler y Szymanowski ". Al igual que Berg, su uso del serialismo fue siempre muy libre y expresivo, como en su Cuarteto de cuerdas (1957). [5]
Pero sus obras posteriores, a partir de la ópera de un acto de 1966 Jutro ("mañana", basada en el cuento de Joseph Conrad ) [6] se vuelven más oscuras, en particular en la pieza orquestal Psychodrama (1972) y en su obra final, el ciclo de canciones para barítono y orquesta Głosy z oddali ("Voces de lejos"), que ambienta un sombrío texto de Jarosław Iwaszkiewicz sobre el tema de la muerte y la extinción personal. [2] Este cambio de perspectiva fue resultado de las experiencias traumáticas que enfrentó durante la Segunda Guerra Mundial y hasta principios de la década de 1950. Barbara Literska lo ve como "un profeta del futuro de la música (posmodernidad)". [7]
Cuando el amor era un crimen (Kiedy Miłość Była Zbrodnią) (1967)
Grabaciones
Descubrimientos orientales . MSR MS1517 (2015). Cuatro preludios para fagot y piano
Música de Epifanía. Olympia OCD 312 (1989). Música de Epifanía para orquesta, Elegía para orquesta, Cuatro sonetos de amor, Sinfonía n.º 3
Música de cine, volúmenes 1 y 2. Olympia OCD 604 (1994) y OCD 607 (1995)
Günter Wand: The Radio Recordings . Perfil PH13038 (2016). Cuatro diálogos para oboe y orquesta
Obras orquestales . Koch 3-6770-2 (2001). Psicodrama, Concierto para oboe, Escenas para violonchelo, arpa y orquesta, Conzona para orquesta, Concierto lúgubre para viola y orquesta
Conciertos para piano polacos . Dux 0651 (2009). Concierto para piano
Canciones polacas . Acta Prealable APO 274 (2013). Canciones de trovadores
Psicodrama . Olympia 326 (2000). Psicodrama, Mañana
Canciones y música orquestal . Olympia OCD 388 (1993). Voces de lejos, Goethe-Briefe, Escena para violonchelo y arpa con orquesta, Canzona para orquesta
Streichquartette . Colosseum 0648 (1986). Obra para cuarteto de cuerdas, Variaciones sobre la forma rondó, Cuarteto de cuerdas n.º 1
