T. Enami (江南 信國, Enami Nobukuni , 1859 - 1929) era el nombre comercial de un fotógrafo japonés del período Meiji . [1] Se cree que la T. de su nombre comercial significa Toshi , aunque nunca lo escribió en ningún documento personal o comercial.
Nacido en Edo (ahora Tokio) durante la era Bakumatsu , Enami fue primero alumno y luego asistente del conocido fotógrafo y colotipista Ogawa Kazumasa . Enami se mudó a Yokohama y abrió un estudio en Benten-dōri ( calle Benten ) en 1892. A solo unas puertas de él se encontraba el estudio del ya conocido Tamamura Kōzaburō . Él y Enami trabajarían juntos en al menos tres proyectos relacionados a lo largo de los años.
Enami se convirtió en el único fotógrafo de ese período conocido por trabajar en todos los formatos populares, incluida la producción de fotografías de gran formato compiladas en lo que comúnmente se llama "Álbumes de Yokohama". Enami se convirtió en el fotógrafo de imágenes de pequeño formato más prolífico de Japón, como las vistas estereoscópicas y las diapositivas de cristal. Los mejores estaban delicadamente teñidos a mano. Sus imágenes en todos los formatos finalmente aparecieron en libros y publicaciones periódicas con tiradas de millones. Las líneas estereoscópicas japonesas de al menos tres editoriales estadounidenses importantes estaban compuestas en su totalidad por imágenes de T. Enami.
Enami sobrevivió al gran terremoto de Kantō de 1923 y reconstruyó su estudio que había sido destruido por el terremoto y el posterior incendio. Tras su muerte a los 70 años en 1929, su primer hijo Tamotsu se hizo cargo del estudio hasta que fue nuevamente demolido en 1945 por el bombardeo aliado de Yokohama durante la Segunda Guerra Mundial .
Debido a que Tamotsu compartía la "T" inicial con su padre, los historiadores de la fotografía confundieron más tarde la atribución de las fotografías del padre con las producidas por su hijo. Terry Bennett, en su libro Photography in Japan 1853-1912 [2] ofreció comentarios interesantes sobre el problema de la atribución "padre o hijo". La familia Enami en Yokohama resolvió más tarde el misterio: Tamotsu no era fotógrafo y T. Enami nunca representó a Tamotsu Enami. Más bien, el hijo mantuvo el estudio y continuó la producción y venta de las fotografías antiguas de su padre. Afortunadamente, debido a que compartía la misma inicial del nombre con su padre, no tuvo que cambiar los membretes ni las etiquetas de la empresa. Estas revelaciones y otros datos biográficos aparecieron en un ensayo y una entrada de índice de vistas estereoscópicas escritas por el investigador fotográfico Rob Oechsle, [3] con sede en Okinawa, [3] y publicadas en el volumen de seguimiento de Bennett, Fotografías japonesas antiguas: guía de datos para coleccionistas . [4] [5]
Philbert Ono de PhotoGuide Japan [6] también ha especulado sobre la posibilidad de que T. Enami nombrara intencionalmente a su hijo con una T inicial con la esperanza de que algún día se hiciera cargo del estudio.
Quizás el mayor honor póstumo conferido a Enami fue la selección de una de sus imágenes para ser la única fotografía insertada que aparece en la portada de la primera edición de la monumental Odisea, El arte de la fotografía en National Geographic . [7] Al principio de su historia, Enami había sido fotógrafo colaborador de la revista.
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