La Casa de la Campana de Piedra ( en checo : Dům U Kamenného zvonu ) está situada en la Plaza de la Ciudad Vieja de Praga . Se encuentra junto al Palacio Kinský , en la esquina de la Plaza de la Ciudad Vieja y la calle Týnská.
La casa lleva el nombre de la campana de piedra incrustada en la esquina exterior. La campana podría ser un recordatorio de la llegada de Juan de Bohemia a Praga en 1310, tras un inútil asedio a la ciudad ocupada por Enrique de Bohemia .
La casa actual es los restos de una residencia más grande de mediados del siglo XIV. Probablemente sirvió como residencia temporal para Isabel de Bohemia y Juan de Bohemia después de su traslado a Praga.
La casa fue reconstruida durante los siglos XV-XIX. Durante estos años la imagen gótica del palacio prácticamente se perdió. Entre 1975 y 1987 se llevó a cabo una extensa renovación gótica de la casa. Durante esta renovación se descubrió y restauró la fachada gótica, en lugar de la barroca existente . También se añadió al techo un parapeto de hormigón armado , del que antes carecía la casa. Desde 1988 está bajo la administración de la Galería Nacional de Praga .
La primera referencia documentada de la casa se remonta al año 1363, cuando perteneció al noble Henslin Pesold de Cheb . En los años siguientes, la casa tuvo muchos propietarios, desde nobles ricos hasta pequeños nobles. Además, la casa era una joya de la plaza gracias a sus intrincadas decoraciones de la fachada que inspiraron la articulación de la fachada oriental del nuevo ayuntamiento construido a finales del siglo XIV .
Entre los años 1484-1513 el precio de la casa se duplicó. Esto sugiere que la casa sufrió importantes renovaciones durante estos años. En la primera década del siglo XVI, cuando la casa era propiedad de Václav Šlechta de Pomberk, se construyó el ala oriental y un portal renacentista . También de esta época se conservan varias pinturas de cortinajes que decoraban las paredes. Algún tiempo después de su finalización, se añadió el ala norte, que cerraba el patio .
Un hito importante para la casa fue el año 1685, cuando la casa sufrió otra importante renovación. Todos los elementos góticos que sobresalían de la fachada fueron eliminados y aprovechados en el tapial. La casa también ganó un nuevo techo y se redujo su altura. Otro ajuste importante fue cambiar el número de pisos de la torre de la esquina de tres a cuatro, lo que dio a la fachada occidental un carácter muy distintivo. Sin embargo, se conservó la articulación de tres ventanas. La escalera de caracol norte perdió su función como escalera principal debido a los cambios de altura entre pisos y se utilizó a partir de entonces como despensa.
El año 1775 fue otro año de importantes adaptaciones en la casa. En el patio interior se construyó una galería construida sobre enormes ménsulas barrocas y la fachada occidental recibió un nuevo acento de estuco .
En el siglo XIX, la casa volvió a sufrir pequeñas modificaciones, aunque no tan importantes como las reconstrucciones anteriores. Por ejemplo, se simplificó la fachada barroca. Sin embargo, en los años 90 la casa recuperó su decoración neobarroca de estuco.
Durante el siglo XX, las habitaciones de Stone House Bell se utilizaron como oficinas, espacios de almacenamiento o talleres y el edificio se fue deteriorando lentamente. Durante los años 60 se realizaron varios estudios históricos que demostraron que la casa era un edificio gótico excepcional. El director del Instituto Estatal para la Restauración de Ciudades y Edificios Históricos (SÚRPMO), Jan Muk (ingeniero civil e historiador del arte), junto con Josef Hýzler (arquitecto y restaurador arquitectónico), descubrieron la fachada principal de la época gótica.
_az_%C3%93ratoronyb%C3%B3l_a_Goltz-Kinsky_palota_fel%C3%A9_n%C3%A9zve._Fortepan_51302_(cropped).jpg/1280px-%C3%93v%C3%A1ros_t%C3%A9r_(Staromestske_namesti)_az_%C3%93ratoronyb%C3%B3l_a_Goltz-Kinsky_palota_fel%C3%A9_n%C3%A9zve._Fortepan_51302_(cropped).jpg)
Después de las revisiones, en 1975 se inició una renovación gótica de la casa que duró hasta 1987. Los trabajos de diseño fueron realizados por los arquitectos A. Charvátová y V. Pelzbauer, mientras que la restauración de los elementos arquitectónicos góticos estuvo a cargo del conservador arquitectónico. el restaurador Jiří Blažej. En el centro de la Plaza de la Ciudad Vieja se creó un taller temporal de cantería , donde se restauraron los fragmentos de los elementos encontrados en el soporte de ladrillo. En el sótano de la casa se almacenaron temporalmente fragmentos de decoraciones de piedra. Algunos fueron almacenados en una sala de almacenamiento de colecciones. Durante la renovación de la casa se encontraron más de 12.000 fragmentos.
En la torre de la esquina se restauraron las dos plantas originales, así se rechaparon las ventanas barrocas y se restauraron las ventanas góticas originales. La tracería se formó a partir de los fragmentos encontrados, pero los baldaquinos con frontones entre las ventanas sólo se conservaron en el torso.
El tejado de la torre de la esquina no se corresponde con su situación histórica. Originalmente, la casa tenía un techo alto cincelado hecho de tejas rematado únicamente en un alero . Sin embargo, durante la restauración, los diseñadores le dieron a la casa pizarra , que no se usó en la Praga gótica debido a su falta de disponibilidad. Remataron el tejado con un matacán de hormigón armado.
En el interior, los restauradores pudieron encontrar y restaurar techos de madera policromada en ambas plantas, así como capillas pintadas en la planta baja y el primer piso. También se restauró la escalera de caracol con guardarropas . El patio interior, sin embargo, conservó su aspecto barroco, incluida la galería construida sobre enormes ménsulas barrocas.
Como ahora se llama Stone Bell House, una torre de esquina a la que está conectada el ala sur. Las alas este y norte, que se completaron posteriormente, encierran el patio de la casa. El ala transversal oeste, que no se ha conservado, se encontraba en el lugar donde hoy se encuentra el Palacio Kinsky. Las fachadas estaban enlucidas a excepción de la piedra decorativa alrededor de la jamba , que era muy común en las casas burguesas medievales. La fachada occidental, sin embargo, fue una excepción, ya que quedó completamente sin revocar.
La fachada que da a la Plaza de la Ciudad Vieja es la más bella de toda la casa. En comparación con las otras fachadas, es mucho más sofisticada y puede presumir de intrincados tallados en piedra . Las ventanas lanceoladas occidentales están dispuestas regularmente en tres ejes. Tiene tracería gótica con tréboles y cuatrifolios que rematan en monjas. Sobre las ventanas había frontones con tréboles en el interior, decorados con croquetas y rematados con flores.
Entre las ventanas del primer y segundo piso había nichos con soportes para estatuas. También estaban rematados con arcos ojivales, decorados con monjas y encima se encontraban frontones con crochets y plantas. A los lados de los nichos crecían pináculos de capiteles de hojas de agua .
.jpg/1280px-Prague_(106735320).jpg)
Dentro de estos ocho nichos había estatuas. Todos estaban colocados sobre ménsulas y protegidos por baldaquinos. Entre las ventanas del primer piso había estatuas de reyes y reinas sentados en tronos. A su lado, iban acompañados de caballeros con armadura completa. Los torsos de estas estatuas fueron reconstruidos a partir de fragmentos por Jan Blažej y hoy se pueden ver en la capilla situada en la planta baja. Las estatuas de los nichos del segundo piso no se conservaron. Se especula que allí se encontraban las estatuas de los santos mecenas checos Wenceslao I , Vito , Adalberto de Praga y Procopio de Sázava . La parte de la fachada de la planta baja no se pudo renovar completamente debido a su mal estado. Sin embargo, tras el hallazgo de la grupa de un caballo, se especula que podría haberse colocado una estatua ecuestre encima de su portal. La disposición de las estatuas en la fachada frontal y los ornamentos hacen referencia tanto a la arquitectura de las catedrales como al antiguo arte bizantino .
Todos los perfiles de las jambas de las ventanas y otros elementos de piedra tienen el mismo carácter y muestran unidad, lo que demuestra que la torre fue construida en un corto período de tiempo (alrededor de 1310) por un solo taller de albañilería. Las decoraciones de las estatuas revelan que los artistas pertenecían al mismo taller de albañilería, pero no se sabe cuál en particular. Mientras que algunas fuentes hablan de un taller de albañilería de orientación francesa, otras hablan de una logia de Colonia .
Toda la planta baja de la torre está formada por un vestíbulo que conduce a través de un pasillo al patio. La anchura del pasillo indica que se podría atravesar la casa a caballo, pero no en carruaje tirado por caballos. Se podía acceder a la calzada desde el callejón Týnská, detrás del edificio.
Desde el pasillo se accede a una capilla a través de pequeños portales góticos. El concepto arquitectónico del espacio indica que originalmente no estaba destinado a ser una capilla. Se trata de una sala alargada con dos tramos de bóvedas de crucería divididos por una amplia franja de piedra. Las ventanas que dan al patio y a la calle son lisas y de forma rectangular. La sala carece de elementos litúrgicos salvo los murales de temática sacra , que datan de 1310, que sugieren que el espacio era una capilla, a pesar de que los muros datan de la segunda mitad del siglo XIII. Antes de que se consagrara el espacio , pudo haber habido una tienda o una habitación de comerciante, que en las casas medievales solía estar situada detrás del vestíbulo de entrada.
Sin embargo, cabe señalar que en Europa Central también las capillas domésticas solían estar situadas en espacios muy similares con dos tramos de bóvedas.
Se accede a la torre desde una escalera de caracol, situada en el lado izquierdo del vestíbulo de entrada. Conecta los pisos individuales de la torre de la esquina. Se utiliza para acceder a los guardarropas y originalmente permitía la entrada al primer piso del ala oeste, que tenía una altura más baja de piso a piso.
El espacio del primer piso de la torre de la esquina vuelve a unificarse, y no cabe duda de que fue utilizado como salón representativo . Hay tres ventanas lancetas ricamente decoradas que miran al oeste hacia la plaza y tienen asientos de piedra debajo. Las ventanas laterales que dan a la calle lateral tienen forma rectangular, pero desde fuera parecen ventanas ojivales con tímpano . En el muro norte hay una pintura restaurada que muestra elementos del arte cortesano de la segunda mitad del siglo XIV.
El punto clave para identificar el propósito de la habitación es el portal en arco ojival al entrar por la escalera de caracol desde el vestíbulo. La portada luce una jamba finamente perfilada con tracería en la parte superior. A los lados había ménsulas en forma de cabezas de león y de ellas surgían pináculos.
También cabe destacar un oratorio privado situado en el ala sur. A diferencia de la capilla de la planta baja, que se encuentra justo debajo del oratorio, aquí el propósito es claro. La capilla está situada entre las salas de estar y, por la ubicación de la puerta, se nota que era accesible por ambos lados y servía como última sala de este piso. Los residentes de la casa podían ver los servicios religiosos desde la cámara contigua a través de una ventana con parteluz horizontal .
En el interior, el oratorio rebosaba de numerosos detalles arquitectónicos. Los más significativos incluyen un nicho trébol en el muro este. La lámina central de mayor tamaño tenía un arco ojival con una tracería en la parte superior colocada sobre ménsulas con motivos vegetales. En su parte inferior se remataba con una cornisa saliente , que sustituía a un altar . Nichos de forma cuadrada a los lados complementados con gambas servían como tabernáculos y relicarios . Los tres nichos están decorados con crochet y flores. También se conservan parcialmente nichos policromados (colores rojo y azul saturados).
El oratorio tiene dos bóvedas de arista con nervaduras molduradas conopial, cedida por ménsulas con motivos nuevamente vegetales. Se especula que el jefe del norte tenía la forma del sol, mientras que el jefe del sur tenía la forma de una cara coronada.
También se especula que otras cámaras del primer piso servían para fines privados, a excepción de la sala transversal no conservada ubicada en el ala oeste. Además de la pequeña escalera de caracol de la torre, a las habitaciones se podía acceder principalmente desde la amplia escalera de caracol del ala norte.
En el segundo piso de la torre hay un espacio unificado, que durante las renovaciones del siglo XX pasó a llamarse Salón del Trono de Isabel de Bohemia. Cuenta con ventanas lancetas hacia el oeste y una triple hornacina en el muro sur, que se especula que fue un espacio para el gran trono . Dos soportes encontrados durante la renovación de la casa se encuentran en la pared este, lo que indica que en el pasado hubo una chimenea aquí. Sobre ellos hay una abertura o nicho conectado al conducto de humos de la chimenea. Sin embargo, la afirmación de que la sala del trono estaba realmente ubicada en el segundo piso tiene sus inconvenientes.
En primer lugar, cabe señalar que el paso entre la escalera de caracol y el vestíbulo no está tan decorado como el portal del piso inferior. Esto indica un espacio de menor importancia. Otra brecha en esta especulación es el hecho de que en el primer piso ya existía una sala representativa, por lo que otra sala carece de finalidad. Además, el conducto de humos sobre la chimenea estaba mal fechado y es mucho más nuevo que la abertura que hay encima. Esto demuestra que la chimenea probablemente se añadió a la habitación durante las renovaciones posteriores, por lo que los soportes de piedra no combinan con ella. La investigación del profesor asociado Rykl y del profesor Škabrada muestra que estos soportes podrían haberse colocado en la cúspide del triple nicho, hoy rematado con bloques de piedra sin moldear. Según sus opiniones, la habitación estaba dividida en un vestíbulo más pequeño, una habitación con calefacción y un salón con ventanas en la pared que daban a la plaza de la Ciudad Vieja.
Las tres habitaciones supuestamente estaban divididas por tabiques de madera , la habitación con calefacción tenía un techo de madera más bajo y su estructura se desarrollaba a partir de un triple nicho. Luego se podría bombear humo caliente al espacio encima de la habitación, desde donde el humo podría escapar a través de la abertura del techo. Las estructuras de madera que forjaban una habitación con calefacción dentro de una habitación más grande no eran inusuales en la Edad Media . La habitación probablemente estaba habitada por mujeres y niños en los meses más fríos y podía incluso servir como lugar para dormir. La sala contigua se utilizaba principalmente en verano. Por la distribución se puede suponer que en el segundo piso de la torre se ubicaban un conjunto de habitaciones, que tipológicamente corresponde a los edificios más sofisticados de la época.
Al segundo piso de las otras alas no se podía acceder directamente desde el segundo piso de la torre debido a diferencias de altura. La distribución correspondía a la distribución de las habitaciones situadas en el primer piso, con la diferencia de que la sala del ala transversal probablemente fue sustituida por estancias más privadas.
En el edificio se encuentra la Galería de la Ciudad de Praga, por lo que en la casa a menudo se colocan exposiciones de arte moderno y contemporáneo, que crean un contraste muy interesante y especial en el espacio antiguo de las habitaciones y salas.
50°05′16″N 14°25′19″E / 50.0878°N 14.4220°E / 50.0878; 14.4220