La Sonata para piano en re mayor D. 850 , Op. 53 de Franz Schubert , conocida como Gasteiner , fue escrita en agosto de 1825 mientras el compositor se encontraba en la ciudad balnearia de Bad Gastein . Un año después, se convirtió en la segunda de sus sonatas para piano en ser publicada. [1]
Re mayor. El autógrafo tiene Allegro alla breve mientras que la primera edición (publicada durante la vida de Schubert y por lo tanto probablemente una revisión) da Allegro vivace en tiempo común - esto es inusualmente rápido para un allegro de Schubert, una marca que a menudo calificaba con moderato. El primer movimiento es implacablemente enérgico, oscilando entre exuberante y tormentoso y triunfante. Una introducción similar a una fanfarria presenta el material temático principal que se presenta en este movimiento y, en última instancia, en toda la sonata. En un gesto característico de Schubert, este tema se repite inmediatamente en la menor - también es típica la modulación a través de teclas remotas a medida que se desarrolla la exposición . El alegre segundo tema, con su patrón vacilante de agudos y graves, recuerda al canto tirolés . Este tema también es similar a la apertura del Lied Das Heimweh (nostalgia), compuesta al mismo tiempo. La sección de desarrollo presenta un grandioso tema de fanfarria de acordes basado en el primer tema, también utilizado en la coda que cierra el movimiento. Aquí se encuentran algunas de las composiciones más desafiantes de la obra para piano solo de Schubert, donde los implacables tresillos brindan la oportunidad de una exhibición virtuosa.
Una forma mayor, ABABA. Al igual que el primer movimiento, el segundo movimiento es inusual en su rapidez, lo que se evidencia por la singular marca de tempo. Un pulso vigoroso escrito en el fraseo aumenta una melodía que de otro modo sería melancólica en la sección A. La audaz y expansiva sección B presenta un novedoso ritmo sincopado con puntillo que produce paradas y arranques de impulso y se utiliza con efecto dramático . Varios recitativos y digresiones meditativas puntúan la pieza, que tiene una textura sofisticada y una escritura inventiva en general. El ritmo sincopado del tema B se fusiona con el tema A para su aparición final, y el movimiento muere con un final breve y sombrío.
Re mayor, Trío en sol mayor. En el atlético Scherzo, Schubert lleva al límite la idea alegre de la nota punteada, con una escritura de acordes densos y frecuentes cambios abruptos de registro, textura y tonalidad. La hemiola se utiliza ampliamente: un fuerte pulso de 3/2 impregna el Scherzo de 3/4. El majestuoso trío, con sus acordes repetidos, líricos y uniformes y sus modulaciones distantes, contrasta considerablemente con la música cinética que lo rodea.
Re mayor. Forma ABACA. El tema rondó, que es una marcha inocente y juguetona, se repite dos veces con una subdivisión y decoración rítmicas crecientes y está acentuado por dos episodios contrastantes, cada uno con sus propias secciones centrales tormentosas. El episodio B presenta escalas rápidas que se pasan entre las manos mientras se desarrolla una frase simple en staccato. El episodio C presenta un tema lírico de acordes repetidos que divaga hacia una sección dramática menor. Después de la última declaración altamente ornamentada del tema rondó, una coda de despedida cierra la obra de manera tranquila y discreta.
La obra tiene una duración aproximada de 40 minutos y es una de las obras solistas más largas y ambiciosas de Schubert, especialmente hasta este momento.
